Форум гитаристов

Поскольку уменьшённый септаккорд равномерно "заполняет" октаву малыми терциями, за его основной тон может быть формально принят любой из его звуков. Например, аккорд A_o может быть записан как C_o, Eb_o, Gb_o — все эти аккорды будут состоять из одних и тех же по названию звуков (или энгармонически равных). Таким образом, получается, что формально существует только три разных (по составу звуков) уменьшённых септаккорда, а не двенадцать (по количеству звуков в хроматической гамме). Если повысить или понизить все звуки уменьшённого септаккорда на малую терцию, мы получим тот же самый аккорд. Иными словами, если мы передвинем любую аппликатурную форму уменьшённого септаккорда на грифе на три лада в любом направлении любое количество раз, мы получим тот же самый аккорд.

... и добавил:

Действует ли подобное правила на полууменьшенные аккорды ?

Нет, конечно — там другой интервальный состав.

Например в указанном мною выше примере D#dim = F#Dim Ре минорные и Фа мажорные тональности параллельны. Это совпадение?

Совпадение, потому что параллельные тональности всегда лежат в малой терции друг от друга.

Про полууменьшенные аккорды вопрос был связан в связи с тем, что при сдвиге на три лада стандартной апликатуры аккорда создается прогрессия, напоминающая чем-то аналогию с уменьшенными аккордами (по ощущению- возрастание напряжения).

Возрастание напряжения возникает, если двигать любые аппликатуры вверх, например. Так что аналогия вряд ли верна.

Возник вопрос о взаимодействии различных уменьшенных аккордов в рамках одного произведения.

Например, в одном из произведений Баха во вступлении после аккорда Hm употребляется Edim (хотя по звуковому ряду в этой тональности на второй ступени стоит уменьшенный ДО#).

Пример
http://www.songsterr.com/a/wsa/johann-sebastian-bach-bwv-1002-bourree-tab-s22020t0
третий такт.

Вопрос- какие уменьшенные (полууменьшенные) аккорды допускаются добавляться в используемую тональность, с целью добиться того или иного оттенка пьессы (усилить минорность либо еще что-то) ?

Буду так же благодарен за любые упражнения с рассматриваемыми мелодическими линиями по этим аккордам- примеры
http://guitar.ru/lessons/our-lessons/our-lessons_103.html
http://guitar.ru/lessons/our-lessons/our-lessons_101.html

Спасибо заранее

Спасибо!

Вы говорили ранее, что в действительности существует лишь три типа ( отличающихся по звукам) уменьшенных аккордов. А нет ли какой-нибудь таблички где это все расписано подробнее ?

Предполагая, что в тональности минора используется следующая нота после тоники, образующая тонику уменьшенного аккорда, было бы удобно визуализовать все обращения, для каждого из трех вариаций.

Вы говорили ранее, что в действительности существует лишь три типа ( отличающихся по звукам) уменьшенных аккордов. А нет ли какой-нибудь таблички где это все расписано подробнее ?

Таблички не припомню...
Вообще, уменьшённый септаккорд образуется на VII ступени Гармонического минора и Гармонического мажора.
Аппликатурные формы в картинках сейчас попробую выложить...

... и добавил:













Для запоминания можно так: уменьшённый септаккорд — это доминантсептаккорд (здесь правильнее сказать — малый мажорный септаккорд) с повышенным основным тоном. При понижении любой ноты на полтона в любой из этих сеток получается доминантсептаккорд в основном виде или в обращении.

... и добавил:

Вы говорили ранее, что в действительности существует лишь три типа ( отличающихся по звукам) уменьшенных аккордов.

Уменьшённых септаккордов. И не три "типа" (тип здесь один — уменьшённый септаккорд), а три разных аккорда.
Смысл вот в чём. Берём на грифе любую из нарисованных выше форм, это раз. Сдвигаем на полтона — второй аккорд, сдвигаем ещё на полтона — третий аккорд. Всё. Если сдвинуть ещё на полтона (третий раз), получается повтор по составу звуков — опять первый аккорд, и т.д.

Си-Ре-Фа — уменьшённое трезвучие (B_dim).
Си-Ре-Фа-Ля — полууменьшённый септаккорд (B_m7b5 или B_Ø).
Си-Ре-Фа-Ляb — уменьшённый септаккорд (B_o или B_dim7).

own, что-то непонятное
Sus2 и Sus4 - это аккорды с секундой и квартой вместо терции, так что не "добавление", а замена.
И я не понимаю, как это связать с уменьшёнными аккордами...

... и добавил:

Из общих соображений в мажорном и минорных ладах...

Общепринятые буквенно-цифровые обозначения аккордов никак не привязаны к ладу. В том смысле, что например аккорд Asus2 — это всегда чётко определённый состав звуков (Ля-Си-Ми), и не важно, где и по какому поводу он берётся, в каком ладу звучит эта музыка и т.д.