Обычно на активы гонят за отсутствие нюансировки.А я этот ситарный бз-з-з на активах постоянно слышу.

Но там не "ситарный" лязг, просто звук струны, по типу Ангуса Янга, не более.
Просто многим его как раз не хватает, уже писал, чтоб добиться читаемого звука на обычных пикапах,
перекручивают тракт с использованием танцев с бубном)))
Конечно воткнув в такой накрученный тракт пикап который все достоверно передает,
можно удивиться Ставим EQ на 12-часов и все звучит, в зависимости от того под что
тракт заточен.

... и добавил:

Сталь, кстати, да... раствор внедрения, как ни крути

И Алнико)))

Имею и грелку (Tube скример) и клин-бустер (Ерасов Beige Bug). Использую на равных, в принципе. А в чём разница? В собственном подгрузе грелки? Так его стремятся к нулю свести обычно...

Так ты посмотри, на одинаковом уровне гейна и громкости клин-бустер не меняет АЧХ сигнала, скример корежит достаточно значительно. В том и суть.

Некорректная аналогия. Более корректно сранение с магнитной воспроизводящей головкой магнитофона. С головы снимается мизерный сигнал, потом усливается во много-много раз. На динамику никто особо не жалуется.

Корректная, если сравнивать с рядом стоящим артистом, который исполняет вживую. Читай выше, а не выдергивай фразы.

Так ты посмотри, на одинаковом уровне гейна и громкости клин-бустер не меняет АЧХ сигнала, скример корежит достаточно значительно. В том и суть.

Ну, мой клин бустер меняет таки. Есть у него High-Cut и Low-cut фильтры. Влияет существенно. Если же под грелкой понимать только Tubescreamer и схемы на его основе, то он ведь treble boost по типу межкаскадных развязок, насколько я помню. Вот низы и режутся.

Корректная, если сравнивать с рядом стоящим артистом, который исполняет вживую. Читай выше, а не выдергивай фразы.

Мы же говорили в терминах динамики, а не в терминах фазовых и частотных искажений. Ну, да и ладно, бог бы с ним, даже если так. Всё равно певцы пишутся и на ленту и на ЦД и считают это нормальным. И активные микрофоны используют сплошь и рядом. И эквализацией не брезгуют. И только, млин, гитаристы вечно недовольны и всё-то им не так

Miguel Gonsalez, Значит это просто бустер. Клин-бустер на то и клин, что ничего своего не привносит. Посмотри например SHO и т.п.

По поводу теминов - любые аналогии притянуты, но тут хотя бы понятно о чем идет речь. А речь о том, что мы пытаемся запрячь динамику исходника в систему с ограниченной передачей динамики. Вспомни такой термин, как теплая компрессия пленки. Она есть и грамотные звукорежи этим пользуются. Но при этом речь не идет о сохранении динамического диапазона источника сигнала.

Пассивный звукосниматель имеет существенно более широкую разрешающую способность. Именно про это речь. Большинство гитаристов  это замечает и умеет пользоваться.

Miguel Gonsalez, Значит это просто бустер. Клин-бустер на то и клин, что ничего своего не привносит. Посмотри например SHO и т.п.

Он может быть и клин Если обе ручки тембра на максимум выкрутить.

По поводу теминов - любые аналогии притянуты, но тут хотя бы понятно о чем идет речь. А речь о том, что мы пытаемся запрячь динамику исходника в систему с ограниченной передачей динамики. Вспомни такой термин, как теплая компрессия пленки. Она есть и грамотные звукорежи этим пользуются. Но при этом речь не идет о сохранении динамического диапазона источника сигнала.

Праильно, не зря Вы приводите в пример сатурацию магнитной плёнки. Ферромагнетикам присуще искажение сигнала.Подали синус, сняли петлю гистерезиса. Проблема в том, что единственный нелинейный элемент в звучке - магнит. И он имеется, что в пассивной, что в активной схеме. Причём в активной традиционно используются более слабые магниты. А вот число витков тут совершенно не при чём. А если и при чём, то не понимаю где и как...  

Пассивный звукосниматель имеет существенно более широкую разрешающую способность. Именно про это речь. Большинство гитаристов  это замечает и умеет пользоваться.

