Форум гитаристов

Любая гитара заводится.

вот Стив Вай перед началом For the Love of God использует фидбек(обратную связь).

Такой эффект достигается при использовании компрессора - примочка такая, плюс обратная связь (звук действует на корпус гитары с звукоснимателями, получается что не струна колеблется, а звукосниматели).  Нет такой гитары или супер звукоснимателя чтобы бесконечно поддерживал звучание струны, это противоречит законам физики. На моей гитаре стоит именно EMG81, у него мощный выход, но гитара даже при глубоком дисторшне не будет звучать пол минуты без обратной связи. Кроме того сустейн (способность гитары сохранять продолжительность звука) становится хуже при наличии машинок типа флойд роуз и лучше при креплении струн на обычный порожек и еще лучше когда струны проходят через весь корпус при креплении. Также удлиняет звучание вибрато. Но вслучае с Гари Муром все решает компрессор, так как обратная связь поднимает ноту на октаву выше, а в даном случае нота звучит стабильно на одной частоте.

Теперь остается лишь разобраться, почему гитара, снабженная системой озвучивания, может "завестись" и что такое, собственно, "завод"? Этим полужаргонным, но всем понятным словом, обозначается крайне неприятное явление, когда при попытке увеличения громкости озвученного инструмента в акустической системе, к которой он подключен, лавинообразно нарастает либо гул, либо свист. Если вовремя не уменьшить общую громкость или не изменить положение гитары по отношению к динамику, то последствия для акустической системы могут быть очень печальные, да и слушатели особого восторга при этом не испытывают. Научное название этому - акустическая обратная связь, и возникает она когда усиленный динамиками звук гитары вызывает колебание верхней деки, как мембраны микрофона, это колебание снимается звукоснимателем, усиливается, преобразуется в звук и опять же воздействует на деку. При неблагоприятных условиях (а это зависит от уровня громкости, конструкции гитары, звукоснимателя и многих других причин) процесс становится неуправляемым и лавинообразным. Вопрос устойчивости озвученной гитары к "заводу" очень важен и будет подробно рассмотрен при выборе типа звукоснимателя и системы озвучивания.

Взято отсюда

http://www.nspickups.ru/useful/articles/article1.html

Почитайте, там много полезной информации

История появления электрогитары

...А дело было так. Многочисленные американские джазовые и блюзовые бэнды 1920-х и 1930-х годов использовали акустическую гитару, однако её почти не было слышно, посему она оказалась на должности исключительно ритм-инструмента. Да и там её слышно было еле-еле, несмотря на то, что с конца XIX века было предпринято немало усилий для повышения громкости этого инструмента, в частности — изменения формы резонаторного ящика и изобретение стальных струн. Так или иначе, гитаре иной раз предпочитали банджо — за более яркий звук.

Первые известные эксперименты с усилением гитарного звука при помощи электричества, относятся к 1923 году — когда некий инженер и изобретатель Ллойд Лор (Lloyd Loar) изобрёл электростатический звукосниматель, фиксировавший колебания резонаторного ящика струнных инструментов. На рынке, однако, его изобретение провалилось.

В 1931 году Жорж Бошам (George Beauchamp) и Адольф Рикенбакер (Adolph Rickenbacker) придумали электромагнитный звукосниматель, в котором электрический импульс пробегал по обмотке магнита, создавая электромагнитное поле, в котором усиливался сигнал от вибрирующей струны.

Их инструмент, когда он появился, немедленно обозвали "сковородкой" — и не просто так: во-первых, корпус был цельнометаллический. Во-вторых, по своей форме инструмент действительно до безобразия напоминал сковороду с непропорционально длинной "ручкой" — грифом.

Но в итоге это оказалась первая жизнеспособная и конкурентноспособная электрогитара.

К концу 1930-х годов многочисленные экспериментаторы начали скрещивать ужа с ежом, и встраивать звукосниматели в более традиционно выглядящие испанские гитары с полыми корпусами. Однако тут их ждали изрядные неприятности в виде резонансных наводок (feedback), искажений и прочих посторонних шумов.

В конце концов, с ними управились при помощи двойной встречной обмотки — которая гасила "излишний" сигнал. Однако сначала музыканты и инженеры пытались решить эту проблему иначе: в резонаторный ящик набивались всякие тряпки и обрывки газет, чтобы избавиться от лишних колебаний — а следовательно, и от наводок.Ну а наиболее радикальный вариант предложил гитарист и инженер Ле Поль (Les Paul) — он просто сделал деку для гитары монолитной. В отличие от сковородки, впрочем, дека Les Paul была выполнена из дерева. Из сосны, если уж совсем быть точными. И называлась она — "Брусок" (The Log).

вот у вая по-моему как раз сустейнер

Ну а подносят гитару поближе к колонке и поворачивают ее лицом к динамику тоже для измениния резонансных свойств ?

Ну дык фидбек от взаимодействия с чем выходит то? С колонкой конечно. Естественно от того, насколько ближе, в каком положении относительно динамика будешь, будет зависеть то, как все это будет с ним резонировать.