Форум гитаристов

TQ дословно там говорит: "нефункциональная гармония или модальная гармония" (кстати, я так же определял модальную гармонию "от противного", как гармонию, в которой отсутствуют функции, когда здесь споры были) - то есть гармония основанная на разных звукорядах. Наличие звукоряда - это единственное правило (которое, кстати, не всегда явно в более сложных видах полимодальности)
Значит все правило - выбирать аккорды, построенные на неких звукорядах, руководствуюсь только фонической сочетаемостью (проще говоря, сочетанием красок аккордов, т.е., типа, "во, прикольно звучит!").
Искать более конкретные правила, это как пытаться найти правила для построения мелодии.

TQ в начале показывает две функциональные прогрессии в "ключе" G.
Далее он показывает "нефункциональную" прогрессию Am7 - Fm7 - C#maj7 - C7 - Eb7sus4. Эти аккорды звучат как-будто постоянно происходит смена "ключей" (в нашей теории это называют сменой тональностей, что не совсем верно, так как Key и тональность не всегда одно и то же). При смене ключа (key, а не clef - в русской теории нет понятия, соответствующего понятию key, его смешали с понятием тональность, так как некоторые наши теоретики всех запутали) происходит смена лада.
Эти аккорды следует рассматривать как тоники определенных ладов, поэтому они как бы не связаны между собой (хотя на самом деле определенная связь, думаю, есть). Таких аккордов в модальной прогрессии может быть много, а может быть только один. Соответственно, будет много "модальностей" или одна.

Далее он рассматривает по три аппликатуры каждого из натуральных ладов, начиная с 1го, 2 или 4 пальца.
Наверное эти лады потом предлагается играть на всякие аккорды, образующие нефункциональные прогрессии.

Было бы интересно расшифровать, в чём отличие этих терминов.

Насколько можно судить из последних тем , тональность может существовать только в функциональной гармонии. В приведенной выше прогрессии нет ни модуляций, ни каких-либо функциональных связей. Поэтому говорить о смене тональностей тут нельзя неэффективно. Здесь происходит смена ключей — смена ладов для каждого аккорда.

rocknrollplayer, значит, key — это тональность "в узком смысле", когда под этим имеют в виду только конкретную высоту звучания или "имя тоники", если можно так выразиться.

... и добавил:

в процессе составления последовательностей аккордов не принадлежащих к одному общему ладу, или ключу (тональности) далеко не всегда это звучит "складно"....

А вот это ещё вопрос. Давайте попробуем составить последовательность аккордов, которая будет звучать "нескладно" при любых условиях, которую невозможно будет никак адекватно обыграть в соло или просто воcпроизвести как "гармонический этюд".

Давайте попробуем составить последовательность аккордов, которая будет звучать "нескладно" при любых условиях, которую невозможно будет никак адекватно обыграть в соло или просто воcпроизвести как "гармонический этюд".

надо будет поэкспериментировать... обыграть то удастся.... но вот скажем сегодня я так просто (на вскидку) "набросал" (не помню уже какие конкретно) аккорды нарочно абсолютно "не связанные" между собой тональными отношениями... первые два "складно" сочетались... а вот дальше как то "туповато"....

... и добавил:

..составил такую вот последовательность:
Cmaj/___/Fm7/___/Bbmaj/___/D7sus4/D7/
Когда после Cmaj слышу Fm7 возникает мысль:"Во! прикольно....", далее после Fm7 Bbmaj звучит как то слишком уж "естественно". После Bbmaj D7sus4 звучит как то "неожиданно" и уж при репризе Cmaj  после D7... вообще - "ни туда, ни сюда".... хотя тут может быть слух должен как бы "привыкнуть", ведь что касается "фьюжн", то тут я пока что "из за угла подглядываю"))))))) хотя пора бы уже с ним как то  разобраться....
Мелькнула мысль что сочетаемость аккордов зависит от интервала на который они отстоят друг от друга, но глядя на последовательность: Am7 - Fm7 - C#maj7 - C7 - Eb7sus4 кажется этот принцип тут не имеет места....
и вот ещё что интересно - на запрос: нефункциональная гармония googlе ничего не находит... прикольно....))))
далее... руководствуясь принципом "фонической сочетаемости" получилась такая прогрессия: Am9/___/Fm9/___/G7/___/Cm9/
....конечно два последних аккорда выглядят как разрешение доминанты в тонику, но до-минор как то не воспринимается как тоника, тем более что ни ля-минор, ни фа-минор на первый взгляд к гармонизации до-минора не имеют отношения....

..составил такую вот последовательность:
Cmaj/___/Fm7/___/Bbmaj/___/D7sus4/D7/
Когда после Cmaj слышу Fm7 возникает мысль:"Во! прикольно....", далее после Fm7 Bbmaj звучит как то слишком уж "естественно". После Bbmaj D7sus4 звучит как то "неожиданно" и уж при репризе Cmaj  после D7... вообще - "ни туда, ни сюда"....

Последовательность Cmaj7 | Fm7 укладывается в До мажоро-минор, т.е. Fm7 будет как "проникновение с-moll в C-dur", минорная субдоминанта в мажоре.

Последовательность Fm7 | Bbmaj7 укладывается в Си-бемоль мажоро-минор, минорная доминанта в мажоре.

Последовательность Bbmaj | D7sus4 укладывается в Си-бемоль мажор (Соль минор) и даже в Фа мажор (Ре минор)

Последовательность D7sus4 | D7 вообще звучит тривиально (доминанта с предварительным задержанием, в Соль миноре или Соль мажоре).

Последовательность D7 | Cmaj7 укладывается в Ми минор (Соль мажор).

... и добавил:

rocknrollplayer,верно, для меня (не знаю, как для Гилберта, у них тоже есть разночтения и неразбериха) тональности, например, C, Am и лады Dm дор, Em фриг и тд - это все один key (0).

Тогда key — это один из 12-ти диатонических звукорядов, где тоникой может быть любой из семи звуков, как-то так.
key (0) - без знаков при ключе, key (-1) — один бемоль и т.д. и т.п.

Друзья мои, в таком случаи не кажется ли вам что любая (даже наугад "натыканная") последовательность может быть объяснена с точки зрения теории?

Конечно кажется
Видимо, это и есть путь развития музыкальной теории — анализ существующей музыки и поиск закономерностей в ней.

Если это так - то тогда действительно остается один "главный и неповторимый" принцип: "фоническая сочетаемость"....

Может быть.
А может, "главный и неповторимый принцип" — это ладовое чувство как свойство психики человека.

Вся народная музыка развивалась за счет слухового отбора. В основе лада и гармонии лежат физические законы. Поэтому "психика" человека и реагирует на сочетания звуковых волн. Кто-то более чувствителен, кто-то менее, но в основе лежит объективный физический закон. (добавляется воспитание (среда) и образование (тренировка).

... любой случайный набор звуков можно разобрать теоретически, причем в нескольких вариантах и никто не докажет кто прав)))

На счет ключевых знаков и тональностей, то тут есть проблема. Например, если записывать пьесу в миксолидийском ладу с "тоникой" G, то все равно по традиции будем выставлять один диез. И все будут думать, глядя в ноты, что тональность Gdur. Хотя все играется по белоклавишной диатонике.