Но ведь он помогает. Вроде

Он помогает считать доли, а не попадать в них. В этом и заключается суть обмана, приводящая к разговорам, что "быстро играть легче". Те, кто опираются на "маятник", чтобы играть "ровно", думают что само по себе монотонное движение становится строго равномерным, а в действительности человек может делать заметные ускорения и замедления во времени, менять амплитуду движения и, что самое забавное, делать движения с ударом и "холостые" по-разному, не говоря уже об акцентах. На удочку обмана можно попасться, если использовать строго равномерное движение, без пауз и на высокой скорости. Первое и второе исключает разницу между ударами, "холостыми" и акцентами, а третье приводит руку в состояние самостоятельно колеблющейся системы, которая сама по себе движется в достаточно постоянном темпе, но делает это именно "сама по себе", выполняя некий рисунок, укладывающийся от четверти до четверти в пассаже из шестнадцатых или секстолей, в котором детали смазываются высокой скоростью. В этом заключается ещё одна особенность восприятия: большинство неискушённых слушателей оценивая ритмичность игры, слушает не каждую ноту, а попадание в сильные доли. Следуя строго теории музыки, в популярном размере 4/4 в каждом такте всего две сильные доли, т.е. всего каждая восьмая, если пассаж играется шестнадцатыми. Именно попадание в сильные доли при значительном пренебрежении тем, что происходит между ними, удовлетворяет многих слушателей, а также и самих игроков. Разумеется, при развитии требования к звучанию могут вырасти, тогда такой игрок будет практиковать "маятник", но его возможный прогресс будет иметь своё основание не в этом упражнении, а в корректировке его выполнения за счёт слуховых качеств, интуитивно, а не за счёт физиологических, составляющих основу упражнения. При этом, ввиду разной активности интуиции, результат тоже будет разный, как и выводы: успевающие убедятся в эффективности, а неуспевающие в том, что они мало занимаются.