Форум гитаристов

Поясните, пожалуйста, на какое место произведения указываете, на второй слог слова родИлась?

Да. Так вы же тоже про это место писали, если вас правильно поняла?!

И вот, ещё, что такое относительно сильная доля, вторая четверть?

Почему вторая? Всё тоже место, т.е. третья. Или вы имели ввиду, что "C+5add9 3(10)" напрашивается у вас на вторую долю в примере автора темы? 

к мелодии imho стоит подбирать бас, ритм, и другую мелодию...

Исторически именно так и делали, и была эпоха полифонии. Но потом "вертикаль" осознали как самостоятельную сущность, и мир постепенно покатился в преисподнюю

(заграницей аккордом называют 2 звука и более, а в россии 3 и более)

https://en.wikipedia.org/wiki/Chord_(music)

Что за чушь? там по ссылке прямо написано

In tonal Western classical music (music with a tonic key or "home key"), the most frequently encountered chords are triads, so called because they consist of three distinct notes: the root note, and Intervals of a third and a fifth above the root note. Other chords with more than three notes include added tone chords, extended chords and tone clusters, which are used in contemporary classical music, jazz and other genres.

И так далее. В практике то же самое, аккорд - 3 звука и более, 2 - интервал.

первое предложение:
A chord, in music, is any harmonic set of pitches consisting of two or more (usually three or more) notes (also called "pitches") that are heard as if sounding simultaneously

... и добавил:

https://en.wikipedia.org/wiki/Chord_(music)

Михалыч, смотрите глубже.
A chord, in music, is any harmonic set of pitches consisting of two or more (usually three or more) notes (also called "pitches") that are heard as if sounding simultaneously
Смотрите дальше - "обычно три и более".  Значит два звука - охватывает необычные ситуации, например, различные двузвучные power chords, или тритоны (дом-7 акк без  квинты и основного тона и тд). Речь о том, что  в некоторых случаях двузвучный интервал может выполнять функцию аккорда ("неполного").
Но вы выхватили из контекста фразу и рассматриваете исключение как правило.

Двузвучные "аккорды" называются Dyads или Dichords
Перевод:
"В музыке , двузвучие (dyad реже, doad ) представляет собой набор из двух нот или высот [1]  , что в конкретных контекстах, может означать аккорд . Чтобы понять диады, необходимо сначала определить интервалы между нотами. [2] Возьмите, к примеру, ноты С и Е; мы знаем, что интервал между этими двумя высотами составляет большую терцию, что может означать до-мажорный аккорд (CEG). [3] Наиболее распространенный двухнотный «аккорд» является интервалом из квинты, который был использован почти во всех обнаруженных произведениях полифонической музыки".

Обратите внимание на кавычки в тексте выше, указывающие, что двузвучный аккорд только условно "аккорд".

Зачем голову морочить.

Это вопрос или утверждение? )) Если вопрос, то к кому?

Вот файл постройте правильные ундецимаккорды в до-мажоре и ля миноре. Заодно, можно и на хроматических ступенях построить еще пять аккордов.

Откуда в до мажоре До диез, Си бемоль, Фа диез? Что вы называете До мажором и Ля минором?
Все-таки, наверное, утверждение.

Никаких диезов и бемолей.

Ну, да, а у вас в аккордовых вертикалях (9, 11, 13) появляются случайные диезы-бемоли, а в мелодии все без знаков? Как это будет сочетаться?

Кстати, вот разгадка какую гамму играть на какой аккорд.

а была загадка? )

Здесь еще будут более сложные загадки...

Но проще говорить о форме записи.
Запись, типа,  Am13(b13) некорректна, так подразумевает и Фа и Фа# (я понимаю, что здесь попытка указать сначала тип вертикали, а потом уточнить качественную характеристику интервала, но так не делают, Носов тут неправ).

Буквенная запись ориентирована на практическое использование. Поэтому, если вы хотите сообщить, что в этом терцдецимаккорде надо нажать все ступени (такое в реальности трудно встретить), то можно указать Am7(9,11,-13) - основа+надстройки.
Либо большие и чистые интервальные ступени до 11: Am11 и в скобках "альтерированную" (-13).

А в реальности такой аккорд можно встретить, но в нем будут пропущены некоторые ступени и это может повлиять на запись.
Например
Am7+5 = 5x556x (или Fadd2/A)
Am7(-13) = x03010 (или Fmaj9/A)

С другой стороны никто не будет играть Фа в Cmaj13, потому что это нарушит функциональность.

И тут мы подходим к загадкам, о которых я говорил вначале - существуют разные ладовые системы (не в смысле пресловутых "ладов", а в смысле принципов организации) и в них разные законы, разные возможности и практика использования. И на практике не получается взять тупо приемы одного жанра и применить к другому. Не тупо можно, но это требует творческого подхода.

Запись, типа,  Am13(b13) некорректна, так подразумевает и Фа и Фа#.

Я имел ввиду аккорд  Am13 с пониженной 13 ступенью. Записал может неправильно. Тогда  Am11 add b13.

Кстати:

13 - терцдецимаккорд это G13
maj13 - большой терцдецимаккорд это Cmaj13
m13 - минорный терцдецимаккорд это Dm13

А у остальных терцдецимаккордов, получается, названия не придумали.