Форум гитаристов

В качестве упражнения для ума можно заняться деконструкцией этой концепции, показывая ошибки, нестыковки, непродуктивные усложнения и "переводя" в общепринятую терминологию. Раз уж автор не хочет её конструктивно излагать.

Деконструкция ДМК 3.

Тезисы:
Объявляется, что в традиционной теории "реально не существующим объектам (например, таким, как аккорд, лад, тональность и др.) приписывается реальная предметная сущность".

Критика:
Манипулирование словом "реальный". Многие опытные музыканты имеют слуховой опыт независимого выделения аккордов, ладов, тональностей как принципов организации звуков. Ничего более реального музыка, как продукт человеческого слухового восприятия, предложить не может.

Деконструкция ДМК 4.

Тезис:
Звукоряд-диапазон, с которым работает ДМК - 88 звуков-полутонов 12-ступенной равномерной темперации, используемые обычным пианино.

Критика:
Из рассмотрения выпадают любые отклонения от данной темперации, включая "блюзовые ноты", распространённые в роке и джазе, хотя эти жанры объявлены пригодными для анализа в ДМК. В западной теории составляют в числе прочих звукоряды, содержащие блюзовые четвертьтоновые ноты, как определяющие звучание этих звукорядов, хотя и не используемые в аккордах. Также традиционная теория может быть логично расширена и для описания других микротоновых явлений, включая модуляцию в звукоряд, каждая нота которого не входит в 12-тоновую РТС.


... и добавил:


Дмитрий Малолетов, многие видят противоречие в логике, но может быть интересно, откуда оно берётся.

Rolly, Это даже не обсуждается: вокалисты, а также музыканты, играющие на инструментах  с нефиксируемой настройкой не играют по темперации. Поэтому их игра и пение отличается интонационной выразительностью, а в аккордах чистотой (отсутсвием биений). Таким образом в мелодии интонирование идет по принципам обострения тяготений, а в гармонии по чистоте частот. И мы получаем в арсенале исполнителей по три-четыре разных малых терций. Это в классике, без всякого блюзов, подтяжек и вибрато, которе иногда больше полутона на тоничческой ноте))))

Но в данном случае к теории и гармонии это не имеет отношения. Хотя если более глубоко подойти к «диатонике» и продолжить ряд за 12 шагов по чистым квинтам, там видно, что шкала диезов и бемолей идут в разных направлениях и это разные ноты, и эту разность  следует как-то учитывать в гармонии.

Rolly, В диатонике, как структуре квинтового ряда, нет главного тона. За главный тон можно принять любую ноту и получить семь разных равноценных диатонических интервальных систем - ладов (или модусов, троп, тонусов, как это понятие называли греки, придумав для каждого лада собственные названия)
Кроме диатоники ( движения «тон полутон тон или других комбинациях) в видахх мелоса у греков была хроматика (малая терция и два полутона) и энармоника (четверть тоновые конструкции, которые вышли из употребления в западной музыке) в рамках кварты, то есть тетрахорда.
В диатонике греки перелопатили все комбинации диатонических тетрахородов, создавая двух октавные структуры. Все это описано и можно почитать у Аристоксена в «элементах гармоники». 

В разные эпохи и на разных территориях каждый лад имел свое распространение. В средние века наиболее распространенным был дорийский - центральный в ряду. Поэтому говорить, что ионийский лад был главным исторически не совсем корректно. 

Он стал главным в мажоре. В гармонических отношениях. И автору можно было просто сказать, что за систему отсчета возьмем ионийский лад (или интервальную структуру), диатонику, на которой потом выстроился мажорная тональность.
Но так ка автор пытается всячески забыть слово лад, то вводит такие фразы, которые встречают критмические замечания.

Деконструкция ДМК 7.

Тезисы:

Цитата:
Собственные ступени натуральной диатоники мы будем также называть именами,
приведенными в следующей таблице:
1 Ionian (ионийская)
2 Dorian (дорийская)
3 Phrygian (фригийская)
4 Lydian (лидийская)
5 Mixolydian (миксолидийская)
6 Aeolian (эолийская)
7 Locrian (локрийская)

Обратим внимание, что это названия относятся к собственным модальным ступеням диатоники.

