Форум гитаристов

sergei-vlassov Vlassov,
Ага, а почему твоё мнение по поводу моих вкусов без "подавай его как ИМХО". Ты в каждом ответе вешаешь на меня ярлыки. 

По поводу категоричности - это опыт. Все говорят о 4-х кусочках корпуса моей гитары ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО потому, что это я сказал. Некоторые, особо одарённые по фотографии находили 6 и более. Уверен и ты дипломированный специалист по материаловедение не увидишь на фото места склейки. Я сам, держа гитару в руках вижу их только с торца. Что говорит о качественном подборе материала и такой же качественной склейке.  И только. А как раз не о форумных мифах обиженных пионеров.
Грифы у меня все на болтах, звукосниматели везде активные. 
Ещё раз, мнения, которые кажутся категоричными, основаны на опыте.  Ну, типа, 2х2=4. Если люди начинают это оспаривать, то сомнения в их нормальности возникают. Только и всего. Мы вот играем кудрявую музыку и самые частые комментарии, мол, вы в себя не попадаете и т.д. На предложение записать нотами как мы играем и как должно быть народ начинает писать, мол, я же слышу!!! А может у тебя галлюцинации слуховые и ты из психушки пишешь? Поэтому я уже не реагирую на это.

Jerome Kwan,

Про "парня" писал я - это Фрэнк Фальбо, бывший Vice President of Product Development at Seymour Duncan. Крайне интересный лично для меня джентльмен, который, по-моему, вообще не успевает спать. Не думаю, что там потенциал темы прямо огромен коммерчески. У Фрэнка, как и у Грега Беннетта, собственное небольшое кастом-производство для реализации собственных идей как лютьера и множество контактов в индустрии, позволяющих использовать чужие производственные мощности или каналы закупок.

При этом он сертифицированный акустик билдер, который в данный момент работает с Fishman над их Classic линейкой датчиков Fluence и разработал новую модель гитар для Тосина Абаси (которые Larada). Про тонвуд и подбор материала говорил как раз он, в том плане, что на Seymour Duncan при разработке новых датчиков они специально делали несколько тестовых гитар с корпусами и грифами, что называется, из одного ствола или одной доски. Чтобы максимально исключить влияние разного дерева и реально слышать, что вносят датчики.

По тонвуду его мнение - что опытный мастер слышит в голове требуемый конечный результат и добивается его привычными средствами. При этом типы креплений грифов, пород дерева или используемая механика абсолютно вторичны и служат лишь инструментами для получения уже сформированного у него в голове идеального конечного результата.

Собственно почти все рассуждения участников дискуссии , тех, кого вижу  (а уж тех кого не вижу  -  гарантированно) непрофессиональны.

... и добавил:
 Что не так?

Это я должОн спросить 

кстати, щас модные гитары Энья. из композитов.

zloy kuki, На КСС периодически ваяют для каких-то американцев продукцию из углепластика. Переливаются всеми цветами радуги. Видел макет или образец со вкряченной голограммой. Народу должно нравиться. Багата. Наверно.. Лишь бы денежку доставали из широких штанин.

 

Jerome Kwan,

Я так понимаю, он имеет доступ к производственным мощностям Larivee (CNC-станки и пр.) плюс может что-то из запасов дерева подбирать.
Но Фрэнк, насколько помню, начинал именно как акустический мастер и имеет какую-то высокую сертификацию в этом плане с запатентованной системой бриджа и кучей ноу-хау, позволяющих, например, полностью отказаться от использования пружин на верхней деке гитары.

По гитарам, я так понимаю, он сторонник тонвуда, но справедливо считает, что эту тему большинство понимает превратно.


Я - не специалист (хотя подержал в руках и послушал довольно много гитар дороже условных $3,000), но у меня складывается впечатление, что хороший производственник типа J.T.Riboloff (возглавлявший в прошлом Gibson Custom Shop) или Greg Bennett способны как нанятые сотрудники наладить массовое производство гитар хоть по $100 долларов. Собственно, когда их наняла компания Samick (которая, на секундочку, основана в 1958 году и вроде бы владеет контрольным пакетом компании Steinway), они и сделали абсолютно очешуительные по соотношению цена/качества и конструктивным фишкам гитары каждый в своей линейке. Ходят слухи, что на Thomann сейчас тоже кого-то из них привлекли для этих новых линеек.

