Форум гитаристов

... и добавил:
вы свои набросы комментировать не собираетесь?

Если бы они просто свой некий новый цифровой усилок сделали, и оно взлетело, тогда и вопросов нет.

Проблема в том, что они думают что это цифровой "кабинет" или эмулятор кабинета.

Вообще, импульсная обработка сигналов пришла из общей радиотехники обработки дискретных сигналов, а до того из математики и свойств импульсной функции. Которая в идеале бесконечно короткая и поэтому имеющая бесконечный спектр. И вот эти свойства позволяют делать как спектральные преобразования, фильтры-эквалайзеры, так и описывать временные функции. Из математики следует, что частотное преобразование одного "импульсного отклика" статичное. Просто типичному гитаристу итак сложно на педали нажимать, чтобы его ещё математикой грузить. 

У меня был до кортекса хеликс, и я его не хвалил, а в пух и прах разносил на ветке Line 6 Famaly 

Не поверишь - хороший.  Регулировки Тон-стека не столь широкие.

Ты меняешь причины и следствия.
Импульсами жонглируют чтобы получить в принципе стандартный звук кабинета.
Покупая Маршалл1960, ты всегда знаешь и получаешь звук кабинета Маршалл1960, гарантировано.
В импульсах ты получаешь тысячи вариантов того, что называют Маршалл1960, и только потому, что это не сам кабинет, а то, как его услышал микрофон. По мимо нюансов самой свертки.

Просто с кабинетами выбор между хорошо и лучше, а импульсы - говно, говно, говно, сойдёт. 

да, в зависимости от года у G12T-75 разброс по звуку еще даже похлеще чем винтажей 30 будет

(нажмите чтобы показать/спрятать)

В 1987 году технологии сильно отличались от современных, поэтому обработка гитарного звука Manowar происходила в два четких этапа: на лету записывался чистый, «сырой» перегруз, а цифровая компьютерная обработка была исключительно постобработкой (на этапе сведения готовой записи). [1]
В то время не существовало плагинов или гитарных процессоров, способных обрабатывать тяжелый звук в реальном времени без задержки звука.

Процесс обработки разделялся на две фазы:

## 1. Запись «на лету» (Только аналоговый сырой звук)
Когда Росс Фридман играл свои партии, в реальном времени никакой компьютерной обработке его гитара не подвергалась.

* Единственное, что происходило «на лету», — это тонкая настройка частот на аналоговом микшерном пульте до того, как звук оцифруют.

* Сигнал уходил на цифровую ленту максимально чистым, плотным и естественным, без эффектов. Сами музыканты Manowar категорически запрещали использовать гитарные процессоры на входе, так как считали, что цифровая симуляция дисторшна «убивает» мощь металла. [2]

## 2. Постобработка (Цифровой компьютерный этап)
Все самое интересное начиналось, когда партии гитары уже были записаны в виде цифрового кода на 32-дорожечный магнитофон. Вот тогда звукорежиссер Ричард Брин задействовал передовые цифровые приборы: [3, 4]

* Использование компьютера Synclavier: Этот огромный музыкальный компьютер стоимостью под полмиллиона долларов использовался в основном для постобработки. На нем выполнялось цифровое редактирование. Известно, что с его помощью гитарные треки могли идеально «выравнивать» по сетке (таймингу), убирать микро-ошибки, а также наслаивать (дублировать) одни и те же гитарные дорожки друг на друга для создания эффекта «стены звука» (дабл-трекинг). [3]

* Цифровые процессоры эффектов: В 1987 году в топовых студиях уже появились первые внешние цифровые рэковые процессоры постобработки (например, легендарные ревербераторы Lexicon 480L или Yamaha SPX90). Именно с их помощью на этапе сведении на готовую «сухую» гитару накладывали пространственные эффекты: цифровую задержку (дилей) и объемное эхо (реверберацию).

Такой подход позволил Manowar сохранить живую, агрессивную атаку аналогового усилителя Marshall, но при этом получить идеально отредактированный, чистый от шумов и объемный гитарный микс, который поражал слушателей на CD-проигрывателях того времени. [5]

.

При этом получившиеся три моно дороги распределение по панораме и при этом у одной дороги вырезаны всё кроме шестой струны.