Форум гитаристов

Автор оригинала Armen Mkrtchyan


хе... не думаю, что тут много людей, у кого больше опыта...

А если конкретно, что именно доказывает отсутствие опыта?

Зарание оговорюсь, что бы мои слова не воспринимали как нравоучения или высокомерие или т.п.
Отсутствие опыта показывает то, что человек не слышит разницы между игрой разными стилями (или способами). Например между свипом и легато со скачками.
Надо больше снимать и главное внимательнее вслушиваться в тонкости звукоизвлечения!
Без последнего человек никогда играть нормально не будет. Под "снимать" имеется в виду так же и из головы (играть то, что звучит в голове, в мыслях).
Это лично мой взгляд на игру. Если кто другого мнения, это его личное право! Во всяком случае это не предмет для спора.

Автор оригинала Armen Mkrtchyan


Согласен, я почему-то подумал, это в мой адрес.



То, что это не предмет спора, полностью согласен. Я изначально говорил, что то, что я делаю - всего лишь мой подход.
А насчет съема: я предпочитаю снимать другие инструменты (сакс, пиано, трубу), в последнее время вообще гитару не снимаю.
А если снимать гитару, прислушиваясь и копируя тонкости звукоизвлечения, максимум, что ты получишь - тот же результат.
Что впрочем и делается большинством гитаристов. Результат: бесчисленное количество блеклых копий Мальмстина и единицы,
делающие что-то оригинальное.


Кстати, было бы интересно послушать твое исполнение любого из вышеупомянутых произведений.
А еще лучше посмотреть.

Мне кажется есть различие между копировать СТИЛЬ игры и копировать звукоизвлечение!
Звукоизвлечение - лишь инструмент к самовыражению. Это необходимый запас знаний для владения инструментом. Можо провести параллельный пример - тебя учили ходить. Те мелкие, казалось бы неуловимые движения отдельных мускул, к которым тебя приучали намеренно, сливаются в общее - плавное движение и максимальным "КПД". А если что-то из этого отсутствует, то ходить нормально уже не получится!
Так же и с игрой.

Gambale и McLaughlin не играют легато???

webfile.ru/79830

Вот кусочек каприса, который я записал где-то года 3 или больше назад. (да помянет меня Demon Rax)  
Не думайте только, что я зациклен на Паганини, просто так получилось.
В данный момент к сожалению ничего записать не могу, по тех. причинам. Может в ближайшем будущем выложу дэмо своей группы.

Автор оригинала Attitude
Gambale и McLaughlin не играют легато???

webfile.ru/79830

Вот кусочек каприса, который я записал где-то года 3 или больше назад. (да помянет меня Demon Rax)  
Не думайте только, что я зациклен на Паганини, просто так получилось.
В данный момент к сожалению ничего записать не могу, по тех. причинам. Может в ближайшем будущем выложу дэмо своей группы.

О, отличный пример того, о чем я говорил!
Обрати внимание, нет равномерного мелодического полотна, музыка не льется, я дерганно (как бы это получше выразиться) выплескивается. И при каждом таком "выплеске" у меня что-то внутри сжимается. Вот это мне и не нравится в свипе.
Кроме того, здесь наглядно видно то, что я называю "эффектом резинки". Там есть пара быстрых коротких нисходящих пассажей, которые, если проанализировать физику процесса, звучат так:
медиатор начинает двигаться вверх набирая скорость, соотв. длительность каждой последующей ноты короче предидущей. В результате - нет ровности, это как раз то, что у меня создает ощущение халтуры. Все ИМХО.

Мне просто неохота это делать, но уверен если сыграть это моей техникой, звучать будет куда ровнее и (для меня) лучше. И медиатором с прыжками и теппингом.

Автор оригинала Jeka
Проблема такова: на скорости в припеве у мя грязь вылазит, как мне кажется из -за штриха, мож кто накалякает какой штрих в припеве должен быть?

Так это ТЫ играешь Малмстина грязно начиная с какого-то момента, а кричишь, что это Малмстин грязно играет ! :wave:

Автор оригинала Attitude
Вот кусочек каприса, который я записал где-то года 3 или больше назад. (да помянет меня Demon Rax)

Ага, помянул уже. Только ты критику в свой адрес не приемлешь, зачем выкладывать ?

2 Demon Rax. Ну начнём с того что я не играю мальма (т.к. игрой это врядли назвать можно), а ковыряю одну из очень немногих, его достойных вещей.

А вообще мальм каким-то непонятным образом всё-таки притягивает к себе грязь! Возьми хоть в пример этот топик называется он трилогия, тобиш в нём могла бы содержаться безценная инфа для многих поколений о том как сыграть это бессмертное произведение! А во что его превратили? Опять в никому ненужные споры! Грязь!!! :ylsuper:

Автор оригинала Attitude
Если ты критикуешь меня, поучая меня как играть лучше, и при том сам не в состоянии сыграть пару нот так чтобы других не вывернуло на изнанку, то извини, это не уже критика, а желание себя выдвинуть, повысить за счет етого свою самооценку.
Другое дело - нравится-ненравится.

Хехе, вот об этом я и говорю. Ни в какую не воспринимаешь критику. Я тебя поучал как играть ? Я тебе рассказывал, какие ноты как надо брать ? Вот и не гуди

Я послушал этот Каприс в исполнении Перлмана.
У него все ноты играются ровно, никаких акцентов.
Уверен, что если сыграю прыжками, будет почти как оно.
Может даже попробую как-нибудь.

Jeka
Ты прав, действительно ушли в дебри, только это не со зла .
Трудно (и даже бессмысленно) держаться одной темы, так как тут много чего взаимосвязано.
Насчет возможных аппликатур, я тебе перечислил. Только ты не там ищешь проблему. Она не в аппликатуре, а в подходе к исполнению и к тренировкам.
Вот тебе правила для разбора сложных пьес:
1. Разбери пьесу на составные части, играемые определенными приемами,
2. Играй каждую часть по отдельности до тех пор, пока не овладеешь техникой в совершенстве, даже если эта часть состоит всего из нескольких нот,
3. Отработай переходы между частями.

Например в этом куске Мальма сперва играются триольные арпеджио трезвучий (часть A), затем переход на гамму (часть B). Далее опять трезвучия (опять часть А), переходящие в арпеджио уменьшенного септакорда (часть C). Отрабатывай сперва эти части по отдельности, потом переходы A-B, B-C. А уж потом пытайся играть слитно.