Форум гитаристов

Всем привет. На этот раз у меня вещь которая знакомая всем, кто имеет к джазу хоть малейшее отношение:)
Название: "Blue Bossa"
Автор: Kenny Dorham
Исполнитель: Dexter Gordon (тенор саксофон)
Альбом: "Biting the Apple" (1976)
Итак, сначала тема.


Сначала анализ гармонии. Почти вся гармония состоит из зворотов  II-V-I. Это хорошо видно на картинке. Даная композиция написана в тональноти C минор, поэтому такты 1-8 и 13-16 (Тема А) мы играем гаму До минор или  До Эолийский. На доминанту здесь можна играть разные альтетрированые аккорды, такие как G7/5+, G7/5+/9-, G7/5+/9+. Или можно просто написать G7 alt и тогда человек понимает что здесь можно играть альтерированые аккорды. В 9 такте происходит модуляция в Db мажор и продолжается до 12 такта.

Гармоническая модель:

Сm7   (Im7)            | %             | F m7  (IVm7 )   |    %   |
Dm7/5b ( IIm7b5 ) | G7  (V7)    | Cm7    (Im7  )  |     %   |
-------> модуляция в Db мажор

Ebm7  (IIm7)          | Ab7 (V7 ) | Dbmaj7 (Imaj7)|   %    |
 -------> назад в C минор
Dm7/5b  (IIm7b5 ) | G7   (V7)  | Cm7  (Im7)     | G7 (V7)|



Ну а теперь давайте попробуем проанализировать импровизацию.
Снимал отсюда:

Blue Bossa -Dexter Gordon

Здесь файл Guitar Pro : blue bossa.gp5 (3.98 КБ - загружено 436 раз.)

PS. Я пока снял только четыре квадрата, продолжение следует.


... и добавил:

Итак. Второй такт это доминанта G7, обыгрывается трезвучие Соль мажор. Третий и четвертый такты на аккорд Cm7 игрем До минор. Пятый такт, на аккорд Fm7 (субдоминанта) играем Фа дорийский. Далее такты 6-8 обыгрываем До минор. Такт 9 тоже до минор или ми бемоль мажор. Такт 10 обыгрываем C дорийский с проходящим хвуком в конце такта (ми бекар). Дальше, такт 111-13 обыгрываем Ми бемоль дорийский, в 12 такте играется арпеджио Gbmaj7 на аккорд Ab7 (доминанта), а 13 и 14 такт Опевание аккорда Dbmaj7. Такт 15-16 я лично считаю это обыгрывается До минор (не вижу смысла рассматривать ноты в контексте аакордов). Такт 17 (и последняя нота 16) - педальный тон (пивот). Такт 18 на аккорд G7 alt мы игрем звуки мелодичного Ля бемоль минора. Такты 19-20 обыгрвываем До дорийский. Такт 22 (и последняя нота 21) снова пивот. 23-24 обыгрывается Фа дорийский, но последние две ноты 24 и весь 25, играется арпеджио аккорда Bo (Bdim). Тут вопрос какое отношение имеет Си уменьшенный к До минору. Ответ: Си уменшенный седьмая ступень гармонического минора (Imin-IIdim-IIImaj-IVmaj-V7-VI7-VIIdim). Такт 26 обыгрываем большой минорный септ аккорд До.

Как всегда, жду критики.

с нумерацией тактов путаница - используйте ту, которая в гитар про, чтобы было понятно.

Нумерацию переправил.

А вообще, анализ содержит много неточностей, да и в съеме есть ошибки.

Отлично. Укажите пожалуйста где именно

... и добавил:

Добавил еще один квадрат импровизации.

У меня в гитар про не читаются ваши надписи возле обозначений аккордов. Можно их как нибудь скопировать сюда?

P.S. сдесь еще два квадрата.  blue bossa.gp5 (11.22 КБ - загружено 181 раз.)

... и добавил:

10 - дорийский С минор с проходящей в конце.

проходящяя это имеется в виду хроматизм? или это разные вещи?

26 - Обыгрывается аккорд Cm+7.

это большой минорный септ?

Во-вторых в 12 использовано арпеджио Gbmaj7 на аккорд Ab7 и это важно

тут у меня возникает вопрос: как правильно анализировать - отклоняясь от тоники акорда или общей тональности? По форме здесь арпеджио Gbmaj7 но если смотреть на тональность (Db) опевание аккордовых ступеней.

Такт 18 - Это стандартный доминантовый мотив, основанный на Abm мелодическом без 4 ступени.

А причем Abm мелод. к G7 субдоминанте? Если я захочу использовать мотив в своей игре, как мне его применить к любой тональности?
 

Спасибо. Скажите еще правильно ли я все сделал в первом посте? и обьясните еще вы говорили написать функции гармонии. Что это значит?

не знаю, как скопировать. Если только картинку...

давайте картинку.

Может быть дадите мне еще какое нибудь задание или совет, как например выше.
Я попытаюсь поанализировать еще два квадрата.

