Форум гитаристов

Википедия пишет, что понятие диссонанс применимо только к одновременно звучащим звукам:

Консонанс и диссонанс (фр. consonance, от лат. consonantia — созвучие, согласное звучание, и фр. dissonance, от лат. dissonantia — неблагозвучие, нестройное звучание; названные латинские термины — переводы, соответственно, др.-греч. συμφωνία и др.-греч. διαφωνία) в теории музыки — категории гармонии, характеризующие слияние или неслияние в восприятии одновременно звучащих тонов.

Но, как вы считаете, а можно ли применить понятие диссонанс к последовательно звучащим звукам? Например, последовательно звучащий тритон звучит довольно остро, то же касается малой секунды (но вот она очень зависит от контекста). Мой знакомый даже вывел вот такую классификацию:


Что скажете по этому поводу, ваши мнения?

Нет.

А как же тот факт, что некоторые звуки после других в определённых случаях звучат откровенно не очень?

А как же биения и дроби, о которых Вы тоже заводили тему?    

Какие биения и дроби?

Термины диссонанс/консонанс не следует приравнивать лишь к некому субъективному "благозвучию".

А диссонанс и консонанс это разве вообще объективное ощущение? По видео не понял, что имелось ввиду, слух у меня не настолько хорош чтобы разобрать гармонию оттуда.

В одноголосии понятие "диссонанс" есть нонсенс, так как одной ноте не с чем диссонировать. 
Если же в мелодии есть послезвучия от предыдущих нот или мелодия играется на аккорды, то вопрос уже переходит в гармоническую категорию.

Что касается гармонии, то данная тема эволюционирует. То что раньше было диссонансом (та же терция), сейчас самый приятный консонанс. То же и с секундами и тритонами и даже нетемперированными нотами.
 
В современной музыке вообще все есть консонанс и отличается только степенью близости-удаленности.

Да и сама природа показывает, что все обертона, входящие в звук, прекрасно уживаются вместе и диссонансами не являются.

ElCaballero, Я не знаю как назвать "приятно/не приятно". Так как для кого то это будет приятно))) Особенно если это сделать мастерски, высокохудожественно.

Когда вы играете привычную  гамму, адаптируете на нее слух, а потом берете ноты "мимо" этой гаммы(осознано или не очень))), то слух (нервная система), находясь в форваторе лада, это может воспринимать "неприятно", потому что выбив его из лада, он не чувствует в этом логики и художественного замысла.

Это не имеет ничего общего с диссонансом или другими  музыкальными законами. Это чисто художественно-эстетическая категоря. 

ElCaballero, Я не знаю как назвать "приятно/не приятно". Так как для кого то это будет приятно))) Особенно если это сделать мастерски, высокохудожественно.

Когда вы играете привычную  гамму, адаптируете на нее слух, а потом берете ноты "мимо" этой гаммы(осознано или не очень))), то слух (нервная система), находясь в форваторе лада, это может воспринимать "неприятно", потому что выбив его из лада, он не чувствует в этом логики и художественного замысла.

Это не имеет ничего общего с диссонансом или другими  музыкальными законами. Это чисто художественно-эстетическая категоря.

А что если диссонансы для кого-то приятны? Есть же жанры музыки, где намеренно играют диссонансы (гармонические), и она имеет своих слушателей. Если диссонанс это не художественно-эстетическая категория, то что это тогда?

Далее - как объяснить то, что последовательное взятие, допустим, внеладовых аккордов зачастую звучит также совершенно неоправданно? Например, ||Am-C#m-B-Bbm||Em. Чем, собственно, обусловлено то, что вся приятная на слух музыка в большинстве своём основана на диатонике и реже на других, тоже заранее выведенных ладах? Ведь если играть какую-то хрень (мелодически, не гармонически) от балды, намеренно избегая логики хотя бы какого-то лада - оно не будет звучать.

Кроме того, можно вообще взять микротона и мелодически, в один голос их играть - для европейского уха это будет звучать очень дико.

ElCaballero, я поняла, Ваша проблема - это простая "привычка", то о чём Вы пишите и спрашиваете с этим связано.
Все "привычки" субъективны!    Ну даже не знаю, что ещё написать...

А какие, по вашему мнению, объективные методы восприятия музыки? Например, два разных человека один и тот же трек могут воспринимать как грустный и весёлый одновременно. И как вывести какой-либо конкретный, объективный метод суждения, что допустим этот трек - грустный, а тот - весёлый? Что вот этот интервал звучит приятно, а другой - нет?