Форум гитаристов

Продолжим кулинарить. На этот раз будем смешивать строительные блоки с вертушками.

Использование вертушек вместе с другими строительными блоками

Чтобы не делать лишних движений, все сделаем так же, как в предыдущем случае. Гармонию не меняем, только  используем какую-нибудь вертушку.
Файлы:
Am_Spinner&.gp5,
Am_Spinner&.mid

Наверное, надо как-то подытожить, чтобы закончить тему кулинарии.
Ничто так не отторгает, как монотонное повторение одного и того же. Понятно, что в учебе без этого не обойтись для отработки каких-то ходов и приемов, но окружающих такая музыка явно не устроит, даже если все будет супер-пупер. Поэтому следует заниматься созданием своих кулинарных рецептов, слушать других и перенимайте идеи.

Примеры музыкальной кулинарии можно увидеть у классиков, у кого-то это выглядит механистичнее (например, у Паганини), а кого-то музыка течет как из рога изобилия и очень изощренно. В первую очередь я имею ввиду И.С.Баха. Например, Чакона Баха вроде бы очень не короткое произведение, а хочется слушать и слушать. А причина простая — изощренная кулинария и бесконечная фантазия автора.
Еще один шедевр - И.С.Бах
1 скрипичный концерт в сопровождении струнных инструментов (1 часть из 3), pdf нот прилагается .

https://youtu.be/PWnm7CQpkiE
Файлы:
bach_koncert_no1-1_a_minor.pdf,
Bach_Concert1.gp5,
Bach_Concert1.mid.

Заканчивая тему кулинарии, уместно привести какие-нибудь ссылки для размышлений с сайта
https://gitarshkola.ru
Там есть интересные статьи.
Вот парочка.
https://gitarshkola.ru/skorostnye-frazy-s-arpedzhio-bez-svip-pikinga/
https://gitarshkola.ru/kak-raznoobrazit-solo-s-arpedzhio/

Вертушки

Про вертушки я писал, когда затронул тему «Гаммы. Способы обыгрывания».
https://guitarplayer.ru/index.php?topic=324916.msg8134591#msg8134591

Еще раз про вертушки
https://guitarplayer.ru/index.php?topic=324916.msg9588804#msg9588804
Там речь шла про гармонизацию в Баховской прелюдии N2 C moll, которая состоит исключительно из вертушек.

Теперь интересные ссылки по теме вертушек с сайта
https://gitarshkola.ru

Статья «О том, как “Freebird” научила меня всему, что я знаю о рок-соло на гитаре»
https://gitarshkola.ru/frazy-i-solo-iz-freebird/
“Freebird” — легендарный опус рокеров Lynyrd Skynyrd. Послушайте его, чтобы знать, о чем идет речь.

https://www.youtube.com/watch?v=ptJs4CrwybI

Статья «Пентатоника – выбор Закка Уайлда»
https://gitarshkola.ru/uroki-gitary-ot-zakka-uajlda/
Здесь описаны вертушки Закка Уайлда.

Статья «Скоростные пассажи для развития технических навыков игры»
https://gitarshkola.ru/skorostnye-passazhi-dlya-elektrogitary/
Здесь несколько простых вертушек.

Статья «Самые яркие риффы Джимми Пейджа времен Led Zeppelin»
https://gitarshkola.ru/riffy-dzhimmi-pejdzha/

Вероятно, я чуть позже сделаю пример на тему вертушек.

