Форум гитаристов

"--  Нужно  принимать   во  внимание  и  происхождение  чисел,  которыми
оперирует математика.  А если подойти к делу с таких  позиций, тебе придется
принять в  расчет и происхождение  элементов, составляющих музыку. Например,
возьми  инструмент,  на  котором  играю я. Скрипку. Ты  знаешь, из  чего она
состоит?
     И он прочел мне целую лекцию.
     --  Прежде  всего  это  дерево. Тело  скрипки делается из  ели, которую
выдерживают гораздо дольше, чем  живет тот, кто ее срубил.  Дно  и обод тела
изготовлены из явора. Головку вырезают из мягкого и сладкого дерева вишни, а
гриф из эбенового дерева прикрепляют к шейке скрипки. Внутри каждой  скрипки
находится  "душка"   --  палочка-распорка,  сделанная  из   еловой  ветки  и
отделяющая верхнюю деку от нижней. От этой  распорки зависит  диапазон звука
инструмента. Так  что у скрипки  душа  женская. Смычок делают из прута розы,
выросшей на ветру, а смазывают его смолой хвойных деревьев.
     Но  некоторые  части  скрипки  имеют   не   растительное,   а  животное
происхождение. Волос для смычка берется  из конского хвоста, а  некогда (еще
до того, как скрипка появилась на свет) считалось  самым лучшим использовать
для смычков волос из  хвоста  единорога. Две толстые струны делают из свитых
кишок  животных,  а  подставку изготовляют  из  кости,  придавая  ей  весьма
причудливую форму.  Из кости делается  и держатель  волоса в головке смычка,
причем  говорят, что иногда (у Паганини)  для этого брали кость человека. Из
кости оленя сделана  пуговка, к которой натянутой жилой присоединен подгриф.
Клей, скрепляющий отдельные части инструмента, тоже животного происхождения.
Считается,  что Амати  пользовался клеем, сделанным на  основе вареного мяса
ехидны,  которая рожает в воздухе,  и поэтому такой  клей  почти  ничего  не
весит. На колодке смычка с каждой стороны инкрустировано немного перламутра.
Перламутр  всегда чуть холоднее дерева, поэтому с его  помощью пальцам легче
чувствовать  то   единственно   правильное  место,  за  которое  они  должны
держаться,  -- безымянный  всегда должен оставаться  на  этом  перламутровом
винте.
     И наконец,  есть  такие  части  скрипки,  которые  своим происхождением
обязаны  рудным  богатствам  земли.  Две тонкие струны делаются из  металла,
седло, в  котором они укреплены, иногда бывает  из  камня, а намотка волоса,
которой заканчивается  головка смычка, изготовлена  из серебра. Кроме  всего
этого, важная роль отводится огню, сильному  и мягкому, над которым выгибают
дерево  и готовят клей и лак. Лак --  это  совершенно отдельная история.  Он
всегда разный, и  каждый скрипичный  мастер хранит быстрые и медленные тайны
приготовления лака, унаследованные от своего духовного отца. Такие быстрые и
медленные  тайны  скрипичного  лака  обеспечивают  инструменту  успех,  если
принадлежат будущему. Если же эти тайны из прошлого, лак считается плохим...
Суть  состоит  в  том,  -- закончил свой рассказ Манассия,  - что  человек
всегда может на слух отличить,  какое дерево шумит  в ночи -- ель  или явор.
Инструмент, даже когда он звучит в твоих руках, никогда не утрачивает  связи
со своим происхождением, с  материалом, из  которого он  сделан, с приемами,
которые  использовал  мастер  при  его  изготовлении,  а сама музыка  только
благодаря  всему  этому  получает свое оправдание. Дело вовсе не в том,  что
пальцы  играют  на  скрипке,  а  в  том,  что с  ее  помощью  они  входят  в
соприкосновение  с основными элементами воды, воздуха,  огня или  подземного
мира, с их тайнами, которые в каждом инструменте соединены по-своему."
(с)

"Это был скрипичный концерт. У маэстро были прямые волосы, такие же черные, как вороной волос его смычка. Первая часть была медленная – настолько медленная, что казалось, будто можно отдохнуть, наблюдая, как книга падает со стола, поскольку следишь за падением каждой ее страницы в отдельности. Вторая часть была легкая и широкая, будто листья навсегда встречаются со своими тенями; каденция была буйная, и артист, играя уже без сопровождения, сбросил маску, а я подумал: если этот заплачет в июле, слышно будет и в августе. Наконец последовал головокружительный финал того, кто может спать в трех разных темпах и чьи сны обладают то огромной силой, то невероятной и ранимой быстротой… Передо мной был не Орфей, музыке которого подчинились звери, камни, руда, деревья, огонь и смола, шум ветра в раковине и внутренности животных. Был кто-то более могущественный – и он заставил всех отозваться, заговорить в его инструменте, как будто это был жертвенный алтарь, где в жертву музыке были принесены не только они со своей утробой и костями, но и рука, приносящая жертву… (с)"