Форум гитаристов

Gnot, ты цетируешь eye, а пишешь что цитата от меня. поправь пожалуйста.

Оригинал начинается с Em-C-G (у Арии на полтона ниже звучит). Это не просто другая тональность, это другая последовательность и другие функции.
В оригинале тональность G-Em, переменный лад.
http://rus-accords.jino-net.ru/accord-bespechniiy-angel-783.html (не проверял, но начало похоже).

Gnot, ты цетируешь eye, а пишешь что цитата от меня. поправь пожалуйста.

Посмотрел Ваши аккорды в гитар про). Елс и под переченьем Вы подразумеваете следующее: если соединять аккорд До с Am/H, то происходит так - один звук до оставется на месте, другой звук До идет на полутон ниже, в бас Си (Am/H). Но почему мне слух это не режет, как написано в учебниках? Может я безнадежно глух? Или из-за обертонов гитары не слышится...
Хотя постойте, я же иргаю не так, как Вы выложили в гитар про) Я беру бас+три верхних струны) А там До не остается на месте) Тогда так играть можно?)

И еще хотел спросить по поводу отклонений и оборотов переменного лада.
Цитирую Мясоедова
Цитировать

При отклонениях в тональности 1-й степени родства любое из консонирующих трезвучий лада может взять на себя роль временной тоники, сохраняя, однако, подчиненность главному тональному центру. Сходные явления наблюдаются и в оборотах переменного лада. Такие обороты могут возникать при сочетании аккордов, слабо выражающих свою функцию (напр., III и VI – в D и S группах), а также в случаях, когда аккордовая последовательность, не выходя за пределы диатонического звукоряда, подчиняется функциональной логике не основного, а другого лада, имеющего тоникой одно из трезвучий основного лада.
Для ладовой переменности типично сохранение диатонического звукоряда. Для отклонений же - изменение тех или иных ступеней. В условиях ладовой переменности каждый аккорд входит в основную тональность, но в силу функциональных особенностей оборотов может быть воспринят как подчиненный иной тонике. При отклонениях же модулирующий аккорд в подавляющем большинстве случаев выходит за пределы диатонического звукоряда основной тональности.

Вот и в песне ЗМЕЙ я думал так  - раз уж в обороте
 |[ Am | C   | E/H  | %    | Am | C   | E/H  |   Am         G |
     iv  - bVI - I/5              iv  - bVI -  I       iv=(C): vi – V
аккорд G не вышел за пределы звукоряда тональности ля-минор, то это и есть оборот переменного лада… А оказывается, что в этом случае оба лада должны быть натуральными. Я правильно понял?
Или же когда в тональности появляются основные представители неустойчивости S(IV) D(V), то, если даже они и не выходят за пределы звукоряда мсходной тональности, это считать отклонением. А если идут слабые представители, например:
Am -  F-        Dm-Em-C-...
 i    bVI=IV(C)-ii-  dIII-T
То как тогда в этом случае рассматривать - как отклонение или оборот переменного лада?

Вы считаете, что это одно и то же, только в другой тональности?
Am|C|F |
Em|C|G |

Я слышу так
|Em | C | G |G |.....
[ vi - IV - I - I ....

Чего здесь было сложного или непонятного?

Так что пожалуйста, посмотрите, проанализируйте)

да чего там анализировать... Те гармонии, что вы привели достаточно просты, там все ясно - ваш анализ верен. Что там на самом деле я не знаю, слушать арию нет никакого желания.

слушать арию нет никакого желания.