Форум гитаристов

ИМНО звукоряд g-g#-c-d-e-(f)-g получен путем пропуска h в звукоряде  g-g#-h-c-d-e-(f)-g нежели альтерацией a=>g# в До мажорной пентатонике.

Вообще, о пентатонике часто говорят, что она получается путем пропуска двух ступеней диатонической гаммы. Это ничего не меняет. Но на практике, при импровизации пентатоникой, удобно модифицировать некоторые ее ступени или добавлять дополнительные.
Я в свое время плотно изучал стиль и гитарный подход Скофилда и могу точно сказать, что корни  многих его звукорядов лежат именно в пентатонике (в двигательной "физиологически", так сказать). Тем более речь сейчас идет минорной пентатонике, а не о мажорной.
Насчет использования пентатоники на доминанту.
Вот три примера из соло Скофилда на минорную тему Softly As In A Morning Sunrise.
В первой фразе на доминанту G7 используется Cm пентатоника, о которой я говорил, только внизу использован тетрахорд из Abm мелод (там ab, так как при ключе три бемоля).
Во второй фразе просто пентатоника Cm на G7
В третьей можно видеть, как доминантовый лад плавно переходит в Cm пентатонику. 

Есть и более наглядные примеры в чистом виде, но их надо искать в бумагах, так что предлагаю поверить на слово. Или не верить ))

Аккорд Em натуральная доминанта минора, этим аккордом иногда красиво заменить E7 если не мешает #g.
Можно сыграть Em вместо G и наоборот. Читайте Дерзайте. Вот например песня "Любимый город"

G7                C                     Am
  В далекий край товарищ улетает,
A7          Dm        G7                C
  Родные ветры вслед за ним летят.
F              Em        Dm               Am
  Любимый город в синей дымке тает,
Dm             Am               E7                     F(Am)
  Знакомый дом, зеленый сад и нежный взгляд.

 Привет всем любящим музыку и гитару.

Аккорд Em натуральная доминанта минора, этим аккордом иногда красиво заменить E7 если не мешает #g.

Такой заменой можно полностью изменить стилистику песни. если в теме есть нота g то из неустойчивой и почти атанальной #9 она станет устойчивой 3 ступенью.
И ваще если бы Шарапов сыграл бы Мурку через Em врятли бы он уехал с блат хаты.

c1d2e3, а такие большие зазоры между абзацами - это зачем?

...а несколько фраз из других знакомых песен в C/Am
цитата из книги Д.Г Парнес, С.Е. Оськина "На фортепиано, синтезаторе - по слуху"

Кстати, прикольные авторы - они собрали, наверное, все песни советских времен и транспонировали их в C/Am

страничка скачет, нужно купить отдельно клавиатуру, будет привычнее.

Свои посты можно редактировать(кликнуть "изменить"). P.S. а, вижу  - функция использовалась. Значит просто небрежное отношение...

Ведь нам интересно разобраться и дойти до сути.

Тогда позвольте прокомментировать приведенные примеры.
Я ничего не имею против минора на 5 ступени и наоборот только "за" (точнее я против обреченной предоопределенности доминанты).

Am    Dm      Am      Em      Am         Dm     G7 C
Ты лети с дороги, птица, зверь, с дороги уходи!  - это "Тачанка"  Н.Листова

Здесь действительно такт аккорда Аm разбавлен красочным натуральным ладом с минорной пятой. Как написали О&П "являтеся скорее средством украшения, чем необходимостью." (хотя странная фраза - все-таки художественная цель - "русский колорит" - это и есть необходимость. Но, видимо, имелась ввиду гармоническая необходимость.).
Стоит заметить, что здесь авторская гармония, а не произвольная замена мажорной V на минорную. Здесь наоборот, нельзя сыграть мажорную V. Так что выбор заменять или нет не стоит.

Hу-ка, солнце, ярче брызни, золотыми лучами обжигай!
G7      C         F   Fm   C        C7     Em          H7              EmAmEm   
Эй, товарищ! Больше жизни! Поспевай, не задерживай шагай! 

Здесь отклонение в Ми минор. Так что Em-Am-Em - это i-iv-i

 

         F C E7     Am          Dm        G7                  Em
, русское поле....Сколько дорог прошагать мне пришлось!     - "Поле" Я.Френкель

Здесь отклонение в До мажор и замена тоники С верхней медиантой Em (своего рода прерванный оборот).

Единственный пример, который я пока могу вспомнить (как именно замену, а не просто использование натуральной пятой) - это Зеленые Рукова. Но там, наоборот, родную натуральную пятую классики "исправили" на привычную доминанту. А зря - там прикольная ладовая переменность и этот Ми становился тоникой ))
Еще в битловской And I Love Her (вторая часть). Ну и в минорном блюзе.

... и добавил:

я себе мозг сломал формулировкой вопроса, если честно)
что то из области "чем отличается мой сосед от израильского асфальтоукладывающего транспорта"
вроде понятно чем, а сформулировать - проблема)

Да нет никакой проблемы - одна тональность мажорная - другая минорная, разные тоники и при одинаковом (почти) нотном составе функции этих нот совершенно разные.
Ведь не возникает вопроса, чем отличается C от Cm.

те же авторы предлагают например заменить для понимания в песне "Ой, мороз, мороз" Em на G

Am    E7      Am E7Am    G7        C
Ой, мороз, мороз, не морозь меня,
        E7      AmGC    Em    Am
Не морозь меня, моего коня.