Форум гитаристов

Вторая последовательность  Am F#ø  Bø E7. здесь  F#ø =Am/F# (тоника с секстой в басу) запишу (a:) i - i/6 - iiø - V7 или, так как это явно функциональная гармония (a:) t-t/6-s/6-D.

Тогда, должно быть, вы записываете С Am7 Dm7 G7  как I I/6 ii7 V7 и  T-T/6-S/6-D ?

А еще вы утверждаете, что полууменьшенный септаккорд может выполнять тоническую функцию. А значит и локрийский лад должен работать в качестве основы тональности, вопреки утверждениям всяких теоретиков.

Даже играли и пели под гитару. Но какой тут лад/лады, какая структура я понять не могу.

Это миноро-мажор. В моей системе (ну, не совсем моя*)), где низкие ступени обозначаются бемолем, это будет записано  как i  vi
______
*например:
И  Am F#ø  Bø E7, как i viø iiø V7, но
Am G  F -  i bVII bVI

В Вики они сами запутались - https://en.wikipedia.org/wiki/Roman_numeral_analysis
Смотрите в конце, где минор, они то ставят бемоль, то нет )

Это идет из устаревшей классической системы, где господствовала система двух тональностей и нумерация была относительная , то есть VI - это в До мажоре A, а в До миноре Ab. Тогда лады редко использовали и этого хватало.
В современной музыке в условиях расширенной тональности и полиладовости лучше использовать "абсолютную" цифровку (по мажору), поэтому натуральный минор записывается i iio bIII iv v bVI bVII (здесь трезвучия).
В случае Am F#ø  Bø E7  первые два аккорда - дорийский минор, поэтому i viø iiø V7

Если мне надо записать общую абстрактную формулу для минора и мажора (иногда такое нужно), то я записываю в квадратные скобки:
[ I  VI  II  Vx ] -
в мажоре С Am Dm G7
в миноре  Cm Ab Do G7
в дорийск Cm Aø Dm G7
в фригийc Cm Ab Db G7

[ I  IV  V  ] -
в мажоре С F G
в миноре  Cm Fm Gm
в дорийск Cm F  Gm
в фригийc Cm Fm Gø

То есть по этой системе  песня Doors Am7-F#m7 запишется как (A:) i-vi. Вроде с точки зрения теории записано грамотно, но но ля мажором там и не пахнет. Тема там чистый ля минор, даже не ля минорная пентатоника.

Как это "чистый ля минор"? Откуда в чистом ля миноре F#m ? С до диезом в качестве квинты? Этот аккорд заимствован из Ля мажора.
Даже при вашем подходе, хоть я с этим не согласен, это Am-A/F#  или  i - I/6 . А вы говорите "не пахнет")))

А если бы у вас был оборот  в ля мажоре A-F - там попахивает ля минором? ))

И еще вопрос. В этой системе минор записывается как ступени одноименного мажора. А ТС записывает минор как ступени параллельного мажора. То есть по той записи получается последовательность Am7-F#m7 запишется как (С:) vi-vb или vi-iv#. Правильно ли я понимаю?

Нет, так, как записывает ТC, работает только в диатонике (на крайний случай с учетом побочных доминант без модуляции, типа I VI7 ii V, I VII7 iii, I III7 vi ), преимущественно в параллельно-переменном ладу. В простейших оборотах. Переносить это на расширенную тональность нельзя. И я об этом, кстати, уже там писал.

запишется как (С:) vi-vb или vi-iv#. Правильно ли я понимаю?

Нет. Тут как раз до мажором не пахнет. Об этом и речь, что иногда его способ ...короче, ответ #1 в этой теме.

Для слуха лучше, чтобы тоника была I ступень. Но в простых случаях (диатоника на 4х аккордах)вполне работает по параллельному мажору.

Однако это "нет" касается анализа. А для личного пользования он может записывать, как угодно.

А когда нужна такая абстрактная формула?

Это для учебника гармонии, то есть в учебной практике.
Например, когда есть базовый ступеневый оборот, который нужно сыграть и в До мажoре и в До миноре. А может даже в других ладах. 

Но ваши варианты I I/6 ii7 V7 и  T-T/6-S/6-D тоже считаю допустимыми

А я считаю это неверным, так как я не слышу, что Am - это обращение до мажорного трезвучия с секстой в басу и тд. Я слышу шестую ступень тональности, медианту, минорный аккорд на 6й ступени, а не тоническое трезвучие с секстой в басу.

по этому я заменяю в приведенных выше последовательностях F#ø  на Am/F#.

Да, в совковых сборниках романсов везде вместо субдоминанты второй ступени Hø пишут Dm6 - обычную субдоминанту на iv. Но это именно потому, что в басу берется Ре (секстаккорд второй ступени II6 - в классической терминологии) и может потому, что консервативная классическая наука не знает обозначения ø  ))

Писать Am/F#, конечно можно, особенно, когда  это подсказка для голосоведения (Am Am/G Am/F# Am/F...).
Но я бы все-таки этот аккорд рассматривал как шестую из дорийского минора (классики скажут, что это из мелодического мин., но, думаю, это не так). А шестая - это медианта. Функция, значение которой зависит от контекста.
Вообще, при анализе не люблю пользоваться термином "замена"...

автор считает, что импровизация и соло - одно и то же?