Форум гитаристов

Нет, не вся - там есть модуляция в Соль мажор.

1. Проясни, как в соль мажоре появляется Е и А.


2. Проясни, почему на аккорде G в припеве есть тяготение в D (в тонику), если сам G по твоему решению есть тоника.

Да очень просто. Заменили минор на мажор, вот и появились. Просто авторы забыли уточнить у теоретиков, можно ли так делать

Теория описывает практику. Если в 4 ступени G я слышу тяготение в тонику D в припеве, для меня теорией это описывается ступенно 4 - 1.

Если представить что там переход в тональность соль, то тоника G. Откуда у тоники G тяготение в D (в данном случае в доминанту)?

Ну то есть зачем вам знать, какая это тональность? Чего вы на самом деле хотите? Найти гамму, по которой можно играть соло?

Тональность наше все: "Нет Гаммы - нет Музыки!"

Кузьмин только вне теории ... и гармонии,
но кто его будет слушать кроме меня 

... и добавил:



кстати, Кузьмин когда начинает играть соло, он перед этим кричит: "Соло!"
Не понятно зачем, может это он так переменную вызывает или предупреждает
тех кто гамм не знает, что сейчас будут гаммы 

... и добавил:

Теория описывает практику. Если в 4 ступени G я слышу тяготение в тонику D в припеве, для меня теорией это описывается ступенно 4 - 1.

а я усилием воли могу даже функции менять, просто говорю себе на доминанту, теперь это субдоминанта
и все
усилием воли

1. Проясни, как в соль мажоре появляется Е и А.

2. Проясни, почему на аккорде G в припеве есть тяготение в D (в тонику), если сам G по твоему решению есть тоника.

1. Об этом уже писали выше - это альтерация аккордов. Аккорды vi и ii становятся мажорными, чтобы подчеркнуть субдоминантовую функцию, а заодно и подготовить общие аккорды; в итоге выглядит это так:

     |  G  | % |  E  | %   | A  | % |  D
(G)    T -------  TSalt ---- Salt(II)
(D)                 DD ------- D -------- T

2. Это тяготение в пятую ступень аккорда, а не в тонику.

Нет, не вся - там есть модуляция в Соль мажор.

Я не слышу там модуляции в G. Да и битлы ее там не слышали, могу доказать.

есть модуляция, там такой прыжок всоль что Юрими Йоми Няу с ихней секундой
оближутся

такую скачок всоль я назову "двумя ногами в маргарин"
ну чтоб название было



https://youtu.be/cQy2BQAVtVc


... и добавил:



я сейчас усилием мысли перенес знаменитую барабанную сбивочку из статус кво в битлов перед G
битлы традиционно интеллигентно подкатили всоль, как по ступенькам в смокингах и ощущение сгладилось,
а рокерцы запрыгнули бы сместа в квартолю D-G даже без сбивочек статус кво

Я понимаю, что никто не хочет читать предыдущие сообщения, но настойчиво распишу как играются ступени тональности ре мажор в песне.

куплет 1-6-1-6, переходные 1-6-2-5

бридж на припев 1-2-3-4, при этом 1 ступень может быть аккордом D7, хотя там играется именно аккорд D чистый, это значения не имеет, Харрисон чётко проигрывает сразу после него 2-3-4 ступени тональности.

припев 4-1-4-ДД-5-1, при этом не имеет значения ДД это будет чистый E или E7, аналогично 5 ступень играется чистая А, хотя для большего напряжения Леннон вроде как отыгрывает А7.
Кульминационные напряжения 4 ступени, это выход с чистого G на G6, аналогично припевная 1 ступень отрабатывает D3 и D6, это большое отличие в звучании этой песни битлов от её прародителя, т.к. Леннон любил шестёрки.

И да, я не знал, что бывает двойная доминанта и всё это дело, я подбираю песни на гармонию и кое какие вещи конечно узнаю по ходу событий.

Выходы в новые тональности это событие, которое теряет напряжения с прошлой тональностью. Это новое звучание как минимум, там появляются новые звуки, не типичные прошлой тональности.

В этой песне таких отклонений нет нигде, кроме того самого E аккорда. В припеве совсем не трудно услышать типовое сохраняющееся напряжение Субдоминанты G которая с удовольствием разрешается в тонику G->D.