Форум гитаристов

Короче суть такая. Берётся гитарист, одна штука. Берётся лики, две штуки. Этот самый гитарист врубает метр. Допустим кое как, но играет лик в 85 темпе. Но чувствует, что надо бы поработать. Убавляет метр до 40, и начинает медленно играть. Играет две недели подряд один и тот же лик. И потом оказывается, что он не может даже 85 осилить из-за проблем со скоростью из-за фазы луны/благословления/отсутствия совести в первый раз и т.д.
Так вот. А есть ли чего полезного в том, чтобы на время забить на этот лик, и переключиться на второй. Чтобы так сказать дать рукам немного отдохнуть от первого лика. Ну мол, как то же первый раз в 85 сыгралось. Или всё таки гнуть линию дальше. Пока не получится? Кто как считает?

в книге гитар колледжа "скоростная техника "
написано что такое бывает и нужно отложить.
да и многие об этом говорят.
мышцы, отвечающие за данную технику переутомляются.
надо забить.

И надолго?

Обычное дело 
Я например откладываю, а на следующий день всё с пол тычка получается.

Ну не, я про время не в рамках одного занятия, а в рамках хотя бы недели.

Русские сайты трактуют "лик" как "гитарный прием".

посмотрел перевод в словаре.  Удивился. Что значит "лизать гитару"?

Перевожу со своего. "Лик -это какой-либо кусочек соло, риффа, песни, упражнения и т.д. и т.п." Так как соло может состоять из десятков таких ликов, которые я кстати могу ещё поделить на несколько ликов. Чуть ли не до одной ноты. А из десяти ликов девять может получаться, а десятый надо задрачивать 24 часа 7 дней в неделю 365 дней в году. То его как раз выделяем, и задрачиваем до потери пульса. Но проблема в том, что бывает такое ощущение, что прогресса нет, а даже наоборот какой-то регресс происходит. И вот собственно об этом вопрос в топике.

Для начала проиграться гаммами вдоль грифа всеми параллелями. Я лично начинаю с Фа-ёнийского и иду до ми-локрийского, алтернейтом, тогда легато. Плюс арпеджио на их основе под И. Бойко (на трубе можно найти). 90 проц. ликов успешно ложатся на эти аппликатуры, пол года спорта над этим мне дало больше, чем несколько лет тупого разучивания табов Малмстина, Хэммета и прочих корифеев, про импровизацию вообще молчу. Попробуйте!

Нет. Я тут проникся одной идеей насчёт обучения. Либо ты начинаешь делать всё по правилам, и весь такой из себя правильный мальчик. Либо ты изучаешь конкретные куски, которые тебе нравятся, и отрабатываешь до такого же состояния, как и в оригинале. У первого метода конечно есть большие плюсы в фундаментальности навыков. Но у меня конкретная задача, сыграть некое соло. Для этого некого соло нужны вот такие лики. Так как времени у меня овер дохера, то приходится делать именно вторым методом.

Ты бы похвастался показом разницы до твоих гамм, и после. Вот это, как по мне, будет крутая демонстрация твоих слов.

И это всё от простой пенты!?

Нет, конечно, но "простая пента" это - 80-90% рока, харда. Та же пентатоника имеет не один единственный бокс, а пять. Вокруг неё (т.е. пентатоники) тоже можно добавить нотки в зависимости от секвенции. Всегда любил блюзовый бибоп между 4-ой и 5-ой ступенями. Напр. 6-ая дорийская, т.е. повышенная, прекрасно вписывается на тонике, даже, если за основу взят простой аеольный минор. Если при этом подтянуть НЕ каждую 3-ю ступень на пол тона, получается некая смесь дорийского и миксолидного лада (теперь то я знаю!), которой переполнен весь классический рок от АЦ/ДЦ и ЗиЗи-топ до Лэнни Кравитца и даже в металлике фразами попадается. Арпеджио вообще под аккорд можно сыграть не облажаясь, а, если знать все параллели основной тональности, то к нужному арпеджио можно добавить 7-ую ступень, вместо 3-ей взять 2-ую, или вместо 5-ой 4-ую - уже получаются "где-то слышанные фразы"... Что ещё? Да много всего! Изобретай свою собственную математику!

