Форум гитаристов

Ясно.

Обозначение "+9" может означать расщеплённую терцию, т.к. повышенная нона энгармонически равна минорной терции. Таким образом, например, аккорд С7+9 содержит как бы обе терции, и минор, и мажор. Такие аккорды могут означать "блюзовость", т.к. их можно использовать как блюзовую тонику.

Что такое "+4", сам хотел бы узнать
P.S. Расщеплённая квинта?

не знаю чего делать с этими повышенными четвертыми ступенями, рассматривать аккорды как V ступень в связках II-V не выходит, гарм минор от II ступени вроде бы как подходит, но не очень, может кто объяснит как их обыгрывать?

Если +4 (+11) в доминантсептаккорде (при сохранении всех остальных натуральных ступеней), то это лидийско-миксолидийский лад, основанный на звукоряде мелодического минора.
Мелодический минор можно представить, как дорийский с +7: 1 2 b3 4 5 6 7

Таким образом, на G7+4 вы можете играть Dm+7 (то есть дорийский Ре с +7). Если ступенями, то это будет |ii+7 | V7+111 = на всё играется ii дорийский с + 7

Если в в доминантсептаккорде используются сочетания ±9, ±5 (+11), что иногда обозначают, как Xalt - то мы имеем альтерированную доминанту. Тогда играется мелодический минор от Ь9 доминанты ( на G7alt = Abm+7 - мелодический  Abm (или дорийский Abm с +7).

Альтерированную Доминанту обычно можно представить как тритоновую замену (G7-5 энгармонична Db7-5). Получается, что в этом случае можно Dm7 - G7alt превратить в Dm7 - Db7 и играть на Db7 дорийский+7 от его квинты, то есть Abm+7. Это в До мажоре.

А в данной тональности получаются Am-Ab7-Gm7-Gb7.
(в общем это то, что сказал ribbani - "Играй ля минор -ля бемоль септ,соль минор-соль бемоль септ"

Что такое "+4", сам хотел бы узнать P.S. Расщеплённая квинта?

+4 - это высокая 4 или "лидийская 4". При этом пятая может быть чистой. Обычно в 7-аккордах пишется не +4, а +11. Если расщипляется квинта, то пишут ±5 (или -5, но тогда расщипления может и не быть).

Часто путаница возникает из-за отождествления обозначений интервалов в аккордах (то что мы имеем в аккордовых обозначениях) и ступеней родственных ладов (то, что импрвизатор реконструирует на основе аккордового обозначения). Чтобы "узаконить"-примирить эту привычную для джазменов терминологию, кое кто придумал говорить о "интервальных ступенях".

1__b2__2__#2/b3__3__4__#4/b5__5__#5/b6__6__b7__7 -  шкала ступеней ладов

R_add2_3(m)_sus4_5(-5,+5)__6__maj7(7)__9(-9,+9)__11(+11)__13(-13) - шкала интервальных обозначений в аккордах

1__2__-3,3__4__-5,5,+5__6__7,+7__-9,9,+9__11,+11__-13,13 -  шкала интервальных ступеней
(несколько упрощенно)


В принципе никакой +4 в данном случае в аккорде нет, раз это не трезвучие (add/sus). Я уже писал, что сабжевые ноты странные.

Спасибо.
Если бы было написано +11, я бы точно вспомнил про лидийскость, а тут сбило с толку...
Вообще, по-моему, "+4" редко пишут, и лучше писать "+11".

Модные тенденции))Сейчас стало часто такое встречаться в Реал Буках,раньше меня раздражали- минус,вместо min,всякие треугольнички,кружочки,перечеркнутые кружочки))))Потом привык))

+4,это когда до септимы,+11,после септимы,к гитаре отношения не имеет))

А точно есть такое? С+4 — трезвучие с повышенной квартой? До-Ми-Соль-Фа#?

До ми фа диез, соль

Написали-до ми соль,а затем вверху фа диез,я написал,до ми фа диез,соль))С+11,уже подразумевает,что исполнитель может нажимать всё до 11))семерки, девятки,шестерки и так далее)))

... и добавил:

Вообще,тема цифровок не раскрыта)))Не надо путать Реал Буки и аранжировки,какие то вещи можно обьяснить на репетиции,то что лично я пишу себе,что бы одним глазом подсматривать на выступлении,приведет в шок любого теоретика)))Например-какая бы не была тональность,никогда не пишу,до диез,пишу-ре бемоль,не соль диез,а ля бемоль и так далее,мне это удобно чисто визуально)))

Как бы не назывались,они мне нравятся)))Лично для себя записал бы так-Е,Db-,F#-,Н,  - для других пишу как положено))