Форум гитаристов

Man,I loved the first  two,the rest is pretty interesting also,the 5 th chord though must be for a 7 string:confused:

Here is my favourite blues/funky chord(SRV's  "Tightrope")   -   in the key of B   -   7,x,7,6,7,x.It should be played with a thumb on the 6th string.This chord is like 7 chord but with no 3rd in it(no major or minor,just funk,baby:ylsuper: )

Also,there's another funky chord that I like  -  in th key of A  -   Am7 9 #13(with a thumb on th 6th string)   -    5,x,5,5,7,7

Have fun!

to matt

по-английски эту помледовательность называют обычно Coltrane changes, он придумал эту прогрессию на классический оборот(1)- 2-5-1 (цифры обозначают ступени лада), по до-мажору Dm7-G7-Cmaj.

Суть в следующем:
в начале берется как и в исходной схеме тонический аккорд, затем от него вниз по большим терциям строятся,большие мажорные септаккорды, т.е. Cmaj - Abmaj - Emaj - Cmaj
Для того что бы усилить тональные тяготения перед каждым аккордом ставится доминантсептаккорд,т.е. получаем
Cmaj - Eb7 - Abmaj - B7 - Emaj - G7 - Cmaj

Как видно схема циклическая, в хроматическом звукоряде возможно только 4 варианта схемы, остальные будут ее обращениями. В ходе импровизации солист имеет в своем распоряжении полный хроматический звукоряд и как минимум три неродственных тональности. В каком-то смысле Колтрейн попытался определить родство тональностей на основе большой терции. Проблески этой гармоничекой схемы можно заметить в его импровизациях уже на раних записях с Дэвисом.

Колтрейн использовал эту схему при исполнении многих стандартов, а также написал известную пьесу Giant Steps, целиком построенную на этой схеме.

To jassco:

Это происходит, как ты исказал, из-за частых модуляций внутри пьесы, (то есть признаки тональности появляются но не надолго) просто когда он берет скажем после Cmaj - Eb7 то пока не ясно чем все это закончится так как связь между этими аккордами очень призрачная (один общий тон), однако появление Abmaj ставит все на свои места (на время) и закрепляет тональность Ab-dur так Eb7 домината к Ab, но про Сmaj в этот момент уже можно забыть.... и так. далее, т.е. с появлением каждого нового аккорда происходит модуляция или подготовка к ней- схема циклическая и все равно вернется в до-мажор... но смена тональностей происходит настолько часто, что определить тональность в целом становится невозможно, поэтому любой аккорд может мнгновенно поменять функцию из тонической на доминантовую или субдоминантовую (что ты и сделал в своих примерах - второй вариант есть в Giant Steps, там так и не понятно толком пьеса начинается с начала или с середины), в этом смысле такая гармоническая последовательность подталкивает к этому, т.е. "раскрепощает слух", хотя это конечно не атональная музыка и схема вообщем-то простая, но красивая (в смысле симметрии)

Хотел выложить нотки Giant Steps на гитарфайлс, они у меня есть в электронном виде (но я не знаю как это делается:)  )там все это очень хорошо видно, Колтрейн эту схему крутит и так и сяк, причем звучит пьеса вовсе не авангардно:)  учиттывая очень быстрый темп исполнения модуляции происходят каждые пару секунд...

Я уже говорил он и раньше пытался так играть, на "Someday My Prince Will Come" с Дэвисом он уже там пытается импровизировать по этой сетке, но аккомпанимент играет традиционную последовательность, поэтому Колтрейн там звучит очень сильно "поперек..." плюс там и Дэвис со своими совсем уже другими "модальными" фишками - это была их последняя совместная вещь...

(ЗЫ: Тока я не монстр..)

А как вам это?

Это 1 корус из What a wonderful world - все очень просто но мне понравилось голоcоведение  и расположение:

F (x-8-7-10-x-x) Am7 (x-x-7-9-8-8)
Bb7 (x-x-8-10-9-10) Bdim (x-x-9-10-9-10)
Am7/C (x-x-10-9-10-8)    (x-x-8-9-10-x) A7 (x-x-7-6-8-x)
Dm7 (x-5-x-5-6-x) Gm7b5 (x-x-5-6-6-6) Gb7 (x-x-4-6-5-6)
Fmaj (x-8-7-5-5-5) Em7b5 (0-7-8-7-8-x)
Edim (0-7-8-6-8-x) A7 (x-7-7-6-8-x)
Dm7 (x-5-x-5-6-x) Dbmaj (x-4-6-5-6-x)
Gm6 (3-x-3-3-5-) C7 (x-3-5-3-5-x) Dm7 (x-5-x-5-6-x)
Edim (x-7-8-6-8-x)
F/A (x- 0-3-5-6-5) F+/A (5-x-3-6-5-0) Gm7b5/Bb (6-x--5-6-6-x)
C13 (8-x-8-9-10-x)

Originally posted by jaasco
хмм... кстати забавно.....

Да уж... Можно пойти еще дальше и просто чередовать никак не связанные между собой Dom7(13) и Maj (без традиционных разрешений- , произвольно, наобум). Будет возникать ощущение чередования устоев (maj) и неустоев (7), на чем и зиждется маятник гармонического движения.

По квартам (по чистым) интересно аккорды строить - одни кварты никаких терций, а ладовую взаимозависимость оставить такую же, типа когда нужно играть C - играем C-F-Bb-Eb потом берем типа доминанту G и играем G-C-F-Bb и т.д., вообще тогда какойто другой лад появляется... можно кварты квинтами разбавить или секундами

2 Old TCR

Да, я не очень правильно объяснил, я имел ввиду  просто квартовую гармонию, аккорды, если построить их от всех ступеней лада тональное тяготение будет смещаться.
Про замены как в твоих квинтовых примерах из Паса или кого-нибудь еще я не говорил, хотя что мешает рассмотреть и такой вариант?