Форум гитаристов

Taps, дык ему лет незнамо сколько Слова-то к этому романсу Фет написал, тот самый

... и добавил:

Несмотря на всю "прилизанность" варианта из Главного калибра (догадываюсь, почему так решили сделать), для меня именно это исполнение - самое красивое, есть в этом что-то, одна гитара и один певец, хотя есть мнение собирателей цыганского музыкального наследия что эта вещь исключительно для ансамблевого исполнения, типа не может один вокалист под одну гитару всю глубину выразить...  Ну а на втором месте у меня шикарное исполнение Лойко.

Про Соколова тоже не знаю ничего, мб аранжировщик конкретно для фильма. Оборот с минорной доминантой же я привел в пример чтоб показать, что есть пусть и не такие известные фишки именно цыганской музыки как s-t-D-t,но тем не менее столь же четко указывающие на её цыганские корни
Кстати, тот изначальный s-t-D-t я со временем стал исполнять как s - t - [VII|V] -[VI|I7] - etc.

... и добавил:

Это кстати еще далеко не самый мозголомный вариант гармонии, если играть без хроматических уменьшенных для связки ступеней (не люблю я такое нигде, кроме классического джаза), можно например после прерванного оборота впихнуть VIIm на вторую половину длительности аккорда VI, перед мажорным тоническим септаккордом оч красиво звучит имхо.

... и добавил:

Я уже прочитал.
А музыка Ф.Соколов указано даже отчества нет.
Ни какой информации по этому Соколову я не нашел.
И вот тут и возникает вопрос на сколько эти обороты реально цыганские или это использование всего багажа классического композитора не сильно стремящегося соответствовать канонам?
ИМХО Vm редко встречается в русско-цыганских песнях.

Ну вообще говоря кроме отклонения в минорную доминанту етц - остальные два оборота очень характерные для русского цыганского романса. По крайней мере я много раз встречал и "опевание" субдоминанты в миноре мажорным тоническим септаккордом, и мажорную IV вместо/вместе с минорной IVm (даже в не цыганском "Яблочке такое есть, вспомнил ща )

Р

Оба приёма рассмотрены в теме выше

... и добавил:

Прошу объяснить для тугих, как вы пропихиваете Bm в тональности e-moll?

Цепочку аккордов потактово, please.

Мыслим Вm как новую тонику, связку Bm-F#7 как Im-V7 в новой тональности, а появление этой тональности как временное отклонение в тональность минорной доминанты
Собственно аккорды :

Em Em/G Am Em/G Bm/F# F#7 B7
Снова слышу голос твой,

MrLf, заездив обсуждаемую "Снова слышу" у себя в плеере по полной, я пришел к выводу, что там еще срабатывает интересная фишка с басом, с Em/G внезапно на Bm/F#, что на фоне смены тонического аккорда создает весьма оригинальное звучание

Ну так я и сыграл в басу Соль-Фа-диез, ноты выше

А, точно, сорри, голова не о том думает
Вот что и интересно: просто Bm с басом, соответственно, B(си), такого красивого звучания не создаёт. Работает именно квинтовый тон в басу.

Логично дальше попытаться составить способы гармонизации гамм (в тональности и хроматической, вверх и вниз) так, чтобы оставаться в квадрате цыганочки, или близко к нему. Возможно, отрезков гамм.

Может лучше взять ноты реальных песен и инструменталок и их проанализировать, а не изобретать велосипед?

вот нашел пример использования уменьшенного аккорда в цыганочке.
с 1.05 гармония Em-Eo-H7
https://www.youtube.com/watch?v=264ZzAq6s1c

Безотносительно к этому вопросу, во вложении моё аудио (маленький фрагмент), прошу оценить а) выбор нот, благозвучность б) стилистику, т.е. похоже ли на цыганочку?

Вроде все по теории, но звучит как речь с акцентом, чувствуется, что автор точно не носитель этой культуры.

https://www.youtube.com/watch?v=x0D-ITqvuio
Играет Колпаков , потомственный цыган , на семиструнке правда