Форум гитаристов

(Ash), Да я и не спорю. Просто автор спросил, какие аккорды мы можем применять, а вы ему про функции в параллельных тональностях стали рассказывать. Кстати, совсем необязательно, что если построим нехарактерный для данного лада аккорд, мы сразу перейдем в другую тональность.

ага значит аккорд может быть любой, лишь бы он встраивал ся в мажорный звукоряд(тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон). правильно?)

Только, чтобы он встраивался в мажорный звукоряд, нужно, чтобы на второй третьей и шестой ступени был минорный аккорд, первой четвертой и пятой мажорный, а на седьмой уменьшенный:

В простейшем случае в песне, где тональность До мажор, могут применяться все аккорды диатоники: C, Dm, Em, F, G, Am, Hdim (и соответствующие септаккорды).

(Ash), Да я и не спорю. Просто автор спросил, какие аккорды мы можем применять, а вы ему про функции в параллельных тональностях стали рассказывать.

Дык я сразу сказал, что "да", просто уточнил про функциональную составляющую Развернул ответ, так сказать.

Кстати, совсем необязательно, что если построим нехарактерный для данного лада аккорд, мы сразу перейдем в другую тональность.

А я и не сказал, что мы сразу перейдём в другую тональность Я сказал, что это будет другой лад - тоесть если мы в миноре построим мажорный аккорд на второй пониженной ступени - то у нас уже получится миксолидийский (если я не ошибаюсь) лад
Пример такого оборота - Dm - Eb - A - Dm
Такой гармонический оборот ещё неаполитанским оборотом называют.

Остап Бендер сделав пешкой ход Е1-Е2, очень удивился бы узнав что играет 17испанских партий, прошу прощения за сарказм, но почему не работает принцип звучит-не звучит Пишешь музыку, многим нравиться, а оказывается все не по правилам. так нельзя, а так можно? Еще раз пардонс...

Коротко и ясно, спасибо!

Если звучит - то по правилам)) Просто ты будешь знать как лучше построить гармонию на мелодию, которая только что родилась в голове, причём в голове и построить, а не ползать по всему грифу подбирая аккорды

Но применимо лично ко мне, лучше по ползать по грифу.Почему? Часто тупо пресмыкаясь по грифу совершенно случайно и невольно ловятся пальцами интересные ходы, звуки...а в голове бывает но гораздо реже.. (мож, конечно по неопытности, грамоте не обучен...)

Но применимо лично ко мне, лучше по ползать по грифу.Почему? Часто тупо пресмыкаясь по грифу совершенно случайно и невольно ловятся пальцами интересные ходы, звуки...а в голове бывает но гораздо реже.. (мож, конечно по неопытности, грамоте не обучен...)

блин, та же беда...

еще хотел спросить грамотных людей - можно ли определять тональность в нотах по знакам у ключа?

блин, та же беда...

еще хотел спросить грамотных людей - можно ли определять тональность в нотах по знакам у ключа?

Тональность определяется по первому(это та тональность с которой начали) и последнему аккорду(та в которой кончили), хотя как всегда и тут много ньюансов, есть вещи , начинаются не с тоники, а кончаются вообще в очень далёкой тональности...
Это надо разбирать на примерах и с профессионалом, ато все труды  до задницы.

ну вы тут навернули господа.. для начала можно было бы объяснить человеку принцип построения аккордов в тональности, а не грузить чем не поподя.

принцип таков:
в мажоро-минорном звукоряде 7 ступеней и на каждой из них образуется какое-либо трезвучие. трезвучие - это аккорд состоящий из трех звуков данного звукоряда, расположенных в терцовом порядке (то есть через ступень). например, на первой ступени в до мажоре образуется трезвучие до-ми-соль, то есть аккорд С. на второй ступени - ре-фа-ля, то есть аккорд Dm. на третьей ми-соль-си, то есть аккорд Em. и так далее. это самое первое что надо уяснить.
советую таким же образом поупражняться в построении аккордов от всех ступеней в мажоро-минорном звукоряде, желательно в разных тональностях, чтобы как следует понять этот принцип и выучить какое трезвучие на какой ступени образуется. параллельно стоит анализировать любые (для начала не очень сложные) композиции, определяя, трезвучием какой ступени в данной тональности является каждый аккорд, в какой последовательности эти аккорды используются и как это звучит. желательно при этом выписывать характерные гармонические обороты в тетрадь, подписывая под названием аккорда его обозначение номером ступени в тональности, например: последовательность C-Am-F-G в тональности до мажор: I-VIm-IV-V, потому что такая форма записи (при некотором опыте), позволяет легко определять или строить самому аналогичные обороты в любых тональностях, что облегчает анализ чужой и сочинение своей собственной музыки.