В общем в теорию ударится.  Наверное в джемах вообще вкуснота одна!? Даже у людей реально увлекающихся, почти 90% импровиза ничего интересного. Либо клише жанра, либо одна удачная фраза вперемешку с 99 неудачными. Как-то так.

Наверное в джемах вообще вкуснота одна!?

Ну... В этом плане особо хвастаться не чем, не являюсь я из тех выбранных типа Хендрикса, которые природу слышат не звуками, а нотами, которые "не правильную" ноту впишут так, что даже не почувствуешь, что она в тональность не помещается... Но кое какие теоретические знания позволяют это кое как да скомпенсировать

В общем в теорию ударится.   

Теория теорией... Ну всё равно примерно знаешь, где какая нота, хотяб на 6-ой и 5-ой струнах, только иза аккордовых рядов, нет? Смотри, пишу табами, так как играю, верхняя 6-ая, нижняя 1-ая (ни как не пойму, как люд и пишут табы на оборот, типа "смотри, как удобно" - у меня голова начинает кружится). Нужно запомнить одну фигуру. Если бы ЕСЛИ БЫ!!! у гитары были не 6, а 7 струн и между всеми парами струн были только кварты, то диатоническая последовательность (патерн, аппликатура - как хошь называй) по 3 ноты на струну выглядела бы так:

|-o-|---|-o-|---|-o-|
|-O-|---|-o-|---|-o-|
|-o-|---|-o-|---|-o-|
|---|-o-|-O-|---|-o-|
|---|-o-|-o-|---|-o-|
|---|-o-|---|-o-|-O-|
|---|-o-|---|-o-|-o-|

Большими "О" я обозначил тонику ёнийского мажоа. Но! Мы оба знаем, что между 2-ой и 3-ей струн не кварта, а терция, значит там "рисунок искривляется" на один лад, так? Значит конкретно ёнийский мажор выглядит так:


|-O-|---|-o-|---|-o-|
|-o-|---|-o-|---|-o-|
|---|-o-|-O-|---|-o-|
|---|-o-|-o-|---|-o-|
|---|---|-o-|---|-o-|-O-|
|---|---|-o-|---|-o-|-o-|

Красным я обозначил это перемещение.

Для наглядности этот рисунок можно прокрутить несколько раз:

|-o-|---|-o-|---|-o-|
|-O-|---|-o-|---|-o-|
|-o-|---|-o-|---|-o-|
----------------------------------
|---|-o-|-O-|---|-o-|
|---|-o-|-o-|---|-o-|
-------------------------------
|---|-o-|---|-o-|-O-|
|---|-o-|---|-o-|-o-|
----------------------------------
|---|-o-|---|-o-|---|-o-|
|---|-O-|---|-o-|---|-o-|
-------------------------------------------------
-----------------------------------
|---|-o-|---|-o-|---|-o-|
|---|---|-o-|-O-|---|-o-|
-----------------------------------------
------------------------------------------
|---|---|-o-|-o-|---|-o-|
|---|---|-o-|---|-o-|-O-|
-----------------------------------------------
-----------------------------------------
|---|---|-o-|---|-o-|-o-|
|---|---|-o-|---|-o-|---|-o-|
-------------------------------------
-------------------------------------------
|---|---|-O-|---|-o-|---|-o-|
|---|---|-o-|---|-o-|---|-o-|
------------------------------------------
|---|---|---|-o-|-O-|---|-o-|
|---|---|---|-o-|-o-|---|-o-|
-------------------------------------
|---|---|---|-o-|---|-o-|-O-|
|---|---|---|-o-|---|-o-|-o-|
------------------------------------
And so on....

Это БЕЗ УЧЁТА того, что между 2-ой и 3-ей струнами не кварта, а терция.

Пунктирами разных цветов я выделил разные лады:

Чёрные пунктиры - ёнийский мажор,
красные - дорийский минор;
жёлтые - фригийский минор;
зелёные - лидийский мажор;
оранжевый - миксолидийский мажор;
синий - аеольный минор;
коричневый - локрийский минор.

Вот что означает какой лад - в теорию, а тут по практике: все лады на том же рисунке, только на разных местах этого рисунка начинается и заканчивается, только нотки на первых двух струнах перемещаешь на лад вверх (ну или вправо, кому как яснее). Если это вбить в руки, сразу освобождаешься на грифе в разы, не важно где начал, знаешь, что делать дальше.