Критика:
Эти названия следуют из названий традиционных звукорядов, построенных на основе той же интервальной формулы, что взята Косовским для определения "натуральной диатоники". В данном случае это только названия ступеней звукоряда натуральной диатоник Косовского, не имеющие вторых смыслов. В традиционной теории подобным образом называют альтерированные ступени, дающие интервальную формулу названного звукоряда. Например, лидийский звукоряд может быть построен из натуральной диатоники, если началом определить её 4-ю ступень. Полученная интервальная формула будет отличиться только повышенной 4-й ступенью, которую в традиционной теории называют "лидийской", характерной ступенью лидийского звукоряда. Таким образом может возникнуть непонимание при переходе от одной терминологии к другой.

... и добавил:

Rolly, Ну это понятно, проще говоря,  по мажору (ионийскому ладу).  Почему так и не сказать?

Не знаю, на Западе просто говорят звукоряд (scale) мажора. Видимо, Косовский пытался избавиться от смыслового "хвоста" понятия "мажор".

Дописал "Деконструкцию ДМК 4" в части критики, использования "блюзовых нот".

... и добавил:

В любом случае, при всех шероховатостях,  ценность концепции Косовского в том, что он очень глубоко зашел в тайны 17-тонной структуры по диатоническому принципу.

Это как раз следующее у меня по ходу, я уже высказывал скепсис, который остался и сейчас.

Деконструкция ДМК 9.

Тезисы:

Цитата:
Хроматическая система исторически образовалась из натуральной диатоники в результате заполнения ее целотоновых промежутков новыми звуками. Эти новые хроматические звуки – звуки черных ступеней ... получили свои имена по прилегающим к ним звукам белых ступеней с помощью соответствующих знаков диез и бемоль.

Переведем это в обозначения собственными ступенями диатоники и назовем такую систему диатонической модальной системой (DMS), или просто – модальностью:

DMS      1  #1/b2  2  #2/b3   3  4  #4/b5  5  #5/b6  6  #6/b7  7
DMS(C) С  C#/Db  D  D#/Eb  E  F  F#/Gb  G  G#/Ab  A  A#/Bb  B
Должно быть понятно, что обозначение DMS(C) здесь является представлением ... в ступеневых отношениях диатоники N(C), которую в таком случае мы называем образующей, то есть диатоникой образующую данную модальность.

Для обозначения черных ступеней DMS мы будем применять также следующие символы означающие эквивалентность, а значит и возможность их альтернативного выбора:
M = ♯1/b2, U = ♯2/b3, H = ♯5/b6; +1 = ♯4/b5, -1 = ♯6/b7

Добавка:
Косовским вводится обозначение верхними штрихами для указания используемого знака альтерации: диез - один штрих, бемоль - два. Например
#4 = +1'

Критика:
В соответствии с западной теорией звукоряд До-мажора, ионийского лада от До, обозначаемый Косовским N(C), уже может быть назван модальностью или диатонической модальностью. Косовский называет модальностью звукоряд N(C) с добавлением остальных 5 ступеней хроматического звукоряда, для которых вводит новые обозначения.

Обозначения  +1 = ♯4/b5, -1 = ♯6/b7 пересекаются с обозначениями "ключа" диатоники, с которым имеют понятную связь, но в условиях сокращённой записи может возникнуть непонимание.

Обозначение штрихами выглядит инструментом, нужным исключительно для облегчения перевода записи в понятиях ДМК в традиционные понятия.


... и добавил:

Придирки (именно придирки -- нарочное толкование написанного автором в искажённым смысле), приводящие к выставлению концепции несостоятельной. Подобная псевдо-критика угробила множество идей.

Не придирки, а разбор по сути. А вот у Вас придирка, не подкреплённая аргументами. Если Вам так нравится концепция и понятна её суть, изложили бы вместо Косовского, о чём просили другие участники форума.