Форум гитаристов

чё-то пойду я на гитаре поиграю

 *Берем и срезаем горизонтально как минимум полкроны дерева напрочь,затем увеличиваем высоту этого обрезанного дерева до исходной высоты.В результате получаем вместо синусоиды*

мнда.... а зачем это делать прелесть любого даже самого жесткого перегруза именно в плавном ограничении, которое несколько компрессирует динамику... а никак не резко лимитирует...
и *бесконечный* сустейн получаеться сооооовсем не так как ты описал, в твоем варианте это металзона с выкрученным гейном... уж прости...

Ответ я получил, гармоника на самом деле не то, что имелось в виду. Устройство действительно скорее всего для джаза и легкого рока, мне нравится как раз хороший перегруз, и аккорды звучат классно. На сколько я понимаю, прям таки джазменов на этом форуме не так много и вряд ли стоит надеяться на восторг от данного "аппарата" среди форумчан.

потом в усилитель... Сложно получается...

А может тогда в 6 усилителей надо?

Идея не нова, и ИМХО заранее обречена. Даже при абсолютном разделении сигналов с каждой струны, дальнейшая обработка сигналов с них исказителями добавит столько дополнительных гармоник в звук каждой из струн, что совместное звучание их будет несъедобным (кроме совместного звучания пары-тройки струн, которое и при традиционном перегрузе может быть приличным)- примерно то, что мы слышим на демо. Моё мнение: плохое звучание на демо - это не недоработка, а принципиальный недостаток самой идеи.

В середине 90-х меня увлекала проблема подобной обработки, задал вопрос математикам. Посчитали по Фурье.
Подробностей уже не помню, но вроде получалось, что нет разницы ограничивать по одной струне с последующим микшированием, или все шесть сразу.
Комбинационные частоты всё равно появляются. Отмечу, я сам не математик, принял на веру.
Эдик Ильяшенко, основатель фирмы "ИскраСофт" (питерцы наверно слышали такую контору?), даже изготовил тестовый вариант инструмента с 6-канальным датчиком и 6-канальным дистом "он-боард". Результат не впечатлил и идея была заброшена.
А потом он занялся продажей линолеума...

резануть по терции (спектр интервала формируется в верхней части)

С трудом улавливаю смысл сего выражения.
Что значит "резануть по терции"?
Что есть "спектр интервала"?
И как он "формируется в верхней части"?
Если имеется в виду, что гармоники ИСХОДНОГО сигнала теряются при глубоком ограничении, т.к. находятся на верхней части полуволны синусоиды, то как раз для того что бы это не происходило и вводится предварительная межкаскадная и внутрикаскадная тон-коррекция при ограничении, благодаря которой в ограниченном сигнале содержится гораздо больше информации о спектральном составе ИСХОДНОГО сигнала.
Как пример ограничения практически БЕЗ межкаскадной тон-коррекции - классический фуз, на выходе которого присутствует практически только ограниченная первая гармоника ИСХОДНОГО сигнала, т.е. основная частота колебаний струны (без гармоник принадлежащих ИСХОДНОМУ сигналу). Все остальные варианты ограничителей в той или иной мере используют подрез н/ч перед ограничением, для того что бы гармоники ИСХОДНОГО сигнала попали в зону действия ограничителя и проявились на его выходе. Особенно сильно корректируется сигнал в вариантах хайгейн, т.к. степень ограничения в них крайне высока.

то от нее просто-напросто ничего не остается кроме грязного шума.

При ограничении одной частоты это не соответствует действительности.
А при ограничении нескольких частот, комбинационные частоты на выходе будут присутствовать независимо от количества гармоник в ИСХОДНОМ сигнал, т.е будем ли мы ограничивать только первую гармонику (основную частоту) или сложный сигнал с собственными гармониками. Комбинационные частоты на выходе будут присутствовать так же и при микшировании 6-ти отдельно ограниченных сигналов (если математики не ошиблись при обсчёте по ряду Фурье). 

Интервалы как-то звучат в современных примочках только потому,что сустейн здесь достигается компрессией звука,а преобразование спектра происходит за счет "легкой" щадящей "подстрижки" верхушек звукового спектра,т.е. такой "компромиссный" вариант...

Никакого компромисса, в хайгейн-перегрузах степень ограничения крайне высока, на выходе практически меандр.

Совершенно верно,но здесь высокая степень ограничения достигается КОМПРЕССИЕЙ т.есть "сжатием" а не  "резом" синусоиды!

Именно "резом" и ничем иным! Сжатие динамического диапазона в результате банального ограничения.

Классический ФУЗ  превращает синусоиду первой гармоники исходного сигнала в ПРЯМОУГОЛЬНИК ПРЕДЕЛЬНО ПЕРЕНАСЫЩЕННЫЙ ГАРМОНИКАМИ (в т. ч. искаженными до прямоугольной формы) исходного сигнала. В этом его и суть!

Масло масляное. Я про это и вещаю: в фузе на выходе ТОЛЬКО ограниченная первая гармоника сигнала.

(в т. ч. искаженными до прямоугольной формы) исходного сигнала.

А вот их то как раз в фузе практически нет, т.к нет преэквализации, и гармоники ИСХОДНОГО сигнала становятся жертвой глубокого ограничения, почти все они попадают в зону "отреза", и остаётся только меандр с частотой первой гармоники (основной частоты).
Но речь не об этом...

Позволю себе продемонстрировать вышесказанное на рисунках.
Прошу прощения за качество, не художник, но суть отражают.
CLIPPING-1.JPG

На первом рисунке - ограничение БЕЗ предварительной тон-коррекции.
Как видно, в результате получаем почти меандр, с очень малым количеством ИСХОДНЫХ гармоник сигнала, они отрезаны ограничителем. Видна практически только первая гармоника сигнала (основная частота). Так работает, например фузз.
CLIPPING-2.JPG

А вот так выглядит ограниченный сигнал (красная линия), если перед клиппингом произвести подъём в/ч гармоник ИСХОДНОГО сигнала .
В результате исходные гармоники не потерялись, и вносят информацию об исходном спектре сигнала в ограниченный сигнал.
Так работает весь хайгейн.

Разница в форме сигнала результата ограничения налицо.
Что бы не толочь воду в ступе.