В сферическо-конических лабораторных условиях - возможно. Если мы единственным фактором оставляем тепловые шумы, то у актива они больше. В реале, однако, пассив и фонит и шумит больше. То есть, отношение полезного сигнала к шуму для актива константа, более менее, для пассива - фактор плавающий.

Но я знаю как исправить ситуацию, но не скажу

Андрей      
.  

использовать графит как проводящий материал вместо алюминия?   Вихревых 0 будет, но будет ли система вобще работать?

использовать графит как проводящий материал вместо алюминия?  Вихревых 0 будет, но будет ли система вобще работать?

Сопротивление больше.

Сопротивление больше.

ну это само собой, потому и спрашиваю, заработает ли..

ну это само собой, потому и спрашиваю, заработает ли..

Заработать-то может и заработает, только тихо и гнусаво.

Он может быть и клин Если обе ручки тембра на максимум выкрутить.

  тебе виднее...

Праильно, не зря Вы приводите в пример сатурацию магнитной плёнки. Ферромагнетикам присуще искажение сигнала.Подали синус, сняли петлю гистерезиса. Проблема в том, что единственный нелинейный элемент в звучке - магнит. И он имеется, что в пассивной, что в активной схеме. Причём в активной традиционно используются более слабые магниты. А вот число витков тут совершенно не при чём. А если и при чём, то не понимаю где и как... 

Число витков тоже влияет как и сила магнита. Это взаимосвязанные понятия. И причем тут нелинейный элемент? Нас он вообще не волнует. Нас волнует разрешающая способность преобразующего элемента, т.е. звукоснимателя. И я показал ранее, что разрешающая способность слабого звукоснимателя в разы меньше, чем сильного. Это и является причиной ощутимой компрессии и плоскоты даже если мы не подошли к ограничению по питанию.

В сферическо-конических лабораторных условиях - возможно. Если мы единственным фактором оставляем тепловые шумы, то у актива они больше. В реале, однако, пассив и фонит и шумит больше. То есть, отношение полезного сигнала к шуму для актива константа, более менее, для пассива - фактор плавающий.

Еще раз повторяю - выигрывая в одном теряем в другом. Да, мы с маловитковым слабым датчиком получаем существенное снижение шумов, наводок, влияния на струны и т.п., но при этом получаем существенное снижение динамики. Есть определенная золотая середина - пассивы со средним выхлопом. Практика показывает, что это по сути оптимальный путь, если требуется от гитары звучать получше, чем синтезатор гармоник.

ну и на счет фонов и т.п. - если заморачиваться на это по полной программе, то лучше вообще не играть. Знаю некоторых музыкантов, для кого даже тепловой шум лампы хуже яда. В клиентах таких не держу, ибо таким никогда ничего не доказать.

использовать графит как проводящий материал вместо алюминия?  Вихревых 0 будет, но будет ли система вобще работать?

Это как в том фильме "Спорт Лото82"
-эти ягоды есть можно?
-можно!
чав-чав-чав
-но можно отравиться
тфу)))
Работать практически не будет, думаю там такой тепловой шум будет переть,
причем по уровню наверное как сигнал))) И то наверное едва слышно будет.

Хороший вопрос!

использовать графит как проводящий материал вместо алюминия?  Вихревых 0 будет, но будет ли система вобще работать?

Кстати, тоже знаю, как исправить ситуацию и тоже не скажу  И графит там не в тему
Мож, все-таки, разделим патент с ARB  если, вообще, есть смысл это патентировать - надо ж сразу и датчиков нашлепать, чтобы отбить это дело, и продать их... да и есть уже идеи и наработки существенно интереснее улучшений алюмитона...

Число витков тоже влияет как и сила магнита. Это взаимосвязанные понятия. И причем тут нелинейный элемент? Нас он вообще не волнует. Нас волнует разрешающая способность преобразующего элемента, т.е. звукоснимателя.

Ещё раз говорю, компрессия сигнала есть нелинейное явление. Единственный нелинейный элемент в звучке - магнит. Разрешающая способность остаётся той же (иначе вся слаботоковая техника от электронных микроскопов до магнитных головок не работала бы), ухудшается только соотношение сигнал/шум.

И я показал ранее, что разрешающая способность слабого звукоснимателя в разы меньше, чем сильного. Это и является причиной ощутимой компрессии и плоскоты даже если мы не подошли к ограничению по питанию.

