Форум гитаристов

Я только не понял, что значит "предслышанье" в данном контексте.

Последовательности звуков композиции вызывает ассоциации с другими песнями. После очередного звукосочетания подсознание не только ждёт следующее, но и пытается его предугадать на основе слышанного ранее. Рассматриваемый момент располагает к домысливанию (звучит не слишком явно), и сознание приняло предложенный подсознанием вариант, не удосужившись вслушиваться в результат, и воспроизвело в виде записи. Вообще, кажется, что в этой песне не пытаюсь слушать отдельные звуки, а воспринимаю в основном настроение, создаваемое гармонической последовательностью.

Последовательности звуков композиции вызывает ассоциации с другими песнями. После очередного звукосочетания подсознание не только ждёт следующее, но и пытается его предугадать на основе слышанного ранее. Рассматриваемый момент располагает к домысливанию (звучит не слишком явно), и сознание приняло предложенный подсознанием вариант, не удосужившись вслушиваться в результат, и воспроизвело в виде записи. Вообще, кажется, что в этой песне не пытаюсь слушать отдельные звуки, а воспринимаю в основном настроение, создаваемое гармонической последовательностью.

На самом деле звукоряд провоцирует на логические разрешения гармонии. Так голова работает у слушателя. Ничего не поделать.

Что для Вас проще простого. Не знаю, как определить, например, Eb/F, как D13?

Непонятно - какая связь между Eb/F и Ре13 ?
Или вы хотели обозначит доминанту с надстройками. Но речь шла о ступеневом анализе, а не функциональном. Если это был бы этап функционального анализа, то надо было записать S/D.
А если делать ступеневый, то никаких функций не надо указывать? только цифры ступеней (для минора - ii, vi7, iii, для мажоров I, I/7, V/3,  IV, II/3) Бригадный учебник гармонии намудрил, объединив ступени и функции. Это может оправдано в курсе классической функциональной гармонии или в классе на доске. Но в целом это нехорошо.
Поэтому мы тупо записываем ступени относительно главной тоники и, местами, второй параллельной строчкой можно указать отклонения.
А касательно этого места можно написать IV/V или V9sus4

Так? Не стал дальше писать, так как тут ошибок уже наверное достаточно.

Intro
|| Eb Bb/D | Cm7 Eb | F9sus4 ||
|| IV I65 | ii7 IV | IV/V ||

(1)
| Bb    | Bb/D | Gm7 | Gm/F |
| I  | I65 | vi7 | vi/V |
|Eb // Eb/D /| / Gm Сm  Bb/D |Eb Eb/F |
| IV // IV/III / | / vi ii I65 | IV IV/V |
(2)
|Bb F/A |54 Gm Gm/F D/F# |44 Gm F | Eb Eb/F | Bb ||
| I V65 | vi vi/V III65 | vi V | IV IV/V | I ||

Тут есть нюансы.
I65  - я предпочитаю обозначать обращения через слэши, потому что классическая форма неудобна и себя не оправдывает.
И вначале там, думаю секстаккорд. То есть тогда это будет I/3 . Либо, если необходимо подчеркнуть плавное движение баса, то ступени в басу относительно тональности: IV I/III | ii7
Первая строчка
(Bb): ||  IV I/3 | ii7 IV | IV/V  ||

Дальше
| Bb    | Bb/D | Gm7 | Gm/F |Eb  / / Eb/D /  | / Gm7 Сm7  Bb/D | Eb  Eb/F |
|  I     |  I/3   | vi7    | vi/7   | IV      IV/III   |   vi7   ii7      I/3    | IV   IV/V |

|Bb  F/A |54 Gm Gm/F   D/F# |44 Gm  F   | Eb    Eb/F | Bb ||
| I   V/3 |     vi     vi/7    III/3 |     vi    V   |  IV   IV/V  | I   ||
                             (g):   V/3  |     i  bVII |  bVI     

В общем у вас почти всё правильно, я только внес поправки по формату - можно это принимать или нет.
Вообще, надо сразу сказать, что здесь все мною написанное - мое личное мнение, существуют и другие подходы. Но мне они не нравятся.    Так что можно спорить при желании.

Теперь остался функциональный анализ )) Еще одна строчка с функциями T,S,D в мажоре t,s,d в миноре. Плюс, если есть всякие "недофункции", типа медиант  M' (TD), M"(TS). Обращения указывать не нужно, так как они уже есть в строе ступеней.
В ладовых фрагментах (в гармониях основанных на ладовых звукорядах) функции можно не указывать, либо указывать имея ввиду их условность.
Например в куске 
         D/F# |  Gm  F    | Eb       - очевидно, что в этой компании аккорд Фа не является доминантой к Bb, а проходящий аккорд ладового обороа.
(g):   V/3   |   i    bVII |  bVI   - "фригийский оборот"- рудимент модальной гармонии ("фригийский" - классическое название, не совсем корректное)
         dп         t  (aeolian)__   на самом деле это оборот в эолийском ладу.

Теперь остался функциональный анализ ))

Пока со ступенным не разобрался.
Спасибо, теперь понял, что после дробной черты арабская цифра обозначает ступень аккорда, являющуюся нижним звуком, а римская - ступень тональности. Но не уяснил до конца, в каких случаях используется тот или иной вариант.

         D/F# |  Gm  F    | Eb       - очевидно, что в этой компании аккорд Фа не является доминантой к Bb, а проходящий аккорд ладового обороа.
(g):   V/3   |   i    bVII |  bVI   - "фригийский оборот"- рудимент модальной гармонии ("фригийский" - классическое название, не совсем корректное)
         dп         t  (aeolian)__   на самом деле это оборот в эолийском ладу.

Да, фрагмент ощущается в натуральном соль миноре. С моментом гармонического минора (F#) в начале, который дал ощущение смены тональности.

Или, чтобы выделить движение баса.

Теперь кажется, первые этапы понятны. Посчитать ступени, получается, несложно. По крайней мере уже с ясностью прочитываю Ваши записи. Но последний этап пытаться браться с моей стороны будет невежественным. Скажите, пожалуйста, какую книгу мне лучше открыть, если теорию вообще не изучал ранее?

А вот так годно вышло