Форум гитаристов

Вообще, чтобы разобраться в том, что происходит для начала надо послушать в какой тональности они поют. Маленький поет в тональности Фа минор, а его "казак" дружок начинает петь в До миноре (при чем сначала кажется, что это Си минор, так как мелодия опирается на 7ю гармоническую ступень До минора)

Мне послышалось, что, кроме одного момента с гармоническим До минором, в песне чередуется две тональности: Fm и Abm?

Да. Но это уже детали выходящие за пределы темы обсуждения.

Не упоминалось, но почему бы не обсудить. У коротышки как раз был свой взгляд на параллельные тональности.
Если конфликт внутри группы возник из-за какого-то музыкального несоответствия, то можно пофантазировать
В фа-миноре во вторых половинах тактов ощущается мажорная доминанта До, но мелодия в натуральном миноре, избегает повышения седьмой ступени. Ещё и без шестой ступени, похоже на какой-то вестерн, "ковбойский блюз".
В тональности ля-бемоль-минор стиль не очень понятен, но также обходится без повышения седьмой ступени, к тому же доминанта минорная.
Обе тональности, субъективно, как-то уживаются друг с другом, но без явного смысла.
Музыкальная часть с тональностью до-минор конфликтует с двумя другими повышенной седьмой ступенью. Мелодия на ней специально заострена и даже как бы опирается. Совсем грустное и тревожное настроение, какие-то иные музыкальные корни. Наверное это идёт в разрез с представляемой идеологией компании.

Дальше начинается непонятки с  тоникой A# в До мажоре. В английском b7 (Bb) называется Subtonic - это как версия.

Ну, вообще-то тогда не просто Sub, а Sub-Sub, или Double Sub, ну, если мы в "До мажоре", нет?!  )) Но ход ваших мыслей мне нравится

Правила написания хроматической гаммы - это очень условное правило, придуманное, чтобы хоть как-то упорядочить бардак в знаках, которые устраивают ученики, правило, созданное в рамках учебника, подразумевающего классическую гармонию. В реальности это правило часто не работает (а многим прилежным ученикам-зубрилам даже мешает), и все решает контекст - происхождение той или иной черной ступени в тональности.

Смею заметить, что в классической музыкальной традиции написание "си-бемоля" в восходящем хроматическом "До мажоре" обусловлено не условностью, а принципом внутриладовых тяготений. Чтобы это понять, не нужно ничего зубрить, а просто слегка пораскинуть мозгами. Раскидываю:

"Си-бемоль" является общим знаменателем для следующей за "До мажором" тональности первой степени родства - "Фа мажором" (Фа мажорное трезвучие - это субдоминанта в До мажоре, ну так, на всякий случай))). Очень часто использующийся для модуляции (или отклонения) септаккорд "до-ми-соль-ля диез" выглядел бы дико не потому, что кто-то зазубрил, что должно быть "до-ми-соль-си бемоль", а потому что это просто противоречит тому, как в музыке строятся аккорды. Аккорды в музыке в основе своей строятся по терциям (это еще раз, на всякий случай)))), и "си-бемоль" вписывается в эту концепцию терцовости.

Подкрепляю тезис: "диез" предполагает тяготение вверх, но невозможно тяготеть к самому неустойчивому звуку лада "си". А "си-бемоль" прекрасно тяготеет в "ля" - это и есть третья ступень субдоминанты. 

Тем же самым принципом внутриладовых тяготений объясняется наличие "фа-диеза" (вместо "соль-бемоля") при написании нисходящего хроматического "До мажора". "Фа-диез" в "До мажоре" встречается в двойной доминанте (очень употребительным аккордом, тяготеющим в доминанту). В классической традиции все подчинено определенным правилам, а "условностями" они являются для тех, кто не совсем понимает эти правила (ну или не хочет понимать, по каким-то внутренне-психологическим причинам), поэтому такой человек может спокойно записать малый мажорный септ в виде "ре - соль бемоль - ля - до" и ему будет не смешно, ни горячо, ни холодно. Понимаю, понимаю... А человек с классическим образованием напишет "ре - фа диез - ля - до". И вот, поскольку "си-бемоль" и "фа-диез" встречаются при правильной записи до-мажорных фрагментов (гораздо чаще чем соль-бемоль и ля-диез), это стало основанием для того, чтобы их, а не их энгармонизмы, использовать при написании хроматической гаммы.

