Форум гитаристов

 По гармоническому:
1 - гарм минор
2- локрийский нат 6
3 -ионичйский #5
4 - дорийский #4
5 - фригийский мажор, доминантовый лад
6 - лидийский  #2
7 - миксолидийский #1

У frank gambale  в видеошколе chop builder посмотри там и мелодический есть

Поддерживаю. Ибо шесть натуральных диатонических ладов (кроме локрисйкого) - лидийский, фригийский, дорийский, мисколидийский, ионийский, эолийский - самостоятельные ладовые образования, прочно вошедшие в употребление, со своими специфическими гармоническими последовательностями, характерными мелодическими оборотами. Тем более, если рассматривать их все от одной и той же тоники, а не просто как звукоряды, построенные от ступеней родительского натурального мажора. Например, Соль-лидийский, Соль-фригийский, Соль-мисколидийский и т.д., а не Соль - ионийский, Ля-дорийский, Си-фригийский.
Ведь есть куча произведений, основанных на конкретном том или ином натуральном диатоническом ладе.

А обращения гармонического минора (кроме доминантового (от 5-й ступени) фригийского мажора) не имеют такой самостоятельности. Может ли автор данной темы назвать пару-тройку композиций, основанных, например, на втором или там седьмом обращении гармонического минора в качестве тоники?

Нет не смогу назвать компазиции основанные на на втором или там седьмом обращении гармонического минора в качестве тоники.

Но сразу встречный вопрос:
О каких специфицеских гармонических последовательностях и мелодических оборотах котороые характерны для фригийского, дорийского, мисколидийского и эолийского звукоряда, но которые не харатерны для лидийского и ионийского вы говорите. Приведите примеры.

И можно пример по одному произведению построенному на фригийском, дорийском, мисколидийском и эолийском звукорядах.
И если не сложно в виде нот или миди. Буду очень благодарен.

Но сразу встречный вопрос:
О каких специфицеских гармонических последовательностях и мелодических оборотах котороые характерны для фригийского, дорийского, мисколидийского и эолийского звукоряда, но которые не харатерны для лидийского и ионийского вы говорите. Приведите примеры.

Во-первЫх, можно взять любой из этих 7 диатонических ладов, и от каждой ступени лада построить по терциям трезвучие, т.е. осуществить гармонизацию лада.

Возьмём  До-мисколидийский лад.
Ноты-ступени:
До  Ре  Ми  Фа  Соль  Ля  Си-бемоль  До
1     2    3    4     5      6       7            8

Строим первый аккорд: Берём ноту До (1), строим от неё терцию - Ми (3), от Ми ещё терцию - Соль (5). Т.е. первый аккорд состоит из трёх нот - До, Ми, Соль. Получилось До-мажорное трезвучие на первой ступени лада.
Дальше строим второй аккорд от второй ступени лада Ре (2). Ре - шаг в терцию Фа (4) - терция от Фа - Ля (6).  Т.е. получили Ре-минорный аккорд на второй ступени До-миксолидийского.
Таким образом мы получим аккорды от каждой ступени лада:

С  - Dm - Emb5 - F - Gm - Am - Bb
1      2      3       4     5     6     7

Такую же гармонизацию можно сделать от любого лада.
Допустим, До-лидийский.
Ступени:
До  Ре  Ми  Фа-диез  Соль  Ля  Си  До
 1    2    3       4          5      6    7   8
Аккорды на ступенях лада:
C     D    Em    F#mb5   G   Am  Hm  C
1      2     3       4        5    6    7     8

Так мы разобрались в целом со структурой лада, и всеми аккордами, которые можно построить от этого лада.


Теперь по характерным для каждого лада аккордовым последовательностям.
Кратко - характерная последовательность будет та, которая содержит характерную ступень или аккорд данного лада. например, для Gm фрг - Ab (Gm-Bb-Ab) , для Gm дор - C (Gm-Bb-C), для Gмикс - F (G-F-C) и тд.

ЗЫ: позже продолжу.

Несколько примеров гармонических последовательностей для различных ладов.

С-фригийский:
Cm-Eb-Db-Cm   или  Cm-Db-Bb-Cm

С-миксолидийский:
C-F-Bb-C      или   C-F-Bb-C

С-дорийский:
Cm-Eb-F-Cm   или  Cm-Bb-Dm-Cm

С-ионийский (натуральный До-мажор) и С-эолийский (натуральный До-минор), думаю, нет смысла приводить последовательности. Гармонические обороты, основанные на натуральных мажоре и миноре, всем известны. Их можно найти в любом песеннике.

С-лидийский... У него увеличена 4 ступень (кварта) - Фа-диез вместо Фа. Для него характерны аккорд  D вместо Dm (в натур. До-мажоре) на второй ступени, F#mb5 вместо F (натур. До-мажор) на 4 ступени, Hm вместо Hmb5 ( в натур. До-мажоре) на седьмой ступени.
Но проблема в том, что в связке С - Hm, последний аккорд "хочет" стать тоникой, т.е. тоникальность До-мажорного трезвучия как-бы несколько размывается, можно уже услышать краски Си-фригийского.
Связка С - F#mb5 не очень красиво звучит.
Остаётся С - D. Неплохо звучит. На основе этих двух аккордов можно пробовать вводить дополнительные аккорды: C - D - Am - G. Главное, чтобы До-мажорное трезвучие  ощущалось именно как тоника, и обязательно (как по мне, то сделать это желательно сразу после тонического аккорда) показать характерную ступень лада - увеличенную кварту (Фа-диез).

Вот с С-локрийским вообще всё сложно. У него проблемы с тоникальностью вообще, так как на первой ступени этого лада, которая должна быть тоникой (устоем), находится уменьшенное трезвучие Сmb5 (неустой). Я, допустим, не смог придумать ни одной гармонической последовательности на основе До-локрийского лада, где бы этот Сmb5 явно ощущался тоникой.

Традиционный - имеется в виду классическая система мажоро-минора
ля бемоль мажорное трезвучие - неаполитанская гармония
оборот типичный для минора

Taps, имелся в виду конечно же Cm. Описка была, исправил. Спасибо за замечание.

ладовая гармония не обязательно модальная
но если говорить о модальности - то рассуждать о гармонических последованиях очень странно
ведь при принятии модального способа организации звуковысотного материала, любой звук в любой момент может выступать как тональный центр. Сведение модальности к трезвучным последования аккордов - это весьма странно и нехарактерно для модальности.

Greeboss,
это очень долгий разговор....
А ты вообще проф музыкант? По какому классу?