Форум гитаристов

Попробовал сочинить короткие ладовые фрагменты путем пения под аккомпанемент, потом перенес на гитару и записал. Вот что получилось:

... и добавил:

Кстати, если сочинять фразы на один аккорд (как посоветовал rocknrollplayer), будет ещё труднее.

под один аккорд будет фальшивить, надо под бас как мне объясняли.

А что считать основанием тритона? Он как "пифагоровы штаны"...
Закономерность в том, что мы имеем 4 лада (2 пары) с характерными ступенями, то есть все варианты, которые можно "выжать" из тритона.

Мне непонятно только с ионийским ладом.
По мне вся его структура - "характерная" и является отправной точкой для слухового сравнения с другими.

С остальными ясно - один звук тритона входит в трезвучие первой ступени и является устойчивым и не может быть характерным. Характерный звук лада - неустойчивый и входит в неустойчивый аккорд (unstable).
Может по этой же причине они считают 4ю ступень наиболее неустойчивой и характерной, тем более в джазе на первой ступени часто maj7 то есть в тонику включен один из звуков тритона. Еще одна возможная причина - аккорд второй ступени обычно содержит характерный тон.

А как же Ре - Ля-бемоль в Эолийском?

С эолийским похожая история, что и с ионийским - его структура так же эталон и отчасти поэтому они и легли в основу функциональной двуладовой гармонической системы -  оба звука их тритонов разрешаются в звуки тонического трезвучия.
Часто характерной ступенью эолийского минора считают седьмую низкую ("эолийская септима" в миноре - см.таблицу под спойлером в #62), как бы сравнивая монодический лад с гармоническим (функциональным) минором.

Даже играя не септ а трезвучие, Фа будет диссонировать с Ми.

Смотря как играть...  Ее часто играют.  Понятно, что лучше не останавливаться, как на устойчивой... Но в крайнем случае в аккорде можно заменить терцию на sus4 и ничего не будет диссонировать ).

Но следуя такой логике - трезвучие G более устойчивое,  чем Dm7 ?

По моему не совсем корректно в "мелодических" ладовых гармониях сравнивать - более устойчив-менее устойчив. Там вся фишка, что сильна переменность, которая зависит от многих факторов. Поэтому сравнивать можно, только, если тоника искусственно закрепляется, например, педальным басом. Тогда, если взять G/C, то оно будет более устойчиво (Cmaj7sus2), чем Dm/C.
Если же брать просто Dm7 - G - C, то мы оказываемся в функциональной гармонии и включаются другие правила.

Возможно, автор все же принял Ионийский за "отправную точку", но не написал об этом?

Вообще, честно говоря, к этой книге достаточно много вопросов. Я  привел выдержку из нее только ради последовательностей и своего рода "функциональности" (T и С )

Мне интересно вот еще что.  Про гаммы и последовательности. Не про народные лады, но все же по теме.

Понятно, что даже одна единственная нота будет звучать совершенно по разному с разными аккордами.
Что бы убедиться в этом, достаточно играть одну единственную Ми на некое количество аккордов, включающих эту ноту.

Вопрос в следующем: какие есть базовые принципы обыгрывания не самих аккордов в последовательности, а МОМЕНТОВ ИХ СМЕН.

Кроме того, как связано построение фраз и СИЛЬНЫЕ И СЛАБЫЕ ДОЛИ в прогрессии аккордов?

Выскажите некоторые мысли на этот счет, пожалуйста.

PS: внизу есть gtp с простейшим 4х тактом. Если кто-то готов проиллюстрировать свой ответ на его примере, буду очень благодарен!

Данный вопрос навеян тем, что слушая соло Кирка или чьи-либо еще соло, я интуитивно ощущаю связь построения фраз с сильными долями и сменами аккордов, но не могу для себя их сформулировать 

Моя версия в rar , формат gpx

Вот за счет чего все обычные гаммы звучат так хорошо в этом примере ? Ритмика ?

  Я же все подписал... Кроме последней. Потом подпишу

Для всех тех, кого интересует тема. Нашел очень хороший урок от

Marty Friedman

Guitar Lesson - Melodic Control.