1) Вот например в такте 6 вы написали Fm7(13), но по факту эта 13-тая ступень и есть 6 дорийская. так какая разница?
2)В такте 15-16 надписи Dm7-5 и G7 это написана гармония или то что играется на гармонию? Потому что я считаю что рассматривать эти ноты в контексте аккордов не имеет смысла, потому что играется ритмический рисунок основной темы, и ноты - из гаммы До минор (диатоника).
3)В такте 9 все ноты из гаммы до минор, или если рассматривать ми бемоль как центр, то это просто какие-то секвенции, чтоли. Там есть нота Ре (vii ступень) а в мажорной пентатонике седьмой нету.

играется арпеджио аккорда Bo (Bdim). Тут вопрос какое отношение имеет Си уменьшенный к До минору. Ответ: Си уменшенный седьмая ступень гармонического минора

Объяснение, хотя и похоже на правду, но не совсем верное. Да, в гармоническом миноре на седьмой уменьшённый, но почему там играется арпеджио аккорда седьмой ступени, хотя там аккорд V? А можно ли сыграть это арпеджио на доминанту в мажоре?
Думаю, объяснять это арпеджио лучше отталкиваясь от базового аккорда G7. Получается, что B-D-F-Ab это просто 3-5-b7-b9 аккорда G7b9. Так же вы можете играть, например, арпеджио Em7 на Cmaj7(9) или Cmaj7 на Am7(9) и тд. Опять-таки это дело техники - вы можете на G7 играть и думать "Bø", "Fm7", "Fmaj7","Dm7", "Abmaj7" и тд, но звучать, разумеется будут не эти аккорды, а G7 с соответствующими надстройками.

Доминанта - это функция. Поэтому можно. Но в джазе обычно, наоборот, viio часто рассматривают, как V7 без основного тона. Но в данном случае речь не об этом. Там просто нет этого vii аккорда, а есть мелодия, которая движется по ступеням, сумму которых можно определить как viio, если смотреть на них изолированно от контекста.

Просто надо учитывать, что наш объект (грубо говоря "джазовая импровизация") имеет несколько пластов -
1) базовая гармоническая схема. Схема дается, как правила в форме аккордов с основным тоном в басу.
2) реальное ее воплощение (то, что нажимают музыканты, основываясь на этой схеме и технике расширения и варьирования гармонии).
3) мелодическая импровизационная линия, которая основана на той же базовой схеме и технике расширения гармонии плюс еще разные подходы. используемые в импровизации (гармонические и ладовые).

Таким образом есть константные "виртуальные" компоненты, а есть реальные переменные.

При коллективном музицировании разные музыканты (солист, басист и "гармонист") имеют свободу и взаимодействие при импровизационной трактовке гармонии, но в основе этого лежит базовая схема, поэтому в сумме все звучит в необходимых рамках, хотя как бы все три могут играть разные "аккорды".
Поэтому в данном случае мы говорим об аккорде G7 и том, что на него может быть реально использовано - всякие лады, пентатоники, арпеджио разных 7-аккордов, имеющие в названии иные тоники - выбор за импровизатором. При этом эти арпеджио не рассматриваются и не обсуждаются, как элемент базовой схемы.

у меня  файл blue bossa (update) + 2 kvadrata.gp5 не открывается

... и добавил:

Открался более ранний файл.

Такт 34-36 - секвенции -  меня сбивает с толку то мажорная то минорная терция. Если минорная терция то это дорийский До минор, если мажорная то миксолидийский. Но все таки аккорд Cm7 то скорее дорийский, но ми бекар сбивает с толку.

Там нет Ми бекара, а есть Ми бемоль - послушайте внимательно. Так что фраза вписывается в дорийский До минор, а арпеджио на Cm7 сыграны такие Dm(7),Cm, Gm, F, Cm. Кстати, то что в файле - с ми бекаром - тоже нормально слушается, именно благодаря секвенционному движению и, возможно, предвосхищает переход в Fm

Такт 37-38 обыгрывается фа минор с использованием педального тона.

Очень красивый мотив. Но я бы не стал использовать здесь термин "педальные тона", не похоже.

Такт 39-40 обыгрывается Фа мелодический минор (не знаю почему, помогите)

Думаю, там все в рамках дорийскго Фа (или натур Cm), а ми бекар - это вспомогательный звук соединяющий две ноты Фа - прием мелодической фигурации. Впрочем мог бы быть и Фа мин. мелодический, который еще называют суперлокрийский (локрийский с бекар 2) и его используют на ii7-5(ø) и последующую доминанту X7(-9/13). Помните, я писал про звукоряд мелодического минора, который может использоваться для обыгрывания доминанты от разных ступеней - от 5, b7 и b2 (Dm+7, Fm+7, Abm+7)/G ?

Такт 43-44 если воспринимать ноту Си бемоль как центр то это пентатоника.

Еще можно выделить звуки   арпеджио Bbm7 и, соответсвенно, эти звуки будут образовывать надстройки (upper structure) в Ebm7=5,b7,9,11 и в Ab7 = 9,11,13,(15)

такты 45-46 там похожие секвенции то можно сказать что это все обыгрывается Ми бемоль дорийский.

Эта фраза основана на той же идее, что и в 34-35, только вместо трезвучий использованы септаккорды. Поверх Dbmaj7 играется секвенция Bbm7, Fm7, Ebm. Все это вписывается в диатонику Db мажор или параллельный Bbm. Я бы не стал это привязывать к Ebm дор, так как здесь это играется на тонику.

Вот это еще может пригодиться:
http://belcanto.ru/neakk.html