Я лично между своей Samick JTR RA10 и условными серийными Гибсонами, что у меня были и что притаскивают друзья, вижу разницу только в качестве дерева (и то у супер-удачных экземпляров).
Что, в принципе, подтверждает слова Фрэнка, что для серийки грамотно поставленный техпроцесс позволяет при условии нормально просушенного дерева на входе делать отличные инструменты для большинства музыкантов.
Там можно ставить хоть обезьян на производственную линию, хоть мебельщиков, которые раньше табуретки делали. И на выходе всё равно будет устраивающий 80% музыкантов результат.

У меня 5 (!!!) друзей купили эти Самики разных моделей из линейки JTR (от Риболоффа) и часть из них их даже на коммерческие треки пишет, заменив колки (и оставив родные датчики, ибо они тоже отличные).
Лады закатаны в зеркало, эргономика офигительная, много интересных плюшек типа 24-дюймовой мензуры а-ля старые Рикенбакеры при 24 ладах, суперстратовском корпусе и визуальным отсылкам к инструментам Ули Джон Рота, которые ему делали Dean.

А вот в желании попасть в "верхние 20%" по распределению Парето уже, вероятно, желателен контроль грамотного лютьера. Который не тупо повторяет техпроцесс, которому его научили, как мексиканские женщины на Фендер, не являющиеся даже гитаристами. А понимает, как влияют на звук различные варианты даже склейки головы грифа, что вносит вклад в итоговый результат и как сделать отличный вариант на выходе, по возможности учитывая предпочтения и пожелания музыканта в плане внешности инструмента и его конструктивных особенностей.


Но это - просто мои теоретические предположения.

zloy kuki, нуну, как бы намёк на то, что красивейшие инструменты мастеров с мировым именем это циганщина. Ну если так проще думать и себя успокаивать, то пожалуйста ) В любом случае, я услышал достаточно, всё, как говорится, понял, закроем уже тему...

Raziel, а где вы эти самики берёте? Я их вообще не встречал. И на томанне не видел никогда.

zloy kuki, ну это же прекрасно! Вот это выглядит как дорогой мастеровой инструмент. Такое ты называешь циганщиной? Это карельская береза? У меня на одной мастеровой гитаре топ из карельской берёзы.
А про Казакова я ничего плохого и не говорю, был только контекст конкретно твоей гитары и как она смотрится.

Что значит "с мировым именем"? Казаков с мировым именем. Если ты его не знаешь, это говорит только о том, что ты немного не в теме.

Тут ты не прав, я очень люблю эту тему мастеровых инструментов и слежу за ней много лет, просто на западных англоязычных форумах, и среди сотен имен Казаков мне ни разу не попадался. Это я сейчас нисколько не пытаюсь дискредитировать мастера - я верю, что он замечательный специалист. Просто тот факт, что я о нём не слышал, не значит, что я не в теме. Я гитаростроение настолько люблю, что и сам когда-то делал свою гитару, и тесно общаюсь с тремя разными мастерами, частенько в одной мастерской зависаю, иногда и руку прикладываю.

Но давайте вернемся к теме инспектора или их альтернативам среди российских производителей. Просто у меня сейчас заканчивается проект, в котором я 3 года работал удаленно (с редкими визитами) в Питере (сам я родился и живу в Эстонии), и хотел отметить окончание этого этапа покупкой российской гитары. Но недорогой - в дорогой для себя не вижу смысла, имея 8 разных гитар включая и мастеровые. Но и гавно брать точно не хочется, а тут в ветке были отталкивающие фотки инпектора с хреного обработанными ладами, с косяками по покраске и т.п. Поэтому сейчас в раздумье - отказаться совсем от затеи, или поискать таки чего у российских производителей в диапазоне до 1000 евро.