Ладно, мы отклонились от темы, а тема то была о Ваших обучающих видео, поэтому я и позволила себе пожелать 4-ую часть про то, что будущее поколение ещё должно помнить, понимать и передавать будь то по жизни, будь то в "цифре". На сем откланиваюсь. 
Тут основная мысль в том, что буквенно-цифровые обозначения действительно весьма формальны, а "щепетильный" выбор между Am/F# и F#m7b5 и т.п. - это желание сказать что-то, что этими обозначениями не особо передаётся в принципе.
При таком выборе сразу начинаются разного рода спорные моменты - типа, что какой ступенью считать, где там отклонения и тоники и т.п. Погружаться в эти спорные моменты можно сколь угодно далеко, вплоть до самых больших тонкостей гармонического анализа. В конечном счёте всё сведётся к "я слышу здесь дорийский, а вы не слышите" и т.д.
... и добавил:Что касается голосоведения, то записи Am/F# и F#m7b5 определяют басовую ноту одинаково. В целом, буквенно-цифровая запись аккордов голосоведение никак не показывает - как минимум верхние голоса могут быть взяты как угодно. Скажем, в записи Am | Am/G |Am/F | Am/E |Am верхние голоса могут "гулять" как угодно, несмотря на то, что бас играет Ля-Соль-Фа-Ми-Ля. Конечно, эта запись наводит на мысль, что верхние голоса могут просто стоять на месте, но лишь могут, и не более того. Как максимум, и бас может играть весьма витиевато, ведь никто не запрещает играть Ля-Соль-Фа-Ми-Ля только как некий каркас, вставляя между этими нотами что угодно (на более слабых временах, например).
Таким образом, все заморочки гармонического анализа в буквенно-цифровой записи аккордов идут в основном лесом, возможны лишь какие-то "намёки" (и это даже очень хорошо, в каком-то смысле). В этом плане, скажем, так наз. ступеневая запись гармонии к анализу ближе, т.к. предполагает внятное определение всех тоник и т.д.
Размещение рекламы