Форум гитаристов

Теперь, как модератор, я предлагаю всем (и себе) закончить оффтоп.

sonm, этот топик не о вас и не о вашей музыке. Вы же создали свой топик - там и рассказывайте о своем творческом пути. Это последнее предупреждение, потом начнутся санкции.

Не сгинет)
Прошу у знающих людей совета - нужны хорошие книжки, статьи, школы любых стилей и направлений, словом что угодно, что поможет понять суть взаимоотношений мелодики и гармонии.
Уровень - начиная от самых основ. Вот вопрос, чтобы поточнее обозначить мой уровень понимания (точнее, непонимания) темы.
Например, имеется некая аккордовая последовательность в миноре из ступеней 1(Am)-4(Dm)-5(Em). Обыгрывается минорной пентатоникой. При обыгрывании аккорда 1 ступени, тоника соответственно, A. Следует ли при переходе на аккорды 4 и 5 ступени пентатонику строить заново, используя соответственно ноты D и E в качестве тонических? Или же аппликатура остаётся от Am-пентатоники, а D и E становятся просто опорными нотами, относительно которых строятся фразы на время звучания аккордов 4 и 5 ступеней?
---
Также интересно, как это будет выглядеть в 7 основных ладах)
Допустим, начинаем из натурального мажора, последовательность 1(С)-4(F)-5(G).
Аккорд 1 ступени обыгрывается в натуральном мажоре. Необходимо ли обыгрывать аккорды 4 и 5 ступеней соответственно в лидийском и миксолидийском ладах, или же можно строить от F и G также натуральный мажор?
---
Таким образом, у меня имеется спутанный набор знаний с кучей пробелов и недопониманий, который очень хотелось бы систематизировать и толково дополнить.
Например, цитата из соседней темы "не стоит использовать принципы функциональной гармонии  в ладовой музыке, там другие законы. Модуляции совсем иные - внезапные, принцип сопоставления и тд".
Было бы здорово найти книжку, где все эти основные категории (функциональная гармония, ладовое построение и т.д.) систематизированы относительно друг друга и понятно объяснены.

Перед изучением теории ладов нужно понять для чего вам это надо. Исходя из этого можно ориентироваться на оптимальную глубину погружения в теорию, так как она и очень проста и очень сложна (смотря на каком уровне рассматривать).
Высказывание о том, что лады необходимо изучать в отдельности друг от друга весьма спорно.

П.С. В идеях sonm есть разумное зерно. Кто-то убежден, что секрет написания гениальных стихов сокрыт в недрах филологии, кто-то полностью отказывается от аналитики, ограничивая себя собственной творческой интуицией. Мое мнение - о ладах все-таки нужно иметь представление, а на каком уровне - каждый решает сам.

.

Это будет ладом если с помощью него будет реализован твой творческий замысел. По сути ты сам решаешь лад это или нет.

Фригийский мажор от ми e-f-g#-a-h-c-d-e (звукоряд тот же что ля минор гармонический).

Судя по описанию (мажор со 2й низкой), тогда это должно быть  e-f-g#-a-h-c#-d#-e ( 1 b2 3 4 5 6 7) звукоряд с двумя полутонами.
Хотя, учитывая, что народ здесь часто отталкивается от минора, то получится e-f-g-a-h-c-d#-e ( 1 b2 b3 4 5 b6 7) -
Лапочка, а какой лад на самом деле имелся ввиду? (хотя это и не принципиально, ответ по существу в общем-то уже прозвучал).

большая септима, тоника и малая секунда

Только три ступени? Описание напоминает литературных полуголых людей:

eye, нет. Есть все 7 ступеней – неважно каких – важно что есть такая ситуация, когда 3 ступени расположены через полтона.
И еще например, когда в ладу есть малая 6 и большая 7, т.е. между ступенями полтора тона. Это может считатся диатоническим ладом?
«Извиняйте, что так написано. Сижу на коне и дюже качает»

... и добавил:

sterile_space, )). Я имел в виду, что на них нельзя построить обычные аккорды