Форум гитаристов

Пальцы, кисть. Это как инь-янь, одно без другого невозможно. Вопрос в том, какой из этих типов является основополагающим, ядром медиаторного звукоизвлечения. Все таки поддержу Jamiro в том, что пальцевое звукоизвлечение является более "частным случаем", с узкой практической направленностью. Вот посмотрите внимательно на того же Гилберта, Петруччи. Оба "интенсивники" с нехилой скоростью, оба действуют "базово" кистью. И оба, играя скоростные пассажи, очень часто добавляют к кисти пальцевое микродвижение. Потому что на гиперскоростях это действительно дает контроль, адаптированый для игры в изменившихся уловиях. Глобально движение так и остается кистевым, просто на него как бы наслаивается микроконтроль пальцами.
За собой тоже заметил подобное, на больший скоростях буквально чуть-чуть, но помогаю кисти пальцами, в основном это происходит при переходах со струны на струну. На мой взгляд это вполне оправдано, можно более точно нырнуть медиатором на другую струну, а дальше отключить "микроподстройки", т.е. помощь пальцевым движением, и действовать строго кистью. Особо подчеркну, что в этом случае пальцы действительно действуют с минимальной амплитудой движения, наслаиваясь на движение кистью. В этой связи вопрос к Jamiro, что ты думаешь по данному поводу, каким образом подключение пальцев происходит в твоей собственной игре?
П.С.: от кисти звук сфокусированнее и четче, движение (при достаточной и правильной практике) естественное, не утомляющее.

По-моему список на первой странице можно дополнить разновидностями способами звукозвличения - я называю это "удар" и "бросок".
При ударе медиатор атакует с "воздуха" и для атаки важна скорость соприкосновения или прохождения через струну (а также погружение, угол и тд).
При броске медиатор сначала ставится на струну, а потом ее толкает.
Я считаю, бросок дает больше контроля, так как позволяет ощутить струну заранее, подготовиться, но разумеется бросок более медленный и штучный способ извлечения, чем удары, особенно при "дрелеобразном" подходе (по аналогии с лепестками медиаторов на вращающейся дрели).
Обычно начинающие стараются обезопасить себя от промаха и играют с подготовкой, ставя заранее струну - это не тот бросок, который я имею ввиду. С  этим обычно приходится бороться (ну ли работать).

Однако и технику броска можно продвинуть до относительно высоких скоростей, при этом каждая нотка берется как бы отдельно, а звуку предшествует микропауза, что дает более изолированный "артикулированный" звук каждой "горошине". Разумеется там требуется филигранное касание и управление.
И вот в таком случае пальцы дают определенные возможности, так как дают необходимый микроконтроль для "окучивания" струны. Разумеется, возможны комбинации с кистью. 
И, опять-таки на начальных этапах, по моему мнению, следует ставить и развивать "ударное" звукоизвлечение. А потом добавлять более "сенситивное" звукоизвлечение. Так как наоборот может и не получиться - не развивается привычка двигать кистью. Вообще, имхо, все (мастера имеется ввиду) используют и то и другое движение, только пальцевое иногда труднее засечь - оно может быть короткое и на подвижном движении кисти незаметно. Впоть до того, что на одном и том же куске видео разные люди видят разное )

Еще отмечу, что у Нуно часто заметны активные пальцевые движения (кистевое, разумеется, тоже).

eye, ну я это подразумевал под расположением амплитуды относительно струны - типа, если амплитуда большая перед ударом - это и есть удар, а если амплитуда перед звукоизвлечением околонулевая, но больше после звукоизвлечения - это фактически и есть тот самый "бросок".

Краснощекий лесоруб, наверное, влияет. Я вообще как-то сильно ощущаю разные медиаторы - например, мне очень некомфортно и не нравится по звуку играть на нейлоне, очень не люблю тонкие медиаторы где-то до 0.8 мм, очень толстые аналогично (больше 1.5 мм), очень много критериев.
Оптимальная - не знаю, Петруччи играет вот такими, Гилберт эдакими, Малмстин третьими. Это дело личных предпочтений, по комфорту и звуку в том числе.
Я играю на Dunlop Jazz III (исключительно желтые).

Это всего лишь стаккато (ноты короткие по длительности - не 16-е, скажем, а грубо говоря 32-е с 32-ми паузами). Приглушенные (демпфированные) струны тоже дадут стаккато, но другое. Вопрос вкуса - где-то нужно такое стаккато, где-то эдакое, а где-то вообще не нужно)
И сложно сказать, что одно - оно лучше другого)))

Jamiro, Это совсем не стаккато. Вообще ни разу. Это вполне себе легато. Только более разборчивое, с меньшим слитием нот на стыкак.
Вы думали, я всё это время о стаккато говорил?

Vic1985, Стакка́то (итал. staccato — «оторванный, отделённый») — музыкальный штрих, предписывающий исполнять звуки отрывисто, отделяя один от другого паузами.

... и добавил:

Нет, вы, возможно, не только про стаккато говорили, а про то, что якобы пальцы сильно круче кисти, как я понял)))

Вы, к сожалению, не правильно поняли. Что такое стаккато я в курсе, и говорил я совсем не о нём. Радует, что есть люди, которые меня поняли верно.
И про Рэмбо и Терминатора это не я опять начинаю

Я вот категорически убежден, что пальцевые движения при игре медиатором позволяют контролировать указанные Вами параментры на самом тонком уровне. И чем больше подключены пальцы, тем разборчивее артикуляция и тем она "вкуснее" и тем больше контроля над звуком вообще. Я бы плюнул на это, если бы меня не привлекала эта рельефность и управляемость звуком, которую дает подключение пальцев.

И, кстати, самый смак пальцевого звукоизвлечения проявляется как раз на высоких скоростях. Людей играющих этим способом, к сожалению совсем мало, возможно как раз из-за сложности обучения. Но еще раз повторю: оно того стОит!

От пальцев будет гораздо выразительнее. Ну, на мой вкус. Отдельная тема - это потрясающая разборчивость нот при пальцевых подключениях.

На видео выше человек играет и от кисти и от пальцев. Разница наглядно ощутима по-моему, нет?

заметьте, не я это начал)))))

про стаккато я говорил вот об этом:

при этом каждая нотка берется как бы отдельно, а звуку предшествует микропауза

на что вы же сказали:

Вот это я и имел в виду, когда говорил о разборчивости.

... и добавил:

Краснощекий лесоруб, насчет атаки я бы рекомендовал все же соблюдать и иметь чувство меры. На ПШ (возьмите того же Ингви) может быть очень легкий звук - я считаю идиотизмом вытаскивать переменный штрих с адовой силой (фактически, акцентируя каждую ноту), у Гилберта тоже вполне все легко на скоростных штуках.
Зачем нужно чтобы звучало на неподключенной?) Это ж электрогитара, ее включать обычно полагается, на такой звук и ориентироваться надо)
А в целом - отталкиваться я предпочитаю от результата, а не от факторов типа "надо сточить 100500 медиаторов в месяц")