Форум гитаристов

Мне очень нравиться цыганочка от Юрия Лозы "Памяти Высоцкого".

https://www.youtube.com/watch?v=IAQvSCZYQDo

Гармония
Am Am/C Em Em/G
F#7 H7 Dm E7
Am Am/C Em Em/G
F#7 H7 Em

Здесь ИМХО собраны все гармонические клише циганочки
1) начало с субдоминанты (Am)
2) Движение по терциям в басу (Am Am/C Em Em/G)
3) Двойная доминанта разрешающаяся в доминанту (F#7 H7)
4) Отклонение в тональность субдоминанты (Dm E7)
5) Развитие создается не тупой модуляцией на пол тона или тон, а исполнение мелодии выше  при постоянной гармонии и тональности.

Да, песенка культовая была в своё время!
Кстати, в этом "отклонении" (а может, это просто побочная доминанта)

Побочная доминанта это и есть отклонение. Новая тональность не закрепилась, но признаки появления новой тональности были. E7 разрешающийся в Am явный намек на ля минор.

ещё стандартный приём — вместо Dm в примере брать аккорд C.
Например, B7 - С - Е7/B - Am даёт внятный гаммообразный бас.

То же хороший вариант и стилистически ИМХО хорошо вписывается.

Немного офтопа. Меня интересует вопрос откуда взялась семиструнка с с таким строем?
ИМХО более неудобного строя придумать для исполнения минорных произведений сложно.
Open G (открытый соль мажор).
Там нет ни одной аппликатуры, чтобы минор можно было взять на всех струнах.
В Европе тоже было много экспериментов с количеством струн и различными строями, но подобного извращения я ни в одной статье про разные стои гитар и лютен я не встречал.
Кому пришло в голову так настраивать гитару?
Какая была логика в этом строе?
И как именно этот стой получил такое широкое распространение в России?

Каноническая, как мне кажется, вариация. В ней появляется мелодический минор.
Эта вариация показывает важнейший мелодический приём в этом стиле: использование верхних и нижних вспомогательных звуков при обыгрывании аккордовых. Верхние всегда диатонические, нижние — хроматические.

Taps, "Нанэ цоха" всё же не буквально цыганочка, её ноты в свободном доступе у автора аранжировки во вконтакте.

Зачем нам идти по этому пути с самого начала если до нас уже столько сделано?

Я и не планировал идти прям "по этому пути", просто у Августа (Васильева) можно найти интересные обороты. Нанэ Цоха  в этом плане тоже не канонический эталон. Мне интересно как-то в идеале систематически "классифицировать" способы развития и построения формы в этом стиле, начиная с самых элементарных. Задача, понятное дело, весьма глобальная, но уж как получится... Вот предыдущие мои ноты здесь - каноническая элементарная вариация, имхо.

... и добавил:

Dm-Hm7b5-Am-Am/C
Обычно полууменьшенный аккорд разрешается в доминант септ Hm7b5-E7 или как в Lullaby of Birdland Am-F#m7b5-Hm7b5-E7 полууменьшенный разрешается в другой полууменьшенный на кварту выше.

Hm7b5 - это ведь Dm6 с шестёркой в басу, возможно, этим всё и "объясняется". А так-то да, любые аккордовые обороты интересны в рамках нашей темы, и этот в том числе.

... и добавил:

Вот старинная дикая попытка систематизации мелодических приёмов: https://m-ludenhoff.livejournal.com/720.html

Объяснение понятное Hm7b5 это обращение Dm6, а значит по теории это s-t. Но теория теорий, а на практике такой оборот я ни где кроме как в цыганских вариациях не встречал.

Действительно, может этот оборот кроме цыганочек и достаточно редкий, но для цыганочки он супер-стандартный, имхо. С этого аккорда можно вообще начать цыганочку.

... и добавил:

Я такого названия не встречал. Это ваш термин или общеупотребительный? 

Общеупотребительный. A₉ - большой нонаккорд, потому что там нона большая, такая доминанта в мажоре. A_b9 - малый нонаккорд, потому что там малая нона, и такая доминанта - в миноре. А вот уменьшённая нона — это интервал, энгармонически равный октаве.

... и добавил:

большинство примеров идут на гармонию s6-t-D7-t

Это стандартная гармония цыганочки, и теперь вопрос: как её можно усложнить, оставаясь в стилистике? И конечно, этот вопрос хочется рассмотреть систематически, а не просто найти пару "примеров".

Первое, что приходит в голову — часто пихают уменьшённые септаккорды. Вопрос, как сформулировать, куда и каким способом.

... и добавил:

Кстати, можно тупо гонять два аккорда бесконечно по кругу t-dVIIo-t-dVIIo-t и это вроде стилистически вполне годно звучит?

Рассмотренную доминанту Ab9 заменить, например, на Edim7 или на любое его обращение.

Да, вполне прокатит, имхо — можно просто повысить на полтона основной тон доминанты. Хотя я выше имел в виду больше вставку уменьшённых аккордов как дополнительных, между существующими аккордами, как некое "оживление" гармонического движения.

Например, создать басовую линию ля - соль - фа: Ab9 - Gdim7 - Dm (t6).

А буквенными обозначениями написано Ля-бемоль девять - Соль уменьшенный и тд. ))

Ещё один стандартный способ игры в данном стиле, имхо — некий пунктирный "шагающий бас". Он конструируется, как мне кажется, аналогичным способом, что и "каноническая вариация", закачанная сюда выше: в басу берутся аккордовые звуки, к которым мелодически подходят сверху диатонически, а снизу - хроматически.

Во вложении поста PDF. В примере учтены обсуждённый только что уменьшённый, а также вариант Юрия Лозы с "двойной субдоминантой" и двойной доминантой (сам пример в целом на основе вариаций Августа, у него попадается много аналогичной фактуры).

... и добавил:

Дополнил ещё одним вариантом "шагающего баса", на этот раз приджазованным, как мне показалось. "По мотивам" обработок Августа.