Форум гитаристов

квантор плюральности в действии 

L J,
Почему сразу гомосятина, хорошее произведение.  +18
... и добавил:

А вот чисто физически как это все умещали на 16-24 плёночных дорожках тогда?

Поверх писали, или на соседний магнитофон в параллель или отключая стирающую головку.

L J,
Если запись разнесена во времени и много материала то придется идти на ухищрения.
Сам принцип магнитной записи такой,  в примитивном варианте:
3 головки
1). стирающая, на неё подается высокочастотный сигнал от 35кГц и выше, в зависимости от скорости ленты и прочих условий.
Т.е. происходит "стирание" остаточной намагниченности ленты, ориентация магнитных доменов для последующего намагничивания (записи), это снижает шум и прочее.
2. записывающая головка, на неё подается два сигнала, сигнал подмагничивания, отчасти дублирует функцию стирающей головки в частности магнитной ориентации доменов, и второй сигнал - сама записываемая информация ( звук).
Тут есть нюанс, подмагничивание может быть статичным, как у стирающей головки но с сильно меньшим воздействием, или адаптивным, когда сила подмагничивания зависит от входного сигнала, можно сказать такое "сайдчейн подмагничивание", это позволят расширить частотный диапазон записи.
Так как постоянный уровень не оптимален для различных частот.
3. головка воспроизведения, которая считывает остаточный магнитный поток зафиксированный на ленте.
Как-то так.
Разумеется, если отключить стирающую головку, то можно произвести запись поверх записанной информации.
Но минус в том, что ток подмагничивания записывающей головки будет "подтирать" ранее записанное, обычно сильно сказывается на верхах.
Ну и ограничение динамического диапазона. Т.е. первые партии придется писать чуть тише и намеренно ярче, компенсируя в последствии потерю верха.
И так можно сделать несколько раз.

Плюс к этому синхронизированные магнитофоны по пилот-сигналу, тут можно хоть пачку их использовать и далее скидывать на мастер магнитофон.

L J,
Если запись разнесена во времени и много материала то придется идти на ухищрения.
Сам принцип магнитной записи такой,  в примитивном варианте:
3 головки
1). стирающая, на неё подается высокочастотный сигнал от 35кГц и выше, в зависимости от скорости ленты и прочих условий.
Т.е. происходит "стирание" остаточной намагниченности ленты, ориентация магнитных доменов для последующего намагничивания (записи), это снижает шум и прочее.
2. записывающая головка, на неё подается два сигнала, сигнал подмагничивания, отчасти дублирует функцию стирающей головки в частности магнитной ориентации доменов, и второй сигнал - сама записываемая информация ( звук).
Тут есть нюанс, подмагничивание может быть статичным, как у стирающей головки но с сильно меньшим воздействием, или адаптивным, когда сила подмагничивания зависит от входного сигнала, можно сказать такое "сайдчейн подмагничивание", это позволят расширить частотный диапазон записи.
Так как постоянный уровень не оптимален для различных частот.
3. головка воспроизведения, которая считывает остаточный магнитный поток зафиксированный на ленте.
Как-то так.
Разумеется, если отключить стирающую головку, то можно произвести запись поверх записанной информации.
Но минус в том, что ток подмагничивания записывающей головки будет "подтирать" ранее записанное, обычно сильно сказывается на верхах.
Ну и ограничение динамического диапазона. Т.е. первые партии придется писать чуть тише и намеренно ярче, компенсируя в последствии потерю верха.
И так можно сделать несколько раз.

Плюс к этому синхронизированные магнитофоны по пилот-сигналу, тут можно хоть пачку их использовать и далее скидывать на мастер магнитофон.

Это конечно жесть, учитывая габариты того оборудования и количества магнитной ленты.
Короче лучше бы я этого и не знал 
Потому что для себя в 2023 16 дорожек кажется вполне достаточно, а 24 более чем. А тут оказывается такая куча дорожек 50 лет назад...

Ахренеть.
Целых 50 дорожек этой гомосятины?
А вот чисто физически как это все умещали на 16-24 плёночных дорожках тогда?

Существовали механизмы синхронизации нескольких магнитофонов.
Триллер майкла джексона тоже на магнитофоны аналоговые писался, дорожек там было за сотню.

ADAT чисто цифровая  шняга, никакого воздуха там не будет, как и аналога
хочешь воздух - не дави мастер, держись в пределах -12db RMS и больше

... и добавил:

по поводу воздуха и прочего, раньше как-то лучше писали, на их фоне гриндеи - каша 


https://www.youtube.com/watch?v=SJmQVrGsS-s 

Не провокация, а вкусовщина, скорее. Я не уверен, что двойная бочка уместна для подобной песне (тут двойная бочка - лишь бы двойная бочка, лишь бы громче и пробивнее).
В качестве аргумента приведу пару примеров. В конце соло "All nightmare long" Металлики, для нагнетания - очень уместно. "War Zone" слэеровская. Там и тембр перестрелочно-оружейный - то, что нужно.
А вот во всяких эти корах... Есть наверное и с умом работы, но большинство, что слышал... 

Рациональное зерно в шутке про адат-мафон в том, что перед ним обычно небольшую обработку ставили, чтобы писать музыкально полезный сигнал. В противоположность современной философии: щёлкнуть как попало на мобилку, а потом в фотошопе шедевр рисовать. Как-то так...