Резюме. Запись хроматической гаммы "в тональности" согласно классическим канонам подразумевает наличие лада и тяготений между ступенями. А в неклассическом не подразумевает ничего, просто с "некоторой долей" пренебрежения к разрешениям неустойчивых ступеней в устойчивые, берется и пишется против шерсти, плевать нам что и куда тяготеет, может и не тяготеет вообще никуда. Как тебе Сибелиус (не композитор) расставил знаки, так и правильно. Верно? Верно! Остальное - условности

А так, с плохо-скрываемым уважением, искренне Ваш и все такое...

Можно еще проанализировать эту песню https://www.youtube.com/watch?v=alqtKb17Ggo&feature=youtu.be&t=1954

Попробовал аккорды подобрать. Но как проанализировать, не знаю
| B | B/A |
| B/G | B/F |
| Eb Eb Eb Eb/D | B/D B/D B/D B/G |
| Cm Cm Cm B/D | B/D Eb Eb Eb/F F |
| B B/A | B/G B/G B/F B/F D/F# |
| Gm F | Eb | Eb/F F |

Придумайте хоть что-нибудь,  Вы же умный!

На вас жалко время тратить.

Shell Shock,
 Вы вступление не писали?
(Еще желательно все-таки писать си бемоль с бемолем - такова традиция записи гармонии буквами (особенно в англоязычном контексте, а в классике гармонии буквами не пишут, так самопальный вариант В+H для аккордов умер вместе с СССР и соцлагерем). И хорошо бы писать по тактам.

У меня такой вариант получился - по сути то же, что и у вас.

Intro 
|| Eb Bb/D | Cm7 Eb | F9sus4 ||
 
(1)
| Bb     | Bb/D | Bb/G | Bb/F | (лучше все-таки | Bb    | Bb/D | Gm7 | Gm/F |
|Eb // Eb/D /| / Gm Сm  Bb/D |Eb Eb/F | - здесь ритмически гармония меняется хитро, но разбираться не хочется - плохо слышно, да и играть мы это не собираемся. Хотя мне нравится то, что там происходит, как это увязано с вокалом...

(2)
|Bb F/A |54 Gm Gm/F D/F# |44 Gm F | Eb Eb/F | Bb || тут лишняя доля ?
(3)
| F/A (orBb/A?) | Gm7 | Gm/F | Eb | Bb/D | Cm7 Dm7 | Eb F9sus4 |
(2)
|Bb F/A |54 Gm Gm/F D/F# |44 Gm F | Eb | Eb/F ||
Outro
|Bb | Bb/A | Bb/G  Bb/F | Eb F | Bb    ||

Есть возражения по такой записи?

Но как проанализировать, не знаю

Запись буквенной редукции и по-тактовая разметка - это первый этап анализа (музыки эстрадного жанра).

И хорошо бы писать по тактам.

Есть возражения по такой записи?

У меня тактовые черты есть. Всё остальное не знаю, как правильно написать. Не понимаю, отличие || и |. Что такое //. Как обозначить в такте, например, две длительности 3/4 + 1/4 и тому подобное.
Возражений кроме вероятной опечатки ниже быть не может. В некоторых гармонических отличиях наших вариантов предпочту теперь уже Ваш. Замечания учту, Спасибо.
(1)
| Bb     | Bb/D | Bb/G | Bb/F |

Конечно, я все могу объяснить, но с вами, как с человеком лицемерным и мелким, мне неприятно говорить.
Так что прошу - избавьте меня от вашего внимания. Спасибо.

Ну, знаете, лицемерие и мелочность - не самые страшные грехи.... По сравнению с тщеславием, ложью, клеветой, злоупотреблением служебным положением, манипуляцией общественным мнением, гордыней, вспыльчивостью и заносчивостью..Тем более, когда все в одном флаконе.

А насчет моего внимания к Вам это явное преувеличение.. Хотя понимаю, что Вы, как что-то вроде гуру для неофитов, к нему сильно привыкли... Но я то не по интернетным "всезнайкам" гармонию изучал...

Хорошо, не утруждайтесь, eye. Я спокойно сплю с вышеозвученным мною ответом на этот вопрос, и в очередном жульническом выворачивании его наизнанку не нуждаюсь... Так что и Вам спокойной ночи.

Придётся согласится, так как победить предслышанье этой вещи, или какой-то похожей, не получается:

https://youtu.be/Gmrh42foUsg?t=45

Да, там в первом предложении нисходящий бас С - Em/B , а во втором С - Em.
Я только не понял, что значит "предслышанье" в данном контексте.