Форум гитаристов

ТОНАЛЬНОСТЬ (от грен, tonos — напряжение, натяжение; тон) — абсолютно-высотное положение ладовой системы. В условиях стабильных ладовых систем с четко выявленным центром Т. определяется положением этого центра (Т. до, ми и т. п.). В системах нестабильных однозначное определение центра невозможно, но сам феномен Т. как характеристики высотного положения системы тем не менее обязательно имеет место, что с очевидностью подтверждается возможностью транспозиции музыкального текста.

Мысль о том, что абсолютная высота не является существенным показателем ладовых отношений и лежит в другой плоскости, представляет собой другой аспект системы, издавна высказывалась музыкантами. Приведем слова Одо из Клюни (879-942): «Мы знаем, что один лад отличается от другого не более низко или более высоко лежащим звукорядом, как это думают глупейшие певцы. Ничто тебе не мешает спеть любой лад выше или ниже: расположение тонов и полутонов... обусловливает различие отдельных ладов» [56] (в цитированном переводе слово «лад» условно использовано как эквивалент латинского «modus»).

В учениях большинства русских и зарубежных теоретиков XIX-XX вв. ладовые отношения определялись как система Т., т. е. в неразрывной связи относительно-высотных отношений с абсолютновысотными. Логические (собственно ладовые) и абсолютно-высотные отношения как бы не дифференцировались, и термин «Т.» использовался для обозначения общей функциональной связанности (см. Ладовые функции). Такой подход встречается по сию пору. Идущее от практики средневековых модусов и «тонов» толкование лада как прежде всего определенной интервальной структуры, приведенной к последовательному ряду звуков, стимулировало поиски другого термина для обозначения новой формы звуковысотных отношений — системы мажоро-минора с ее централизованностью вокруг единой тоники. Так возник термин «Т.». В то же время термин «лад» («mode») вышел из употребления. Дело в том, что стабильность функциональных отношений мажоро-минора, точно повторяющихся на разных высотах, по существу, снимала необходимость определения этих отношений каким-либо специальным термином, ибо их идентичность подразумевалась сама собой. Таким же неизменным оказывалось и строение звукоряда от данной исходной точки — тоники. Этим и объяснялось отождествление понятий лада и звукоряда.

Если в условиях средневековой модальной системы абсолютновысотные перемещения лада были довольно ограниченными и даже нечетко фиксировались, а основной момент различения был связан с изменением интервальной структуры звукоряда, то в эпоху мажоро-минора изменчивым и потому требующим особой фиксации элементом оказалось именно высотное положение тоники, с которым и стало связываться понятие Т. Осознание значимости абсолютной высоты тоники обусловило действенность функциональных отношений тонов уже не только внутри данной системы, данного лада, но и на новом уровне — между системами, как соотношение их тоник, а через них — целых систем в качестве функций высшего порядка. Смена положения тоники в процессе развития, влекущая за собой и смену звукорядной системы (модуляция), стала наиболее действенной силой формообразования. Т. как интенсивнейший двигатель развития заслонила собою лад.

Существует и еще более узкое понимание Т. — только как «классической» Т., т. е. «организации, господство которой установилось в европейской профессиональной музыке конца XVII в. и продолжалось в двух последующих столетиях» [25: 600].

Лишь в начале XX в. Б. Л. Яворский выделил феномен логической дифференциации тонов в особую категорию лада, отчлененную от абсолютной высоты его реализации — Т. Такое разделение понятий представляется весьма прогрессивным, т. к. помогает глубже раскрыть сущность каждого из них. Оно помогло внести ясность в теорию лада и Т., до сих пор нередко грешащую смешением конструктивного и функционального, исторического и логического. Яворский же ввел термин ладотональность. совмещающий в себе обе категории, что отражает специфику конкретного явления (например, в понятии «С-dur» объединены два параметра: С — тональность, dur — лад).

Правда, Яворский несколько сузил собственную концепцию, связав ее только с определенной интерваликой: неустой — тритон, устой — терция, тяготения — только полутоновые (подробнее см. [4]). Это ограничение объясняется ориентацией автора на совершенно конкретные художественные образцы — музыку Скрябина и позднего Римского-Корсакова. Но сама идея разграничения категорий лада и Т. чрезвычайно плодотворна, и отказываться от этого важнейшего достижения отечественной науки (а такая тенденция, к сожалению, наблюдается в последнее время) совершенно нецелесообразно, ибо это ведет вспять, к смешению понятий и терминов.

Идея Б. Л. Яворского была подхвачена и творчески развита многими отечественными музыковедами. Например, Б. В. Асафьев, четко разграничивающий лад, звукоряд и Т., дает ей следующее, совершенно ясно отличающее ее от первых двух явлений определение: «Тональность — окраска (тембр), высотность, а следовательно, напряженность и направленность лада» [7: 163]; «Тональность может быть тембровым явлением лада, интонируемого на той или иной ступени звукоряда» (звукоряд здесь — шкала всех фигурирующих в музыке звуков) [6: 223].

В развитие этих идей представляется необходимым следующее дополнение. Т. не тождественна ладу, но и не совсем от него независима. Это понятие может быть раскрыто на двух уровнях. Высотная реализация лада — более узкое и более элементарное представление о Т., которое не исчерпывает ее содержания. Ведь даже при полной идентичности структуры перемещение на другую высоту не является механической транспозицией, а создает новую целостность со своими, присущими именно этой абсолютной высоте, «тембральными» свойствами. Это более широкое понимание Т. — как структуры, охватывающей и лад, и абсолютную высотность, образующей новый, более высокий уровень в общей системе звуковысотных отношений. В этом смысле определение Т. по высотному положению тоники [47] представляется опять же узким и несколько условным, ибо в какой-то степени может отразить существо явления только в рамках стабильно повторяющихся ладовых отношений (C-dur, D-dur и т. п.). В ситуации же изменчивости ладовых структур Т. в широком смысле этого слова может быть различной и при положении тоники на одном и том же уровне, т. к. функциональное соотношение одних и тех же тонов может не совпадать, акцентированными могут оказаться разные интервалы, разные точки звукоряда, что существенно повлияет на «тембровую окраску» целого. И в этом (и только в этом) общем смысле всю систему звуковысотной организации правомерно называть тональной системой.
Бершадская. Звуковысотная система музыки. Словарь ключевых терминов. СПб 2013.