Форум гитаристов

б) Цена одноканалки может быть ниже акса., и её возможности хватит может хватить с лихвой.
фендер делюкс стоит около 100 т.р - 130т. р. а фрактал более 150 т.р.( и фендер порвёт на "чистом" его как тузик грелку ), если потребности 2 драйва, делей и хорус. то фрактал не удобен.

АХ8 стоит 1100 долларов, одноканалку тогда уже уместней сравнивать с ним, а не с флагманской версией, нафаршированной тигершарками
и все равно в АХ8 будет больше всего, да и качество эмуляции там очень на уровне, я не отличу от лампы. зритель - тем более.
впрочем, и флагман на сайте стоит 2150 (и 1800 с актуальной скидкой), это у нас его по конской цене привозят, так что он в любом случае будет дешевле фендера (напомним, тут еще надо будет кабинет и микрофоны с предом).

если же говорить про индивидуальную акустику каждого зала - так это не в меньшей мере актуально и для аналога, зато нивелируются процессы реального мира (старение ламп, нестабильность питания, износ динамиков), приводя к максимальной повторяемости звука. короче говоря, для концертной деятельности это пока удобнейший вариант. нет, можно, конечно, как Ангус Янг, возить с собой стеки маршаллов и дорогущие стабилизаторы питания, чтобы кормить эти стеки точным до десятых долей вольта напряжением, но это очень, очень большие деньги.

ncr, я смотрю у тебя амт есть, не имел опыт случайно использовать эмуляции ла2 супротив кепреров и аксов?

у меня не совсем ла2, стонхед, скорее, вариация по мотивам с собственным характером, но в целом вариант очень хороший, на динамику звукоизвлечения достаточно живо реагирующий (хотя тут поскольку постольку могу судить, я на хайгейне специализируюсь). лоб в лоб с аксом не сравнивал, только с хеликсовским плагином, он очень хорош показался, но стонхед я все равно продавать не стал и продолжаю использовать
что не очень нравится - весьма холодный и кристальный чистый, я предпочитаю более теплые, серединистые тона на грани брейкапа. поэтому вместо чистого обычно использую кранч с прибранным гейном или громкостью на гитаре.

усталость случается от перегрузки по громкости или очень кривой эквализации. у меня после любого концерта болит голова, вне зависимости от использовавшегося там аппарата, тогда как дома через цифру могу играть часами и усталости не наблюдается. только в руках

далее я считаю(может и не прав) но именно цыфровики рулят миллион дилеев и проч...

миллион дилеев - это, собственно, собирательный образ современного хипстера с педалбордом и оффсетом, тогда как исполнителю с процессором для накручивания всех этих миллионов дилеев надо продраться через весьма неудобный в сравнении с пачкой аналоговых педалек, интерфейс.
так что картина строго обратная.

jinn71, есть такая житейская хитрость - при включении в интерфейс начинать не ковыряться в пресетах, а сразу запускать метроном

jinn71, да просто стоит начать ковыряться в настройках, так сразу на час-другой залипалово, даже с банальным перебором комбинаций импульсов к стонхеду. поэтому я для себя сделал парочку рабочих вариантов и просто гружу их в зависимости от настроения и инструмента в руках.

Вот понимаешь цифра даёт кучу всего...это не даже попробовать.

у меня знакомый по этой причине отказался от использования цифры и перешел на аналоговую цепь. теперь там борд в 3 десятка педалей с постоянной текучкой состава, выброшены бешеные деньги, а вот альбомчик чот у него так и встал

ncr,
далее я считаю(может и не прав) но именно цыфровики рулят миллион дилеев и проч... и именно их сильнее касаются особенности зала. "Лампочники ортодоксы" меньше украшают звук...

Это касается только тех "цифровиков", которые толком не играли на нормальном аналоговом аппарате, и потому, не зная как настроить "живой" аппарат, не могут нормально настроить и его эмуляцию. Такие, если им не нравится звук, вместо того, чтобы нормально настроить его основу (виртуальный усилитель, кабинет, виртуальные микрофоны и их положение и т.д.), начинают навешивать в цепочку кучи всяких "улучшайзеров".

Более опытные музыканты настраивают процессоры вполне адекватно.



... и добавил:

ОЛЕГ GRAFFITI, Хотел спросить. На постсоветском пространстве появилось много гитарных мастеров. Доводилось ли вам держать в руках их продукцию? Изменилось ли что-нибудь за последнее время в этой сфере, попадались ли экземпляры, которые вы бы посчитали достойными, или, по большому счёту, вся эта продукция как была, так и осталась на уровне "самопала"? (можно даже без фамилий, меня интересует общая картина)

