Форум гитаристов

Нет. Длинна каждой струны (на лад) изменяется на корень двенадцатой степени из двух и натурального деления тут ни на одной струне нет. Мерять будем?

Мне кажется Калиф прав, но он сам даже не понял почему, как я понял суть мультимензурных гитар устранить не "матиматическую дисгармонию" обертонов, а "маханическую дисгармонию" ибо как я понял сами струны при физическом колебании так же увеличивают высоту обертонов к основному тону струны и чем короче струна тем обертон звучит более выше к основному тону, и по этому считается что рояли в этом плане дисгармонии звучать лучше других инструментов за счёт большей длинны струн, и соответственно чем длиннее струны, тем меньше дисгармония, отсюда и идея мультимензурных гитар где басовые струны длиннее чем на обычных гитарахю

Калиф ты это знал или нет?

... и добавил:

"размазывание" дало музыкантом возможность играть любую мелодию в любой тональности.
На гитаре темперированием занимается машина или человек, нарезающий канавки для порожков.
"до того" были клавесины, которые настраивались по одной основной ноте. В этой тональности и играли все произведения.

Опять Вы меня запутали ещё больше, Вы мне скажите, то что я написал про размазывание в предыдущем своём посте это так или я опять ошибся?

И я просто не понимаю если на клавесине 12 нот, то почему отсутствует возможность играть в других тональностях? что именно не то в настройке клавесина? там полутонов что ли нету?

zango, читай
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%B5%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D1%8B

и не доставай своими глупостями

Ну и нашиша ты тогда приплёл мультимензурную гитару к натуральному строю и равномерной темперации?

До появления равномерной темперации не было нот для фиксации полученного. Поэтому древние композиторы неизвестны.

Слыхал про квинтовый круг?
В современной музыке через 12 шагов возвращаемся к начальной ноте.
В натуральном строе через 12 шагов мы не вернёмся к начальной ноте. Получится "волчья квинта". Но это совсем уже не элементарная теория музыки Бах одним из первых понял преимущество равномерной темперации и записал по произведению в каждой тональности. (Кстати, может найти получится, послушать?) "Хорошо темперированный клавир"

Как раз сейчас вышел в своих поисках на так называемых "волков", квинты, мажорные терции и так называемую синтоническую комму.

До диез почему то назван Ре бемолем, хотя это энгармоничные звуки, но это разрушает построение аккордов на терцевой основе, скажите это легитимная замена нот или это ошибка?

Это ошибка, нужно говорить До-диез.

А так же в этом аккорде пропущена 10 ступент, не будет ли более справедливо назвать этот аккорд не А13, а А9^(add13) ?

Пропущена не 10, а 11 (ундецима — это 11), и это нормально.
Могут быть пропущены без особого ущерба для звучания квинта (но только если она чистая) и тона, лежащие между септимой и "самым дальним" тоном аккорда, если они специально не альтерированы. Таким образом, в А13 достаточно взять основной тон, терцию, септиму и терцдециму. Если основной тон на сильную долю сыграет басист, то в партии аккомпанемента можно пропускать и его, разумеется.

Но вот какая незадача, при настройке пианино на частоту 1320 Гц (1318) настраивают Ми 5 октавы, а Фа пятой октавы настраивают на частотут1396,91, это что за ерунда такая получается?

Насколько я знаю, на полной клавиатуре фортепиано 88 клавиш.  Пятая октава  состоит всего из одной клавиши - До (88 по счёту).
Ты про какое пианино говоришь?

... и добавил:

На тему неравномерно темперированного строя могу посоветовать
http://www.px-pict.com/7/3/2/4.html

Оголевец А.С.
. В 1940-45 ст. науч. сотрудник Ленингр. ин-та т-ра и музыки. Организатор и рук. кабинета-лаборатории тональных систем (1945-1948). Выдвинул новые принципы темперации, создал клавишные инструменты 17- и 29-ступенного строя. Разрабатывал вопросы теории (гармонич. мышление, ладовые системы, муз. строи). Теоретич. работы О. ("Основы гармонического языка" и "Введение в современное музыкальное мышление") подвергались критике из-за абстрактности, схематизма, недостаточного историзма и др.

Сам подробно не читал, поскольку считаю, что и в равномерно темперированном строе, еще не до конца дока 
Но помню, что читал у него про то, что в его строе, полутона не одинаковы.
Сам бы наверно с удовольствием всё бы это познал, но хорошо темперированный не отпускает пока.

Вот ещё вопрос, сейчас я изучаю диатонические лады, я их учу в каждый сравнивая с натуральными минором и мажором, тоесть например запоминаю что во фригийском миноре понижается вторая ступень в сравнении с натуральным минором, а в миксолидийском мажоре понижается седьмая ступень по сравнению с натуральным минором. Сам вопрос в том что нужно ли изучить ещё какие то привязки к чему то?

Трудно сказать, нужно или не нужно. Но если "привязок" много, понимание прочнее, наверное.
Ещё такая "привязка", если в натуральном мажоре взять за тонику:
II ступень — получится дорийский
III — фригийский
IV — лидийский
V — миксолидийский
VI — эолийский
VII — локрийский
I — ионийский

И забегая вперёд хочу узнать нужно ли на зубок знать TSD функции в каждом из этих ладов или достаточно всего лишь уметь их вычислять для каждого лада?

Наверное, TSD функции есть только в миноре и мажоре, в остальных ладах важны только краски аккордов. Ведь, например, ионийский этим и отличается от натурального мажора.