Форум гитаристов

Буквенно-цифровые обозначения аккордов не привязаны к тональности / гамме, поэтому какое-нибудь обозначение типа Gm6 никак не сообщает нам, в какой тональности мы находимся. Буквенно-цифровые обозначения аккордов сообщают только интервальный состав.

Почему для maj7 мы добавляем не большую септиму, а просто 7 ступень.

В данном случае "просто 7 ступень" как раз и является большой септимой.
Ноты G и F# обе входят в гамму G-dur и составляют интервал именно большой септимы.

G-A-A#-C-D-D#-F

Неграмотно! Основное правило: каждая нота в гамме имеет своё название. Вместо A# надо писать (и думать) Bb и т.п.


... и добавил:

А вот для Gm6 добавляется нота E, но 6-я нота в этом звукоряде не ми, а D#Eb.

Это объясняется тем, что аккорд Gm6 вовсе не обязан вписываться в звукоряд натурального g-moll.
А цифрой 6 в буквенно-цифровой записи аккордов обозначается всегда большая секста.

MrLf,
Просто в этой книге и в ряде других источниках звучит именно 6-7-9.. ступени.
Получается это не правильно и нужно всегда считать конкретный интервал от тоники?

Циферки в буквенно-цифровой записи аккордов соответствуют ступеням миксолидийского лада (это формально). А неформально они соответствуют натуральному мажору с одним исключением: семёрка означает малую септиму, а не большую, которая получилась бы в натуральном мажоре.

То есть, если хочешь опираться на ступени, строй миксолидийский. Скажем, чтобы понять, какая нота в Gm6 будет этой самой шестёркой, надо взять шестую ноту из миксолидийского Соль. Ну, и раз в аккорде указано "m", третью ноту миксолидийского Соль нужно понизить.

uzerPRO, нужно различать интервалы и ступени и, соответственно, представлять себе интервальные и ступеневые шкалы.
Ступеневая шкала основана на натуральном мажоре:
1,2,3,4,5,6,7, что соответствует нотам C,D,E,F,G,A,B
Для записи низких и высоких ступеней используются знаки b/#:
1,#1/b2,2,#2/b3,3 и тд.

Интервальная шкала, используемая в обозначениях аккордов немного отличается:
1,2,3,4,5,6,7, что соответствует нотам C,D,E,F,G,A,Bb или
1,2,3,4,5,6,+7 что соответствует нотам C,D,E,F,G,A,B
Более того интервальная шкала "двухэтажная" 2=9, 4=11 и тд.

Для того чтобы отразить качество интервалов лучше использовать знаки +/- (чтобы не путать со ступенями), например:
1, 2, -3, 3, 4, -5, 6, 7, +7, -9, 9, +9, что соответствует C-С,С-D,С-Eb,С-E, С-F, ...-Gb, -A, -Bb, -B, -Db, -D, -D#

Для джазовых музыкантов на практике звук аккорда это как бы ступень родственного звукоряда, которым этот аккорд обыгрывается,  поэтому  часто звуки аккорда ассоциируются/называются  ступенями, что не совсем корректно с точки зрения классической теории и вызывает путаницу у начинающих.

Чтобы примерить эти системы можно "ступени" в аккордах называть "интервальными ступенями".

Для обозначения интервальной структуры в буквенных обозначениях аккордов используются специальные обозначения, образующие шкалу этих употребимых в аккордах, обозначений "интервальных ступеней":

R, 2(add,sus), m, (M), 4(add,sus), 5(-/+, dim/aug), 6, 7, maj7(+7,M7,Δ), 9 (+/-), 11(+,#), 13(-)

Ага, теперь понятно. Одно исключение и такой затык)
Спасибо за помощь!

ElCaballero,
А причем тут тональность соль минор?
Может это аккорд Gm из другой тональности.
Уже выше написали что посртроение аккорда к тональности не привязано.

При этом цифровые названия ступеней считаются относительно той гаммы, от которой мы их берём, а не от мажора, как говорят выше.

Не путайте человека, если не разбираетесь.

Потому что аккорд Gm строится на нотах минорной гаммы Gm. Аккорд Gm, в какой-бы тоналности он не был, всегда будет иметь одинаковые ноты, являющиеся 1-3-5 ступенями тональности Gm. Иначе бы в каждой песне Gm игрался бы по разному.

Аккорд Gm может встретиться, как минимум в шести  тональностях - F, Eb, Bb, Gm, Dm, Cm


ElCaballero, а вас случайно не учили писать Cis, Des, H вместо C#, Db, B?

Во всем современном мире минорная гамма - это 1, 2, b3 и тд. Сыграйте на рояле До мажор и До минор и увидите разницу ))

1,2,3 одинаковые по записи в мажоре и миноре - это устаревшее наследие классической гармонии, где в учебной литературе (но не практике) мажор и минор никогда не смешивался.
В современной гармонии давно смешались мажор и минор и другие лады, поэтому ступени принято обозначать  как натуральные, высокие, либо низкие.

Ну, а уж тем более, обозначения аккордов не имеют прямого отношения к гаммам и ладам.

На гитаре неудобно представлять минорную гамму в виде 1, 2, b3.

Как это? Какая разница на каком инструменте играешь низкую ступень? А тем более, если вы играете с блюзовой полиладовостью.
И почему неудобно? Это вопрос прежде всего слуха.

А минорные и мажорные трезвучия тоже состоят из одинаковых 1-3-5?

Это смотря какую музыку рассматривать. Во многой ничего нигде не смешивается.

Ну, теория не должна зависеть от стилей.
Но интересно в какой, например?