Садовник,,ncr, VoVaNn, 

Мне очень нравится г. Черновцы. И потом вся территория пиграничная.
В Черновцах бывал не раз с разными командами.
Одна из лучших достопримечательностей этого города  особенно для музыкантов это Зеленый Театр. Очень хороший звук был всегда в этом Театре.
Потом мне близок этот город по родству язык
 и муз-теме. Так как я с Кишинева.
Многие мои друзья работали и с Софой и с ее сестрами.
-------
Я думаю нет смысла сильно зацикливаться на приборах.
Как говорится
Раз они есть то имеют права на жизнь.
Тут уместна фраза звучащая не первый раз и не последний:
Знание и умение= Сила.
Уже есть не мало  примеров и очень хороших
Как использовать прибор
Будь то лампа,транзюк, цифра.
По мне
Надо -верней лучше иметь все это и обязательно знать и уметь этим пользоваться!
Глупо противостоять прогрессу.
Хозяива крутых студий на западе  закупают оборудование всех видов. И это правильно!
На счет все равно где питаться. Тут есть один фактор важный.
Подумайте почему имея свою домашнюю студию и очень хорошую- например С.Вай пишется в студии называемой Профи.
Тот же Л.Ритинур . Тот же Матини , Бенсон ,Сантана.
И взять например запись= альбом Г.Хоу.
Я говорю про качество звука!
После Л.Ритинура Г.Хоу слушать не очень приятно. Но слушаю потому что не смотря на не важное качество звука материал мне нравится.
Ну а Л.Ритинур не  обсуждается = Эталон студийного звука.
К этому  же:
Я использую как показатель  студийного звука и Ч.Лоеба.
Первая как группа до сих пор  эталон один из лучших
Stееly Dan 2000г .
Хорошая студия это не только помещения- оборудование- а в первую очередь профи  инженеры звука. А дома такого держать очень не просто
Точнее  Не возможно!



... и добавил:

На счет записи гитары плагинами  и натуральными приборами комбик микрофон :
Одинаково Сложно !получить желаемый  звук.
Первое и очень важное что надо знать с чего начинать
Умение знать что такое пространство и как оно работает!
НАУЧИВШИСЬ уметь пользоваться этим зн
анием гитара всегда будет Накапливаться Правильно!
Но не зная и не умея пользоваться знанием Пространство- гитара будет плохо накапливаться
В последующих процессах=
Сведение ,мастеринг будут Очень большие проблемы с звуком гитары-голоса-клавиши-баса-духовых а точнее Всего звука .


... и добавил:

На счет Наших гитар-мастеров:
За мою практику:
Большее количество Хороших - это Бас гитары.
С гитарами на много хуже!
Бас гитары очень достойные Львовские, Киевские
И тех же мастеров гитары .-не важный продукт. Почему так?
Мое мнение:
Не вдаваясь в дебри строения 
Бас гитару Хорошую легче сделать чем хорошую гитару и очевидно на много легче!
Теперь про наших мастеров:
Да есть хорошие гитары экземпляры но к сожалению они в очень малом количестве и как правило Случайные.
Почему?
Представьте что надо иметь  мастеру?
1 знание и умение
2 материал
3 Помещение
4 энергетику
5 слух музыкальный
6 звук разных инструментов без  команды и в команде.
Спросите у мастера имеет он  это.?
Гитары за частную получаются Красивые но за частную не звучащие хорошо.
Первое и важное о наших мастерах:
В силу разных причин а их много! Наши мастера Не  Стабильны в изготовлении Хороших гитар!
Потому я считаю имея дело с нашим и мастерами
Ни в коем случае! Не делать пред-оплату!
Платить  или не платить только после прослушивания !
Наш  гитарный мастер  как правило потребует= назначит цену не малую.
А за такую цену можно купить достойный и очень -проточный инструмент.
У меня в арсенале два мастера и хороших один мой друг.
Я всячески помогаю советами  и поддерживаю их. Но я прекрасно понимаю всю сложность процсса Изготлвление гитары. Я не жалея их говорю правду. К сожалению чаще у них гитары  выходят  хуже поточных  среднего  уровня. Но бывают и очень классные. Но это быстрей случайность!

... и добавил:

Гитаро- строение - я говорю о электро
Родина США
А это совокупность знания и умения изготовить гитару
И знание и умение музыкантов которые участвовали и участвуют в этом процессе
Пример
Л.Пол
А за многие годы образовалось  школа традиция изготовления эл.гитары.
У нас  в мосштабе СНГ школа изготовление Хлрошей гитары на очень низком уровне .
Такова мое мнение.


... и добавил:

Как доказал факт красивая плохая гитара
Гитары Китай.  И другие страны.
Сейчас не проблема производителю закупить оборудование для изготовления гитар.
Проблема в знании  изготовления.

... и добавил:

Да! Один важный момент!
В гитаростроении важны  и очень  факторы Мать их
Совместная работа мастер+музыкант
Устроенность страны  и ее потребы в области гитарная музыка.


... и добавил:

Важный совет! Всем  гитаристам ! кто хочет  заниматься записью.
Не лезте не в свое дело если вы хотите быть музыкантом!
Достаточно не больших знаний как записать приемлемую демку  что бы было понятно что вы имели в виду.
Записав нормальную демку ищите продюсера для дальнейшего продвижения своего проекта.
Занимайтесь  повышением своего муз уровня !
Каждый должен заниматься своим делом!
Музыкант красиво играть
Звукорежисер  красиво вас озвучить на сцене и на треке звукозаписи !