Пора поговорить о математике.
Числа Фибоначчи. Золотое сечение

Число Фибоначчи еще называют числом Бога.
Для начала пара ссылок, чтобы быть в теме.
http://http://fb.ru/article/323642/chisla-fibonachchi-i-zolotoe-sechenie-vzaimosvyaz]
[url]http://http://fb.ru/article/323642/chisla-fibonachchi-i-zolotoe-sechenie-vzaimosvyaz]
[/url]
http://fb.ru/article/323642/chisla-fibonachchi-i-zolotoe-sechenie-vzaimosvyaz]
[url]http://fb.ru/article/323642/chisla-fibonachchi-i-zolotoe-sechenie-vzaimosvyaz[/url]
https://www.o000o.ru/chislo-boga-chisla-fibonachchi-zolotoe-sechenie.html
Кто бы мог подумать,  но золотое сечение имеет значение не только в технике, но и в искусстве и в том числе в музыке тоже.
 У мастеров жанра кульминация части произведения приходится на отметку времени примерно 0.618 общего времени произведения. Этот же закон работает и для отдельных частей произведения, но как разделитель частей произведения. Сомневаюсь, что композиторы прошлого знали этот закон, но интуиция у гениальных композиторов прошлого просто зашкаливала. Понятно, что число 0.618 — это условность, с большой точностью, а на практике это число примерно 2/3.
Есть и метафизическое объяснение, типа телепатической связи с Богом в процессе творчества.
Для примера можно послушайте пару симфоний Бетховена, например, 7 и 8 и проанализировать по таймингу.


Из выше сказанного можно сделать какие-то практические выводы. Попробуйте решить 2 задачи.
Задача 1.
Например, есть песня из 3 куплетов. Есть проигрыш длиной 1 куплет.
Где он должен быть исполнен ?
 Ответ — после 2 куплета.
Задача 2.
Например, есть песня из 4 куплетов. Есть проигрыш длиной 1 куплет.
Где он должен быть исполнен ?
Ответ — после 3 куплета.

да и тоннальности наверное не зря в джазе и в классике популярны как Bb  Eb  Ab  F  ...ну си минор вобще Шопен и мистика)))   так...мысли вслух.

Рассмотрим еще один вариант использования хроматизмов.
Для осознания идеи рассмотрим произведение Римского-Корсакова «Полет шмеля».

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D1%91%D1%82_%D1%88%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D1%8F

Как можно быстро выучить это произведение ?
Ниже на рисунке на примере 4 тактов показан принцип.

Обратите внимание, что хроматизмы Римского-Корсакова начинаются с диатонических нот. Короткие хроматизмы (4 ноты) превратились в четверти, длинные (8 нот) — стали половинками. Несоответствие во второй половине 4 такта объясняется доминантной сущностью, что подчеркивает правило. Этот принцип можно добавить в копилку знаний об использовании хроматизмов. Возможно, это более правильный вариант формирования хроматизмов, т. к. есть логика (и авторитет профессора Петербургской консерватории Николая Андреевича Римского-Корсакова).

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D0%9A%D0%BE%D1%80%D1%81%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%B2,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87


Файлы:
The_flight_of_the_bubblebee_LM.gp5,
The_flight_of_the_bubblebee_LM.mid.

Принцип, показанный здесь, может быть использован при обработке мелодий. За точки начала хроматизмов берутся ноты мелодии. Для освоения этого принципа я привожу  пример для мелодии «Во поле береза стояла». Ее мы уже как-то мучили.

Я сюда добавил еще пару фишек:
кроме нот мелодии за начало хроматизмов могут быть приняты ноты гармонии;
очень неплохо смотрятся вкрапление басовых нот в хроматизмы.
Если вспомнить классиков, то сразу на ум приходит каприз 24 Паганини. Там есть хроматический квадрат и оттуда можно взять какие-то дополнительные фишки. Например, дублирование опорных нот, повторение и смещение хроматизмов. Пытливому уму есть над чем поработать и поразмышлять.
Табо-ноты я уже ранее в теме приводил.

Что еще можно попробовать ?
В качестве направления движения предложу попробовать:
различные длительности хроматизмов (восьмые, шестнадцатые, триольные);
хроматические триоли по гармонии (вокруг арпеджио) или по мелодии;
чередование хроматизмов с мелодией и т. д.
Не надо стремиться хроматизмы делать очень быстрыми — они хуже читаются слушателем (джазмены рекомендуют использование восьмых). Правда есть небольшой плюс — можно скрыть отсутствие музыкальных идей у исполнителя (игру на шару).
Не надо забывать и про кулинарию.
Но это уже совсем другая история (Ц).
 
Файлы:
Vo_pole_chr.gp5
Vo_pole_chr.mid

Интересно...

Спасибо.
Интересно.