Форум гитаристов

Всё в этом Мире вибрирует на определённых частотах: местность, здания, предметы, люди, речь... и музыка.
Подразумеваются не те частоты, что вылетают из громкоговорителей, а частота вибрации пространства после завершения исполнения.

Люди - их сознание вибрирует на разных частотах. И когда кто-то, с более низкой вибрацией сознания, слышит речь или музыку СЛИШКОМ высокой вибрации... может возникнуть чувство неприязни, вплоть до болевого эффекта.

Ни на что не претендую, и ни кого не пытаюсь сортировать. Просто есть такой факт, проверенный на себе.

Кто читал хотя бы немного Карлоса Кастанеду, слышал про "Точку Сборки" - это место в пространстве и измерениях, а так же ракурс установки вашей "видеокамеры", транслирующей картину реальности, в том числе, в Изменённом Состоянии Сознания, возникающим при СМЕЩЕНИИ точки сборки в другое место.

Таким местом может быть любая точка Вселенной... например, "Центральный Концертный зал"... светлой столицы нашей галактики, известной под названием "Млечный путь". Только прошу данную фразу не воспринимать буквально - это образ!

Смещению точки сборки учит Магия...

Транслируемое Стасом Тоневым (его фамилия Тонев) — это мистерия. Откуда идёт трансляция и кто конферансье, прерывающий порою игру Стаса ИНФОРМАЦИЕЙ, принимаемой непосвящёнными за философию - вопрос открытый. Но магическая атрибутика, используемая Стасом во время выступлений, часто свидетельствует о его нахождении в Изменённом Состоянии Сознания, достигаемого, по моему мнению, регулярным чтением мантр в предконцертное время, а также медитативным состоянием (сильной концентрацией внимания)… на месте пространства, куда смещена точка сборки.

Из опыта индийской духовной практики под названием «Пуджа», обязывающей повторение нараспев мантр 108 раз по 9 кругов = 972 повторения одной мантры в течение 30-130 минут в зависимости от подготовки, могу ответственно озвучить ФАКТ повышения начальной тональности моего голоса с баритона до тенора к концу мероприятия. Тональность голоса, ПМПР, напрямую зависит от частоты вибрации сознания.
Как говорит мой незабвенный отчим на застольях: «Вокал идёт через бокал!».

Точно таким же образом читаются мантры, повышающие частоту вибрации сознания… вплоть до галактической.
Зачем это нужно?
Представьте, что у вас дуплексный канал связи в вышеупомянутый концертный зал какой-там столицы Бог весть чего. Там идёт грандиозное представление, с большим количеством участников, а здесь на Земле его пытаются передать, когда вживую, а когда по памяти, Стас Тонне и компания.

Подобным же образом, в такое состояние сознания умудряются ИНОГДА попасть исполнители, употребляющие бухло, траву, гашиш, герычь или кокаин. В том то и дело, что иногда!
Тут вот в чём фокус: нужно накидаться до такой степени, чтобы попасть в РЕЗОНАНС с тем измерением, откуда такие же упитые и укуренные что-то там транслируют.

Кто несогласен с тем, что мантры и наркота дают разные частоты вибрации сознания?

Вот тут мы можем поспорить! Ибо только в этом вижу принципиальную разницу, несмотря на то, что исполнение под кайфом тоже может быть классным. Взять, хотя бы, пивной блюз Роя Бьюкенана, перед кем всегда снимаю шляпу и чьей музыкой лечу душу, когда в неё нагадят люди...

vladistone,
А Вы внимательно смотрели это интервью?
https://www.youtube.com/watch?v=wx-UgCEFm8E

Для меня его слова понятны по двум причинам:
1. С 1 января 2013 года осознано начал выдерживать трёхлетнюю аскезу по алкоголю, и не пью до сих пор. В 2016 услышал его музыку - спустя три года. Совпадение?
2. С 2004 по 2013 год жил в Бердянске на Украине у моря... и очень хорошо знаю менталитет людей, населяющих эту местность. Стас максимально честно отозвался о состоянии соотечественников на тот момент. Между прочим, честнее ведущего... у меня там родственники есть, дающие объективную информацию.

А вот его русскоязычное интервью, которое тоже неоднозначно по смысловым галлюцинациям (даже к своей Родине и соотечественникам):

Мыслю, у нас с Вами просто разная конфигурация приёмопередающей аппаратуры… у меня всё просто и понятно. В том числе слова Стаса о невозможности прогнозирования событий на завтрашнем концерте: он честно говорит, что не знает! Импровизация, всегда!
На основании его слов сделал дерзкое предположение о «считывании» им содержания концерта в режиме реального времени. Но откуда?
Закон сохранения энергии знаете? Мысль материальна.
Где-то он это «видит»… и передаёт музыку танца.
А кто танцует?!

Вот мы с Вами обмениваемся информацией через каналы интернета. А как и с кем обменивается Стас? Как осуществляется связь?

Про энерго-информационные поля Мироздания что-нибудь слышали?

- А сам то Стас подтверждает эту вашу философию? И то что говорите на его волне? Или это фантазия лично ваша, вымышленная, или подкрепленная другими источниками, потому что это удобно вам для объяснениях причинно-следственных флуктуаций вашего состояния сознания и позиции в рассуждениях?

