Форум гитаристов

   Всем респект! я недавно начал изучать теорию и у меня такой вопрос: если у нас в песне, к примеру, тональность До мажор (параллельная ей - Ля минор), значит ли это что в этой песне будут применяться только аккорды типа C, C7, Am и т.д.?? если я не правильно понял, объясните пожалуйста как применяются тональности спасибо!!

       Где то в поиске был курс теории и гармонии, я нащел и ты найди. Там всё куда доступней.

ГБ,

А вот нифига не доступнее.
Доступнее - когда парень Вася так между прочим сказал - фигачь так и так.
А не фпоезг.
Еще на полминуса ты уже наработал )

А вот нифига не доступнее.
Доступнее - когда парень Вася так между прочим сказал - фигачь так и так.
А не фпоезг.
Еще на полминуса ты уже наработал )

        ТЫ хорошо и легко работаешь с тональностями? и сможешь в нете в коротком топике обьяснить то, что проходят целый первый курс муз училища??? Ты НЕУМНЫЙ человек!!!!!!! Самое рациональное что можно посоветовать автору, так это
http://www.7not.ru/theory/
А ты свой минус ...

         Значит ты на форуме в двух предложениях разобрался с тональностями и ладами?
Хорошо, перечисли по нотам Додиез минор и его трезвучие нисх. вводного тона.

В параллельных тональностях аккорды строятся на звукоряде тональности, но имеют разные функции. Например, если в мажоре фа - субдоминанта, то в параллельном миноре фа - шестая ступень. Поэтому ответ по натуральным  - да, но функции этих аккордов будут разные. Тока доминантсепты будут различаться, ибо доминанты у них будут разные =) Ну и уменьшённые-вводные и прочая такая лабуда

 И ещё:
Мажор : тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон
Минор:   тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон

если у нас в песне, к примеру, тональность До мажор (параллельная ей - Ля минор), значит ли это что в этой песне будут применяться только аккорды типа C, C7, Am и т.д.??

смотря что скрывается за этим и т.д. 

Вопрос весьма обширен, а его постановка подсказывает, что изучать ты начал совсем-совсем недавно (без обид). Продолжай изучать, и всё тебе откроется.

В простейшем случае в песне, где тональность До мажор, могут применяться все аккорды диатоники: C, Dm, Em, F, G, Am, Hdim (и соответствующие септаккорды). Круг применяемых аккордов может быть существенно расширен ... но это долгая история В топике про "гармошки" есть много инфы.

По-моему, вы, вообще, тут не о том разговориваете, только maza высказал кое-что по теме.
Как правило да, однако, бывают исключения, например, характерно для джаза, использование хроматических (Пониженных или повышенных ступеней диатонического лада, в приведенном тобой примере с тональностью До-мажор, Сmaj7 является аккордом I ступени, если его повысить(или понизить) на полтона, мы получим I# (или Ib) - С#maj7 (Cbmaj7, соответственно), т.е. сохраняется качество аккорда (maj7 остается maj7)), а также, альтерированных септ-аккордов (тут уже альтерация касается отдельных ступеней ).
Кстати, ни что ни мешает хроматическому аккорду быть альтерированным.
Вообщем, строгих ограничении нет.

Ну если выйти из рамока заданных ладов, то можно любой аккорд на любой ноте ставить) Тока это будут уже не мажор с минором, а другие лады совсем. Я просто хотел сказать, что функциональность этих аккордов изменится, эти аккорды будут себя подругому вести в зависимости от мажора или минора. Например, если ми в миноре - пятая ступень (доминанта) - она тяготеет в тонику и требует разрешения. Ну или можно применить так называемый "незавершённый гармонический оборот", то в параллельном мажоре ми - третья, вполне устойчивая ступень и особо не требует себя разрешить, поэтому можно далее пойти на субдоминанту-доминанту-тонику. Ихние доминантсепты хорошо юзаются для переходов в параллели, ибо от них идёт достаточно сильное тяготение и он прям просит себя разрешить в ту тональность, на пятой ступени которой ты его построил (В примере г-на Maza это как раз и нарисовано). А повышать\понижать ступени - эдак мы на другие лады выйдем.