Форум гитаристов

На время... пока не прийдет специалист по этой самой концепции. )))

  Интересно было бы найти такого Кстати, я на протяжении последних лет 5, наверное, спрашиваю разных опытных людей (и музыкантов и преподавателей) по поводу этой концепции. Ни от одного я не получал внятного ответа в чем ее суть, не говоря о ее практическом применении... Все как бы слышали, и вроде бы типо это круто, но шо конкретно... никто не знает.

Остался вопрос - почему именно лидийская тоника выбрана за центр вселенной. Этому есть несколько объяснений, но в лом расписывать. Если кратко
...
2. симметричное расположение лада
...

 В каком смысле симметричное?

3. 4 ступень тональности - септима доминант-7аккорда, а Дом7акк определяет тональность. То есть эта ступень самая неизменяемая.

 Ну и что?

Остался вопрос - почему именно лидийская тоника выбрана за центр вселенной.
...
Вообще, я по ознакомлении с данным трактатом сразу все перевел в Эолийскую Хроматическую Концепцию Тональной Организации (или Дорийскую, щас не помню) и, поигравшись, забыл.

 Мне тоже приходила мысль за "центр вселенной" считать дорийский лад - альтерация одной ступени дает нам мелодический минор; далее, двигаясь по ступеням дорийского лада и альтерируя одну ступень (в дорийском - 7-ю, далее - 1,2,3... и т.д. ) легко получаем и все  производные лады мел. минора (понятно - насколько это актуально в джазе)...
 Если отталкиваться от эолийского лада - альтерировать придется уже 2 ступени...

Eye жжот!
№14  пост вставил конкретно!

Насчет нескольких тысяч страниц - это лол. Хотя психологически это понятно - с таким названием должно быть что-то монументальное. Вот содержание современной книги (хотя думаю за 50 лет со времени написания можно было бы и до тысячи догнать):

Copyright: 1959   
No. Pages: 90
Date of Purchase: 1985   
 
Content

This book is primarily text with musical examples, divided into three parts; Eight Lessons, Added Articles and a Technical Appendix. The Eight Lessons are the original book and the rest of the materials have been added over the years following it's original printing.

The added material includes:
Theoretical Foundation of the Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization.
Historical Perspective
The "River Trip" Explanation of Improvisational Styles
Ornette Coleman and Tonality (an Interview)
Discography
Explanation of the Tonal Gravity Chart

The titles of the lessons are as follows:
Determining the Parent Scale of a Chord
 The Lydian Chromatic Scale
No Title - deals with starting on other scale degrees
No Title - discusses the four types of melody
Horizontal Polymodality - (Tonal Gravity Conveyed by the Scale)
No Title - Discusses fingering conventions and relationships
Use of the Lydian Chromatic Slide Rule
No Title - discusses chord patterns and substitutions

А вот интервью с Расселом

http://www.jazz.ru/mag/94/interview.htm

"Знаете ли Вы что-нибудь о том, что Кит Джаррет тоже чуть ли не последователь Гурджиева и даже выпустил пластинку с его музыкальными пьесками, который тот наигрывал двумя пальцами на пианино. Для вас, кстати, это - музыка?
- Про Джаррета я, разумеется, знаю. А что касается того, музыка это или нет, позвольте, я приведу слова, которые сказала Гурджиеву на смертном одре его мать: "Никогда не делай ничего так, как это могут сделать другие"."

Я же от себя добавлю, что последняя фраза - известная еврейская народная мудрость (без шуток).

Ну хотяб брошюрка в электронном вар-те естьу кого?
И ещё я сдесь часто встречал довольно таки лестные отзывы о книженции С. Попова "аппликатурное и (ещё какое то там не понмню) мышление гитариста" можт в эл. варианте есть у кого, а то я все магазины в городе оббегал, везде говорят нет и небыло, видимо недовезли до нас... плохо, блин.

Вот если почитать вот это (внизу))), то вроде-бы никакого бреда - модальный джаз - то что меня,видимо, интересует. Я еще полностью не определился с этим. 

Модальный джаз/ Modale jazz

- Экспериментальное направление в современном джазе, связанное с переходом от традиционного типа тональной организации (европейский мажоро-минор с его функционально-гармонической системой) и формообразования (строфическая форма в виде серии повторяющихся гармонических квадратов) к новому, модальному ("ладовому") принципу. Согласно этому принципу, главной организующей основой музыкального изложения становятся т. н. "модусы"- особые (ненормативные) ладо-звукорядные структуры, сохраняющие на протяжении пьесы или ее раздела постоян- ство ступеневого состава, но при этом допускающие свободное комбинирование тонов в рамках определенного звукоряда. Такого рода модальность позволяет связывать множество мелодических и гармонических элементов в единое целое и одновременно расчленять целое на части и разделы, органично связанные между собой. Материал для построения модусов может быть весьма разнообразен: диатонические лады европейской народной музыки, средневековые церковные лады, звукоряды неевропейского происхождения, искусственно сконструированные звукорядные структуры. Особым предпочтением в модальном джазе пользуется разработанная в 1953 г. пианистом Джорджем Расселлом система из 9 хроматических вариантов лидийского лада, предназначенная главным образом для ис- пользования в практике блюзовой импровизации (т. н. "лидийская концепция тональной ор- ганизации") . Модальная техника в джазе не является чисто линеарной; в ее арсенале есть и такие приемы, как мелодическое развертывание заданной аккордовой структуры или, на- против, "свертывание" исходного мелодического звукоряда в аккорды. Это дает музыкантам возможность применения в ансамблевой игре самых разных типов фактуры: полифони- ческой, гомофонной, хоральной, респонсорной (вопросно-ответной) и др. К модальной технике обращались представители многих современных джазовых стилей. В наибольшей степени это относится к музыкантам фри-джаза.