Форум гитаристов

Как мне кажется, это очень интересная тема для обсуждения, к тому же имеющая большую практическую пользу.
Начнём с модуляций.

Модуляция в музыке - смена тональности со смещением тоники (тональная М.). В обычной функциональной М. связь тональностей устанавливает общий для них посредствующий аккорд, меняющий свою функцию при появлении гармонического оборота, характерного для новой тональности. Решающее значение приобретает модулирующий аккорд с соответствующей альтерацией.
Особый вид функциональной М. — энгармоническая М., в которой посредствующий аккорд оказывается общим для обеих тональностей благодаря энгармоническому переосмыслению его структуры. Такая М. легко связывает отдалённые тональности и часто производит впечатление неожиданного крутого модуляционного поворота.
Большое значение в М. имеют мелодические связи аккордов, естественное голосоведение. Они могут играть ведущую роль в М., отстраняя на задний план функциональные связи аккордов. Такая мелодико-гармоническая М. без общего аккорда наиболее характерна при непосредственном переходе в отдалённую тональность, в котором связующим звеном служит только модулирующий мелодически-подводящий аккорд.
М. без всякой подготовки, с непосредственным утверждением новой тоники, называется сопоставлением тональностей. Она обычно применяется при переходе к новому разделу формы, однако изредка встречается и внутри построения.
Часто встречается секвентная модуляция. Это когда модуляция между небольшими частями произведения (звеньями секвенции) осуществляется секвентно, на определенный интервал. Например, каждые два последующие аккорда играются на тоны выше: E, Am -> F#, Hm -> G#, C#m. С помощью этого приема (секвентная модуляция) удается получить развитие напряженности с кульминацией.
Выбор способа и тональности для модуляции производится исходя из художственной задачи, из нужной "звуковой краски".

От тональной М. отличается ладовая М. (отклонение), в которой без смещения тоники происходит только перемена наклонения лада в одноимённой тональности.
Уход в параллельный мажор (или минор)- это является отклонением, а не модуляцией, т.к. в теории музыки есть определение, что "... отклонением является уход в побочную тональность, совершенный в пределах основной тональности", (т.е. без закрепления в этой побочной тональности). Причем, побочная тональность может быть достаточно далекой от основной. В то время как модуляция - это переход (подготовленный или внезапный) в другую тональность и закрепление в этой тональности.
Немного практической теории. Возьмем, к примеру, параллельные тональности ля-минор (натуральный) и до-мажор. У них звукоряд состоит из одних и тех же звуков. А теперь скажите, пожалуйста - как можно модулировать из ля-минора в до-мажор? У многих народов мира (не принимая во внимание тех, кто использует пентатонику и тому подобное) в музыке присутствует объединенный (или по другому - взаимопроникающий) мажоро-минорный лад. Но модуляцией это, насколько мне известно, никогда не называлось. Еще раз повторюсь, что модуляция - это переход в другую тональность с закреплением в ней. А отклонение - это ВРЕМЕННЫЙ уход в другую тональность (в пределах основной) с непременным возвратом к основной тональности.

Обобщая, можно сказать, что отклонения применяются (как правило) внутри главной темы (в форме периода, простой двух- или трехчастной формы и т.д.) и являются техническим приемом развития мелодического материала и рамок основной тональности. Еще раз отмечу, что отклонения являются временным уходом и ВСЕГДА возвращаются в основную тональность. Роль модуляции – более глобальна. Она применяется между частями произведения с целью обеспечить развитие драматургии. Соответственно – модуляция, это ВСЕГДА уход в другую тональность и ЗАКРЕПЛЕНИЕ в этой тональности. Модуляция наиболее часто применяется во вступлении, связующей части, коде и тому подобное. В гармоническом плане между ними тоже есть различия. Модуляция зачастую оформляется кадансовым оборотом (в каком-либо виде), всегда требует изменения тонального центра (и соответственно звукоряда), и всегда сопровождается изменением знаков альтерации при ключе.

Также очень интересно попробовать поговорить о том, как  сменяется настроение при переходе в другие тональности. Здесь подразумеваются собственные, личные  ощущения.
Я раньше что-то как-то не сильно анализировал свои ощущения, смену моего настроения, вызываемые различными видами модуляции. Т.е. смена настроений имеется, я её ощущаю, но словами это описать я ещё не пробовал. Не знаю, получится ли у меня это. Ну, переход из мажора в минор и наоборот, а также моделирующие секвенции охарактеризовать в двух словах любой сможет. Мажор на минор - "попсовая" (т.е. в каком-то смысле "штамп") смена настроений от светлого-радостного (твёрдого, весёлого, яркого) до тёмного-печального (грустного, мрачного). А модулирующие секвенции создают ощущение развития темы, горизантального движения (неплохо использовать для подготовки или непосредственно самой кульминации, или для соединения двух различных частей композиции).

У меня пока всё. Высказывайтесь, делайте замечания, комментируйте, приводите собственные примеры.

И сказать-то нечего........

Самое главное, тут кто-то уже говорил, я тож так считаю: "Музыка пишется ушами, а не по теории. А теория нужна для "разбора полетов""... Ну или как-то так :-)

К сожалению, моему мелкому мозгу трудно последнее время вмещать такое - я начал стремиться к упрощению всего, нахождению лаконичных
форм для выражения гармонии. Мне проще смотреть схемы, диаграммы -
а их почти нет. Я это к тому, что теория музыки - это множество инструментов, и каждый можно применить - и это очень сложно мне.
Захотелось простоты, изящности. Немного простых правил, которыми можно сделать все, выразить любую музыкальную мысль,эмоцию.
Возраст..........и нехватка образования и времени делают свое дело(

2 Greeboss

Всё вышесказанное тобой твои мысли или это с какой-то литературы, если мысли то  (смайлик "уба-уба") , а если литература подскажи плиз название или где слить))

Хотелось бы добавить пару слов про то, когда лучше использовать модуляцию в композициях.

Модуляция имеет эмоциональное воздействие, поэтому должна быть оправдана. И делать её желательно не механически, просто сдвинув всё на какой-то интервал, а подкреплять и в динамическом развитии.
Модуляцией можно подчеркнуть самое драматичное место в произведении.
Модуляцию часто используют после бриджа... Пик кульминации так сказать.
Можно смело делать модуляцию на "золотом сечении", в третьей четверти произведения.
Многие джазроковцы (Ванелли, Чик Кореа и т.д.) вообще используют модуляции напротяжении всей композиции, так сказать купаются в музыке, но делать это грамотно можно, зная основы джазовой гармонии и владея импровизацией.
И вообще, слушайте и разбирайте классическую музыку 19-20 вв. и джаз. Вот там самых различных модуляций и отклонений просто огромная куча.

Что-то обсуждение как-то не пошло...

Многа букав

2 Greeboss  ты про свою тему?
Дык я ж недавно в этом форуме,вот и смотрю все темы подряд - собираю крупицы разума )))
А вот тока сегодня дошло, что если я пишу комменты, то она поднимается наверх... Сорри, буду осмотрительней ))