Форум гитаристов

Может попробовать поэкспериментировать в том же русле с заменами аккордов, выполняющих тоническую, субдоминантовую и доминантовую функции, согласно приведённой таблице, для Ре дорийского?

Ну чо...
Вот я дома поэксперементировал. ВОтъ что у меня получилось:

1. Ионийский и эолийский расписывать не нужно. Всем и так известно. C (I - T), F (IV - S), G (V - D), C (I - T). Am (I -T), Dm (IV - S), Em (5 - D), Am (I- T).
2. Е- фламенко: E (I -T), F (II - S), Dm (VII - D), E ( - T).
Е - фригийский - то же самое, тока тонический аккорд минорный, а не мажорный: Em (I -T), F (II - S), Dm (VII - D), Em ( - T).
3. G - миксолидийский. Прикольная последовательность вышла. Напоминает чем-то звучание Роллингов и Хендрикса. G (I - T), C (IV - S), F (VII - D), G (I - T). Вотъ. И субдоминанта, и доминанта - мажорные трезвучия, как и в натуральном мажоре.
4. F - лидийский. Тут не всё одназначно и не так красиво  у меня вышло. В общем, можно сыграть что-то типа такого:
F (I - T), G (II - S), C (V - D), F (I - T). И субдоминанта, и доминанта - тоже мажорные трезвучия, как и в натуральном мажоре.
5. D - дорийский. Dm (I - T), Em (II - S), C (VII - D), Dm (I - T).
В общем, где-то так... :xyxwave:
А вот с Си-локрийским как-то не срослось, так как у него трезвучие на 1 ступени - уменьшенное - Hmb5. Плохая с него тоника. Кста, локрийский лад лихо подходит для игры в Е- фригийском (тот же самый лад, тока сыгранный от квинты, т.е. так называемый "гипофригийский" лад). Используется эта фишка не так уж и редко. Вот даже у Стинга в песенке Дезер Роуз есть в проигрыше ход в локрийском ладу на фригийскую гармонию.

роль натурального минора в западноевропейской музыке эпизодическая

Во-во.
Я так и знал!

Обычно вводится в виде поступенного движения от тоники вниз к 5-й ступени: I VII VI V.

Кста, это одна из самых заезженных аккордовых прогрессий во фламенко: Am, G, F, E. В чём фишка? И кстати, Am (I - T), G (VII -D), F (VI - S), E (V -D). :bighi:  Т.е. эта последовательность представляет собой T-D-S-D. И в начале следующего оборота последовательность опять вернётся в тонический минорный аккорд. Т.е. выходит T-D-S-D-T. Ничего особенного, существенно отличающегося от гармонических схем в обычном, натуральном миноре.

Уфф!:nut:

Greeboss
Во-первых: в консерватории за такие дела поставили бы двойку.
Во-вторых: доминанта - это звук (или аккорд), построенный на 5-й ступени лада. И всё. Аккорд может НЕСТИ функцию S или D, но обзывать III ступень доминантой - это кощунство
И в-третьих: я бы не давал глобальных характеристик западной музыки на основе аккордовых последовательностей (каких бы то ни было) - это профанация этой самой музыки.

Во-первых: по-моему, русским языком было написано вспомогательные тональные функции, так что не надо цепляться к словам: речь о доминанте здесь идет как о тональной функции, а не как о 5-й ступени лада, в группе каждой функции содержится по три аккорда как известно.:deal:
Во-вторых: такие выражения как субдоминанта второй ступени, или доминанта седьмой ступени являются общеупотребительными.
В-третьих: где ты здесь увидел какие бы то ни было глобальные характеристики западной музыки? Были всего лишь описаны характерные для конкретной ситуации гармонические обороты.
Так что, двойку в консерватории скорее за такие комменты бы поставили:)

Роберт
Смотри в разделе Школа.

Не надо забивать!
Развиваем!