Форум гитаристов

А вот теперь тема в продолжение. Известно, что в мажоро-миноре есть доминанта, субдоминанта и тоника. Эдакая функциональная логика чтоли А какова функциональная логика ладов? Например, фригийского того же самого.

....1. Ознакомьтесь подробнее с определениями понятий: звукоряд, лад и тональность. Это всё разные вещи.
Помимо диатоники существуют и другие типы ладовой организации: хроматический лад, уменьшённый лад, целатон, другие искусственные и натуральные лады. Внутри лада вполне могут появляться звуки, которые в него не вписываются: вспомогательные, проходящие и прочие. Они создают второй план звукоряда. Кроме того есть понятие "условная диатоника"...

Навскидку:  Звукоряд это буквально избранный Вами "ряд звуков", которые Вы используете.  Лад - краска, которую приобретает избранный звукоряд с появлением устоя (когда на белых клавишах Вы делаете устой ре - появляется дорийский лад в белоклавишном звукоряде), устоев может быть несколько, это образует переменный лад.  Тональность прочно связана с понятиями классико-романтической функциональности, то есть когда появляется движение от тоники и к тонике и знаменитая триада  S-D-T .

 2. Главные ступени лада - ступени, на которых строятся главные функции в тональной системе: тоника (I), доминанта (V) и субдоминанта (IV)...  А устойчивыми звуками называют звуки, из которых состоит  тоническое трезвучие , в которые якобы тяготеют все остальные. Вообще вопрос об устойчивости и тяготениях очень неоднозначный, не буду здесь в него вдаваться.

 Советую книжку:  В.П. Середа "О ладе в музыке и "разладе" в теории музыки", изд. "Классика-XXI", Москва, 2010 . Правда книжка не очень простая, но как раз работе со звукорядом там посвящена половина пособия, раздел II, "Модальная техника".

 для тональности оказывается важным генерализация всех созвучий, их движение к тонике. Особую роль приобретают вертикали: образуются аккорды и гармония, которая либо присутствует, либо подразумевается. Это рождает систему функциональных взаимоотношений между аккордами.
 модальная система (то, что связано с ладом) выявляет краску звуков, при их соотношении с устоем и другими звуками. Главенствующая роль оказывается у горизонтали, а в аккордах и других вертикальных структурах начинает цениться не их функция, а их сонантность и фонизм, их колорит. Модальность и тональность всегда идут рука об руку, но почти никогда не бывают равнозначны: что-то всегда оказывается сильнее.
___________________________________________
Леонид

Возьмем, например, лидийский лад.

Насчет тяжелых стилей. Некоторые риффы очень сложные в ладовом отношении - хроматика, ладовые модуляции, смешение ладов - все запутано. Люди, которые их сочиняют, в момент сочинения, скорее всего, не слышат никакого определенного лада, а больше руководствуются ритмом и красками интервалов - диссонансы, тритоны, хроматика, альтерированные ступени, симметричные лады на основе тонального центра - главное, чтобы звучало зловеще и "раздражающе".

PS недаром Хеммит как-то жаловался, что "ничего не подходит, кроме пентатоники".

зловеще и "раздражающе".

Рассуждения формально верны, только вы ошиблись с названием - b7 - это миксолидийский.

Почему формально. Вы берете 7-аккорды, но у них слишком сильная функциональность и, скорее всего, когда вы будете играть, тоникой спонтанно станет опять Fmaj7 вместо С7. Поэтому лады лучше рассматривать на уровне трезвучий. И лучше не все аккорды, а оборот из 2х-3х, например С-С-Bb-F. А еще лучше использовать выдержанный тонический бас: С-С-Bb/c-F/c

Можно видеть, что на уровне трезвучий различий в аккордах ладов будет меньше и поэтом легче обмануть, перенастроить слух на модальную тонику.

 C dur: C, Dm, Em, F, G, Am, Bm-5 (обычно на 7 используется G/B)
С микс:C, Dm, C/E, F, Gm, Am, Bb 

Часто для мажоров используют трезвучия, а для миноров - септаккорды C, Dm7, C/E, F, Gm7, Am7, Bb.
Это тоже самое, что  C, F/D, C/E, F, Bb/G, C/A, Bb

Возможно по той причине, что перед этим звучит фрагмент (2) в миноре, поэтому возврат в мажор, воспринимается "мажорно". Но вы сравните окраску 1й части и 3й. Или замените в третьей части F на D/F#
G-D/F#-C. Это совершенно разные по "энергетике" мажоры.