Форум гитаристов

Crusader, сделай нижнюю таблицу покрупней, пжлст,.

На каждый аккорд можно построить какое-то количество гамм. Выше, на рисунке, гаммы аккорда Cmaj7.

спасибо )

Подскажите, каких аккордов не хватает?

Постройте по принципу дерева, тогда будет понятно, чего не хватает.

Как лучше обозначать, кружочками или названиями нот?

Явно не нотами - там у вас бредовые энгармонизмы.
Лучше интервальными ступенями.

А где можно найти список всех аккордов?

Не знаю.
Когда мне нужен был список под конкретную задачу (для софтины), я составил такой.

... и добавил:

Под деревом я имел ввиду такой подход - сначала пишите все трезвучные созвучия, и от каждого трезвучия ветки три "септа" . Плюс два add'а. А дальше можно нарастить ветки надстроек. Типа того (coppи за качество фотки):

... и добавил:

Шкала интервальных ступеней:
1, (-2), 2, -3, 3, 4, -5, 5, +5, 6/-7, 7, +7, -9, 9, +9, 11, +11, -13, 13, 14

Странно, что нет таблицы или списка всех аккордов.

Пожалуй да, странно. Может где-нибудь есть. Я не искал такую таблицу, потому что она у меня в голове сформировалась.
И потом - что понимать под "все аккорды"? Есть определенные классы, они описаны и известны.

Кстати, аккорды без названий можно так обозначить:

Csus2(b5) add6  = С D Gb(F#) A  - по сути это обращение D/C, думаю, не имеет смысла через ж. обозначать.
Csus4(b5) add6  = С F Gb A  - это обращение Fadd-2/C - не используется.

Csus2 add6 = С D G A - это С6sus2 - просто не принято писать 6 с индеком add. Хотя это логично, но громоздко и сложилась традиция.
Csus4 add6  = CFGA - по сути это Fadd2/C - обращение фа с добавленной 2

Csus2(#5) add6 = СDG#A назвать это аккордом с тоникой До, язык не поворачивается. Это кластер - две секунды через тритон.
Csus4(#5) add6  = СFG#A - тоже звучит довольно гнусно - обращение трезвучия Фа с расщипленной терцией.

Чистые "Квартаккорды" (или они же - аккорды с задержаниями) имеют специфическое кварто-квинто-большесекундовое звучание и в них острые диссонансы нехорошо звучат. Хотя если превратить такой аккорд в переборчик - может и проканает в качестве "мелодизированной" фактуры для кладбищенской баллады. )

Короче аккорды, которые вы привели, я бы забраковал, как неупотребляемые.

... и добавил:

Повернул картинку, чтобы шею не свернуть... и на дерево больше похоже )) особенно, если пустить ветки с надстройками 9,11,13 в другую сторону )


... и добавил:

Я понял - вы придумали чисто графический способ сконструировать "все" аккорды. Получается как бы математически полная картина. Единственно плохо, что не все употребляются, но можно пометить их звездочкой, типа, данный набор звуков не используется, или используется в виде обращения аккордов с другой тоникой.

Сделал вариант, который не вызывает у меня возражений.
(Кстати, из него можно понять в чем разница в обозначениях между ступенями лада и интервалами (см. 7 и b7). Исходя из этой разницы, считаю использование #/b в обозначениях интервалов в аккордах менее корректным, чем +/- . Хотя не смертельно, просто очередное противоречие тиражируется и создается муть в головах.

А по поводу этих схем, кто что думает? Красные кружки это звуки аккорда.

Честно говоря, я пока не понял смысла. 
А, понятно. Запутала фраза "гаммы аккордов, 18 шт" и обилие кружков )) Обычно лад является источником аккордов, хотя можно и наоборот делать, как это делают в джазе. Но они сначала освоили принцип Лад->Аккорды, а потом стали использовать - Аккорд->Лады.

А так это, вроде Го называется:

То есть вы собрали в кучу все звукоряды, на первой ступени у которых, располагается, например, До мажорное трезвучие или Сmaj7.
Формально, без учета их роли и происхождения.

Даже интересно, куда вас эта алхимия заведет. Сколько всего у вас гамм получается? Тут главное для вас - с ума не сойти, пытаясь охватить эту излишнюю информацию ).

На самом деле гептатонических звукорядов с уникальной интервальной структурой всего 16, остальное - их моды.
То есть, если формально, то  16 умножить на 7, но большинство модов не употребимы. Значит выучив 16 звукорядов, получить 112 "гамм". Плюс целотон и уменьшенные и пента- структуры (и успокоиться на предмет "ладов").
На ступенях этих 16 звукорядов строятся всякие аккорды. В том числе те, которые вы расписали. Но аккорд Cмажор на первой, или на IV, или на V, или на bVI, или bII - это все разные аккорды - и вот это их положение надо понимать...
Или, к примеру, аккорд Сsus2 - он может быть и в До мажоре рядом с До мажорным трезвучием (или в куче других ладов/тональностях ), а может иметь пентатоническое происхождение. Это в реальной практике надо учитывать.
(Непонятно, почему, например, все звукоряды  Csus2 должны содержать хроматическую ступень (b2)?  )

Но вы продолжайте развивать свой "статистический" подход, может что-то интересное получится )