Где это показано? Формулки какие-нибудь с удовольствием бы глянул. Например, зависимость ЭДС от числа витков контура при заданном изменении потока.

Еще раз повторяю - выигрывая в одном теряем в другом. Да, мы с маловитковым слабым датчиком получаем существенное снижение шумов, наводок, влияния на струны и т.п., но при этом получаем существенное снижение динамики. Есть определенная золотая середина - пассивы со средним выхлопом. Практика показывает, что это по сути оптимальный путь, если требуется от гитары звучать получше, чем синтезатор гармоник.

Ещё раз очень прошу - ткните носом в формулки. Я уверен, что если компрессия может иметь место в мотке проволоки, этот вопрос был бы освещён где-нибудь в литературе.

ну и на счет фонов и т.п. - если заморачиваться на это по полной программе, то лучше вообще не играть. Знаю некоторых музыкантов, для кого даже тепловой шум лампы хуже яда. В клиентах таких не держу, ибо таким никогда ничего не доказать.

С этим вполне согласен.

... и добавил:

Кстати, тоже знаю, как исправить ситуацию и тоже не скажу  И графит там не в тему
Мож, все-таки, разделим патент с ARB  если, вообще, есть смысл это патентировать - надо ж сразу и датчиков нашлепать, чтобы отбить это дело, и продать их... да и есть уже идеи и наработки существенно интереснее улучшений алюмитона...

Чего тут думать - берёшь матерьял с как можно большей проводимостью и лепишь. Серебро, например.  А Алюмитон - маркетинговая шняга, на мой взгляд. Трансформатор может поднять напругу, конечно. Но он не способен поднять мощность сигнала. Более того, КПД транса всегда меньше 1, стало быть, неизбежны потери. А с одного витка Аллюмитона снимается очень маломощный сигнал. Повторюсь, я имею в виду именно мощность (способность производить работу на нагрузке), а не амплитуду.

... и добавил:

Чего тут думать - берёшь матерьял с как можно большей проводимостью и лепишь. Серебро, например.   А Алюмитон - маркетинговая шняга, на мой взгляд. Трансформатор может поднять напругу, конечно. Но он не способен поднять мощность сигнала. Более того, КПД транса всегда меньше 1, стало быть, неизбежны потери. А с одного витка Аллюмитона снимается очень маломощный сигнал. Повторюсь, я имею в виду именно мощность (способность производить работу на нагрузке), а не амплитуду.

С серебром все еще хуже будет, чем выше проводимость материала витка, тем
больше токов Фуко будет возникать на поверхности и в большем диапазоне частот
В алюминотоне, Lace по всей видимости когда столкнулись с этой проблемой,
то в конечном продукте они снизили проводимость материала, их алюминиевый
сплав обладает небольшими магнитными свойствами))) -это как раз и говорит
о том, что данное легирование призвано ухудшить проводящие свойства материала.  

Чего тут думать - берёшь матерьял с как можно большей проводимостью и лепишь. Серебро, например.   А Алюмитон - маркетинговая шняга, на мой взгляд. Трансформатор может поднять напругу, конечно. Но он не способен поднять мощность сигнала. Более того, КПД транса всегда меньше 1, стало быть, неизбежны потери. А с одного витка Аллюмитона снимается очень маломощный сигнал. Повторюсь, я имею в виду именно мощность (способность производить работу на нагрузке), а не амплитуду.

Выход категорически неверен, материал совершенно не решает проблему, даже, наоборот.

А мощность, в данном случае, имеет значение исключительно в плане защиты от наводок - выше ток, меньше влияние помех и наводок. И в данном случае все обстоит не хуже, чем у обычных датчиков. поверьте, у меня 5 шт алюмитонов разных моделей. В остальном ваши выкладки выше - поддерживаю почти полностью, разве что - нелинейностей в датчике все-таки, больше - магнитопровод со своей петлей, воздушные зазоры, которые, все-таки, есть и т.д.. Никакой компрессии из-за того, что намотали тысячу витков, вместо 5 тысяч, конечно же, не происходит. это полная чушь. также и диаметр провода на компрессии не сказывается. А формулки все из курса ТОЭ общеизвестны и там ничего нового не добавилось за последних 20 лет