Можете это считать моей фантазией!
Но учтите: ничего нельзя придумать из того, чего не существует в энергоинформационных полях Мироздания.
Мысль материальна.

vladistone, плюс был за краткость.

vladistone, плюс был за краткость.

а то... 🤭
Есть хорошая поговорка у тех кто слушает по иному, как я:
Киздеть - не мешки таскать! (И я «П» не выговариваю...)))

... и добавил:

Те года (1950 - 1985) были вообще интересные с точки зрения культуры гитарного звука. Тогда были широчайшие трансформации звука за счёт появляения электронных усилителей, всякой обработки звука и пр. Нужны были гитарные игруны, умеющие обуздать весь этот хаос для широких масс.
Если посмотреть на том же ютубе откровения различных топовых и не топовых продюсеров звукозаписывающих лейблов тех лет, а так же продюсеров ВИА тех лет, то становится чотко и откровенно, что "мировая известность" различного типа волосатиков с палкой в руках достигалась сугубо работой тех самых продюссеров, тех самых толкателей-пихателей музыки этих самых волосатиков в массы.

Сейчас это понимает даже кошка, что те же битлз или роллинги или прочие известные виа, типа пинк флойд, и в оконцове списка - металлика, это чисто продюсерская работа. Ибо тонна отличного материала от не менее талантливых волосатиков так и не получила мировой популярности, не получила профессионального сведения звуковых дорожек и пр. Кому-то повезло попасть на работящего продюсера, который толкал весь этот "бизнес" вперёд, а кому-то нет. 

Что не умаляет профессионализма самих волосатиков, конечно же. Но они не одни такие.

И сегодня - посмотрите, как умеют профессионально играть куча волосатиков, таких же несчастных, как и в то время, которые так и не прибились под сисю в коллектив работящего продюсера со связями и возможностями. Им нет места сегодня, как небыло места и тогда. Этот бизнес очень жесток.

serguyan, это однобокое мнение... одноплоскостное, я бы сказал... с точки зрения тех, кто персонально не учавствовал в музыкальном разливе тех времен, и вы вероятно поддались сублимированному мнению подобных писак-критиков нашего времени, которых полно сейчас в яндекс-Дзен... для собственного мнения необходимо окунуться было в этот мир и тусич что бы понять, что не только продьюсирование, но и творческий потенциал музыкантов как профыесионалов-ремесленников и авторов песен имеет тоже значение, так же как и развитие PR индустрии масс медиа...
Хотя это общие слова, поэтому можно сказать короче:
- Борис, ты не прав!
Но опять же - возникнут никому ненужные прения и непонятки...
Но слово Лейбл тогда точно набрало силу и вес авторитетности... несравнимое с современной поп-индустрией, нового века... и тем более Российской

это однобокое мнение... одноплоскостное, я бы сказал... с точки зрения тех, кто персонально не учавствовал в музыкальном разливе тех времен, и вы вероятно поддались сублимированному мнению подобных писак-критиков нашего времени

Дык, журнализды или блогеры тамошние, из США, спрашивают именно продюсеров того времени. Куча материала с продюсерами Битлов, Ролингов, Флойдов, Квинов, а Метла вообще ещё и продюсинг видео снимает, даже не стесняясь выкладывать, как Самусен или в прошлом БобРок, постоянно "давят" (мягко сказано, цензура) прям в видео на Хеммета. Особенно запомнился мне эпизод про сочинение Хемметом соло к Анфогивену, там его просто мочалили, чуть из группы не выглали, Боб с него не слазил.
Хеммет потом оправдывался, как он "11 миллионов вариантов соло наигывал за 3 недели".

Это бизнес.

Так, пинк флойд понадобился какому-то продюсеру, и он взялся их "делать". Вот и мы услышали об этих бравых парнях.

Тоже самое с Хендриксом. Это вообще был кавер-мейкер. Играл чужие песни, которые тогда вообще нельзя было пускать в тираж (это сам продюсер Хендрикса вспоминает). И продюсер "заставлял" (мягко сказано, опять цензура), этого типа сочинять свой материал. Хендриксу очень тяжело это давалось, т.к. он был неуч и игрун чужой музыки. Но так как он (по словам продюсера, опять же), каверы играл на слух, т.е. подбирал на слух, с огромным скрипом (мягко сказано), у него началось появляться и своё в музыке.
А ещё Хендрикс ногами и руками сопротивлялся не хотел петь. Но его опять заставил кто? Правильно.



... и добавил:

В моем понимании продюсер и есть тот шеф-повар, который готовит сам или курирует приготовление блюда. Как это будет звучать, как играться, определяет именно он. Хороший продукт создать - не в тапки гадить, музыкант зачастую видит узко, продюсер же видит всю систему в целом.

Я так же понимаю эту кухню. Поэтому плюсца.

Именно не в тапки гадить и не воробьям фигушки показывать. Это надо музыку делать от начала и до конца.
А волосатиков много. Одного выкинем - ничего не потеряем, заменим. Куда сложнее с раскрученными волосатиками, тут "я тебя породил, я тебя и убью - не работает". Об этом продюсеры того времени тоже вспоминают с иронией. 

Из тогдашних то волосатиков только Шевчук не сломался. Остальных бабло то искусило.

Дааааааа.... Ну да ладно.