Форум гитаристов

Ну, тогда мажор это тоже разновидность септаккорда. А почему бы и нет, ведь мы можем подразумевать септиму. Так же как мы подразумеваем ее и в нонаккорде...

Почему бы и нет.    Для меня, субъективно, вообще построение гармонии именно на уровне септаккордов является поворотным моментом (быть может потому, что я увлекаюсь блюзом и джазом).

Одна и та же гармония сыгранная трехзвучными аккордами (1,3,5) и четырехзвучными (1,3,5,7) для моего восприятия принципиально меняет свой характер, причем дальнейшее наворачивание аккордов (добавление нон, тердецим, альтерации) с моей точки зрения уже не создают чего-то принципиально нового, а просто усугубляют джазово-блюзоввый эффект. Для меня они являются важным косметическим моментом, но не более того.

Если обратиться к учебным материалам по джазу и блюзу, то зачастую самые навороченные гармонии (в которых в оригинале используются мыслимые и немыслимые надстройки и альтерации) разбираются и анализируются именно на уровне септаккордов. Зачастую, во время исполнения аккомпонемента, что бы не перегружать гармонию и не зажимать импровизатора в узкие рамки надстроек и альтераций (таких как +/-5, +/-9, 13 во всевозможных комбинациях) аккомпонемент играется в упрощенной (функциональной) аппликатуре (1,3,5,7 и не более).

При всем при этом я вполне допускаю, что в музыке отличной от той, которой увлекаюсь я, появление ноны в аккорде может быть принципиальным моментом и для таких стилей необходимо проводить четкую грань между нонаккордами и септаккордами.  

Евстафий, Мне сложно говорить о анализе гармонии на уровне септаккордов, потому что мало знаком с этим. Может посоветуете, что по этой теме почитать?
Просто у меня своя теория гармонии. И что самое удивительное, работает.

Ну я рос (и надеюсь продолжаю  ) на Манилове-Молоткове, потом еще что-то читал (вроде бы Низяева). Думаю Вы правы в том, что имея достаточно опыта можно разработать свою собственную теорию гармонии, и она может превосходно работать на том уровне, который человек сам для себя определеил как достаточный. Кроме того, можно исповедовать комплексный подход, так как в одних случаях может хорошо работать одна теория, в других - другая.

Это и все?

Основным для меня был Манилов-Молотков, из того что я потом читал и просматривал (несколько книжек по джазовой гармонии, уже не помню каких) принципиально нового не узнал. Опять же, это применительно лично ко мне и к моему джазовому пристрастию.

Для гармонии традиционного джаза учебника Манилова-Молоткова, если его должным образом проработать, вполне хватает (ИМХО). Неплохим подспорьем является "Мой метод" Бойко, что-то наверное я взял и оттуда. Важно, что для анализа тех джазовых тем, которые меня интересуют, мне знаний пока хватает.

... и добавил:

Кроме того я просмотрел достаточно много видеошкол известных джазовых гитаристов, они тоже разбирают гармонии именно на уровне сепаккордов, а в последующих ступенях (9, 13) допускают вариации. Можно обогатить аккорды нонами, можно не обогащать, можно ноны альтерировать, можно не альтерировать на свой вкус, и все это в рамках одной и той же композиции. Это джаз, здесь рулят септимы (и терции).

Просто у меня своя теория гармонии. И что самое удивительное, работает.

Кстати, очень интересно было бы про нее подробнее узнать, не опишете?

Тут просто важно систему поймать. Это хорошо в учебнике Джо Пасса описано, а потом уже в зависимости от произведения самому на гитаре уже строить. Если сопровождать в бэнде по стандартному блюзу, то там одни построения, а если в одиночку сопровождать голос в "Дезафинадо"... Там уже в зависимости от тональностей нужно пошевелить мозгами.

Тема Антониоса Карла Жобима. Иногда называют "Of Key". Очень знаменитая Босса -нова. Пожалуй, самая знаменитая.