Форум гитаристов

В 8 такте без пометок оказались 5/4 или это сикстоль?

Этюд на фригийский лад Dm

https://www.youtube.com/watch?v=H0CQyVmqTWo&index=4&list=PLOfb2VgJFSjSTV7dpGsfLneynxlkvHuSO

MODAL MODERN FUSION BLUES

https://www.youtube.com/watch?v=o7zatE5FaVI

Предлагаю Вашему вниманию Этюд на освоение Лидийского лада и вертикаль X maj#11.
All Files Free Download: https://yadi.sk/d/Sjr0U2DxqjeDp
Сам этюд написан в форме 12 тактового блюзового квадрата, модернизированного под освоение Лидийского лада, Мышление происходит уже не изолированно в одной гармонии, а в сочетании нескольких аккордов одинаковой структуры, в данном случае X maj#11.
Основная задача этого этюда, это гибкое, волнообразное движение из одной гармонии в другую с плавным соединением .

Также прилагаются ноты в PDF и оригинальный минус.
Полезно будет сыграть сам Лидийский лад по минус, сосредоточившись на звучание лада.
Обратите внимание, что нижняя часть лада состоит из целотонной последовательности, а верхняя содержит между крайними звуками интервал ум.5

Спасибо за внимание!!!

У меня есть глупый вопрос по последнему этюду.
Например, в первом такте четвёртая нота Ре. А какая логика играть её там? Она взята и брошена скачком, как будто это аккордовый звук. Но заявлено, что обыгрывается Am7, в котором этой ноты нет.

Приветствую MrLf ,вы не внимательно прочитали, в название указано, что обыгрывается вертикаль минорного аккорда,
 а не просто аккорд Am7,это РАЗНЫЕ ВЕЩИ.
Если быть знакомым с вертикалями аккордов ( в данном случае дорийская вертикаль минорного аккорда ),
то нота Ре в ней(вертикали) является 11 ступенью и вполне имеет право там быть.
Дорийская вертикаль минорного аккорда : (ля)1 (до)b3 (ми)5 (соль)b7 (си)9 (ре)11 (фа#)13

данный пример вертикали на минорный аккорд Cm взят из учебника по джазовой гармонии написанный
Профессиональными Американскими Джазовыми музыкантами в специализированной книге




если внимательно проанализировать, то можно заметить, что все ноты в этюде соответствуют дорийской минорной  вертикали
(на то , что она именно дорийская указывает 6 высокая ступень по отношению к натуральному минору),
в общем как и было указано в названии, так же как и ключевое движение в басовом голосе каждого арпеджио, которое даже специально отмечено розовыми цифрами. 
Спасибо за внимание, с уважением  Денис Кудряшов.

ОК, значит по факту обыгрывается Am13 (что и есть дорийский), а пишется Am7 как его "основа".
Фактически этюд — это арпеджио Am13.

... и добавил:

Тогда вопрос, а чем отличается арпеджио Am13 от арпеджио, к примеру, D13?
Вообще ничем?

Вы знакомы с основами аккордовой вертикали при для построении мелодических линий?

Формально не знаком (я не импровизатор).
Насколько понимаю,  и Am13, и D13 — это До-Ре-Ми-#Фа-Соль-Ля-Си, потому и спросил.

MrLf - формально эти ноты присутствуют и в том и в другом аккорде, но в ступенном отношении они несут разные смыслы,
тут уже важно понимать аккордовую архитектуру.
В аккорде любого качества, у 3х звучий есть 4 основных типа, у септаккордов их уже 6ть (раньшем было 5ть), так вот,
ступени в вертикали аккорда любого качества выполняют каждая свою качественную функцию по самоопредеоению аккорда и по взаимодействию  этого аккорда с остальным музыкальным пространством.
в Am до 3 ре 4=11 ми 5 фа# 6=13 соль 7 и ля 1 си 2=9,
тогда как в аккорде D13 - до 7 ре 1 ми 2=9 фа#3 соль4=11 ля 5 си=6=13
и в каждом аккорде эти ноты несут разные "аккордово-функциональные симантические смыслы",
исходя из этого в данном примере мы не можем уровнять между собой аккорды Am13 и  D13 .
Данный этюд имел одну из целей развивать навык предслышать вертикаль минорного аккорда и что бы облегчить понимание процесса и сконцентрироваться на звучание каждой ступени вертикали я расписал Вам весь этюд по ступеням вертикали Am, на случай,если захотите попробовать.
С уважением Денис Кудряшов