Форум гитаристов

Спасибо!
Например, x35557 - "выломанный" безымянный.

Барре безымянным - это типичный прием (по крайней мере для эл.гитаристов). Ничего трудного там нет. Так исполняются (или могут исполняться), например, x3555x (C), 5x555x(Am7), x54555(D9), xx5777(Gmaj7), xx4555(F#m7b5)
Но у меня был вопрос именно  про "выломанные" мизинцы, как было написано.

А почему так хитро добавлен #io? Он же единственный не вписывается в кварто-квинтовость, вроде. Если его просто исключить, последовательность всё равно будет "работать"

Он добавлен, чтобы замкнуть последовательность (это dvii, заменяющий VI7 - доминанту ко ii) и чтобы были представлены все пять типов 7аккордов.

Я ещё не понял, почему написано III7, а не iii7, на этой ступени минор же вроде?

Так это же не чистая диатоника - там II-V-I в мажоре и параллельном миноре.
 |[: ii7 | V7 | I+7 | IV+7 | vii7-5 | III7 | vi7 | #io :]|
(C) Sii    D      T    IV=bVI(a) sii      d      t (d) dvii

Барре безымянным реально легче взять от того, что гриф узкий? Или, по-вашему, это вообще всё равно?

Мне кажется, дело не в ширине грифа (хотя может более узкий гриф побуждает зажимать одним пальцем несколько струн, так как три у кого-то не помещаются - но ведь не наоборт). Дело скорее в высоте струн. Если струны высоко, то возможно такие баррэ напрягают руки - не могу к сожалению проверить - дома все гитары нормальные даже с нейлоном.
Так что относительно этого баррэ, мое мнение - это все равно, дело привычки и умения. (Кстати, вот еще джо пассовский аккорд 6x6779  Bb7+5+9). И еще - полубаррэ безымянным пальцем часто используется в мелодических линиях, особенно на основе пентатоники (кварты), поэтому такое положение "в обойме" гитариста.

Другое дело, не на любом грифе получается комфортно брать аккорды с большим пальцем.

Я не замечал, чтобы так играли фламенко или школьную академическую музыку.

А как много в их репертуаре музыки, основанной на септ и нонаккордах? К тому же речь ведь больше идет об аккомпанементе.