Форум гитаристов

Кстати, некоторые его соло строятся целиком на ладах. Например соло из questions - целиком мел.минор, соло из sixteen men of tain - на 80%(во второй части соло начинаются хроматические изыски) из производных того же мелодического, наложенного на симметричную модулирующую аккордовую прогрессию(похожий гармонический ход есть в конце Material Real). Но сказать что звучит все просто - язык не повернется

... и добавил:

Еще пример - соло letters of marque, тоже на 95% чисто ладовое мышление практически без "левых" нот. Понятно что если-бы у него все так игралось и объяснялось, вопросов и загадок было бы сильно поменьше) Но имхо именно с разбора таких его(перечисленных) соло надо начинать копать.

Похоже что АХ придерживаеца производного определения ладов а не параллельного - G7 он обыгрывает до мажором

Что значит "производного определения ладов а не параллельного"?
Что такое произвольное определение ладов или параллельное определение? загадочная фраза...

This is a seven note scale and is often given seven different names, one for each starting note (ionian, dorian,...).

На самом деле здесь описан стандартный подход - данный диатонический звукоряд может быть использован на каждый из аккордов, который строится на его ступенях (C,Dm, F,G7 и тд) . И этот звукоряд будет иметь семь названий в зависимости от того, какая из нот будет принята за тонику. В этом смысле все получающиеся лады будут параллельны, так как имеют одинаковый нотный состав.

to think of this as one scale with seven possible tonal centers rather than seven different modes.

7 тональных центров или 7 ладов - "что в лоб, что по лбу". Просто не надо дурацкие названия ладов учить ))

Magoga, согласен, вместо перечисления всех производных он выделяет основные звукоряды. насколько я знаю, он их вычислил математически.
Можно провести эксперимент, вычислить все возможные сочитания тонов и полутонов в рамках хроматического звукоряда:
6-нот
wwwwww (целотонная гамма)
7-нот
whwwwwh (мел. минор., при этом h-w-h-w-w-w-w, альтерированный лад и прочее - производные)
wwhwwwh (нат. мажор, все натуральные лады - производные)
далее получается что пространства для создания нового в рамках 7 нот нет, разве что:
hhwwwww (целотонная гамма с элементом хроматики)
8-нотные лады
hwhwhwhw (уменьшеная гамма)
малоупотребимые:
hhhwwwhw ("скелет"мел.минора)
hhhhwwww ("скелет" целотона обросший хроматикой)
hhwwhwhw (мел.минор с хр. вставкой hh)
9-нотные
все довольно малоупотребимые:
whhwhhwhh (тон, полутон, полутон, звукоряд холдсворта)
whhhwhwhh (или whwhhwhhh, выглядит забавно, но можно легко отнести к подобию мел. минора)
whhhhwwhh (тут по сути "скелет" целотона)
whhhhhwwh (можно назвать неким подобием мел.минора с хроматической вставкой)
hhhhhwwww (хроматика/целотон)
10
hhhhhhhhhhw ("недохроматика" )
12
hhhhhhhhhhhh (хроматика)

Резюмируя, отсеяв производные, я бы выделил оригинальные структуры:
wwwwww
whwwwwh
wwhwwwh
hwhwhwhw
whhwhhwhh
хроматику)

где-то читал что АН откинул все комбинации где больше четырех полутонов в ряд

значит я пошел дальше

мда, Холдсоворт разрывает мозг теоретикам..
я думаю, он мысли не ладами и не структурами, а отдельными нотами..

а, это из devil take, всеми любимая(и давно снятая) фраза)

разумеется я привел заезженный  пример, баян так сказать, но до сих пор толком непонятый, так как понять - это значит суметь играть (импровизировать) подобное.
Если обычные лады сравнить с металлами - железо, сталь, медь и тд, то лад холдсворта - это ртуть.


... и добавил:

кстати, http://www.youtube.com/watch?v=ysw75cwA6Uw#

а если ты услышал как-то так вот и сыграл, оно звучит, а понять головой это невозможно?

это не случайность осененная гениальностью - он так играет постоянно, там прослеживаются принципы, закономерности.

Холдсворт очень свободен во всех средствах мелодических

А кто несвободен? Скофилд? Метини? Они вполне свободны, однако их звучание и подходы вполне копируются, понимаются, интегрируются в стили других гитаристов. Пусть и не  на таком уровне таланта, как у оригиналов.

что создает трудности тем, кто пытается подвести какую-то теорию под его музыку,

дело не в теории, а в понимании - слишком соблазнительно поиметь подобное звучание.

А кто несвободен? Скофилд? Метини? Они вполне свободны, однако их звучание и подходы вполне копируются, понимаются, интегрируются в стили других гитаристов. Пусть и не  на таком уровне таланта, как у оригиналов.

ну, значит Холдсворт свободнее этих двоих вместе взятых..