Форум гитаристов

 Мож тут всё ж тональность До мажор (понятно, что она параллельна Ля минору) 


Просто  считать тонику тогда по другому и всё.

... и добавил:

ДА и опорные у него ноты- всё ж До, а не Ля

Потому что если посмотреть на аккорды, то всё же прогрессия VI - IV - I - V, тут есть чёткая субдоминанта и доминанта в тональности До. Да и даже название минуса "C major", почему ты его называешь ля-минором не очень понятно

Потому что в этом минусе я чётко слышу тоническую ля.

ДА и опорные у него ноты- всё ж До, а не Ля

В фразах без контекста да, но под минус они вроде тонически не звучат. Опорные да, тонические - нет (имхо).

ElCaballero, Ну так если разрешается на Ля, то это и тоническая Ля)) А можно разрешить в До))

Кстати, периодами проскакивали видеоуроки по блюзу- играется пентатоника в миноре и тут же в параллельном мажоре- немного не по теме топика, но акцент на то, что можно как в миноре играть импровизацию в пентатонике, так и в мажор. Например, Ми минор- и тут же в Ми мажор

Ми минор не параллелен ми мажору, и данная фича в блюзе - это свойство жанра, происходящая за счёт использования септаккордов (вроде). Там несколько другая тема.

потому

Потому что в этом минусе я чётко слышу тоническую ля.
В фразах без контекста да, но под минус они вроде тонически не звучат. Опорные да, тонические - нет (имхо).

Все правильно. Данное явление называется параллельно-переменный миноро-мажор. Здесь балансируют две тоники с преобладанием минора, так как начинается последовательность с минора и он задает ощущение.
Я считаю, что человек некорректно выбрал минус для урока, хотя может быть с коммерческой точки зрения такая уловка оправдана )) Но все-таки, думается, здесь ошибка "методиста".

Тоники там слабые, поскольку нет полноценных функциональных оборотов и тоникальность перемещается от одного аккорда к другому. По сути опять-таки это частный случай модальности, когда работает не тоника (функции), а только звукоряд, а тональность определяется последним аккордом, который здесь, кстати, Ля минор.
Такой оборот в ступеневой записи может выглядеть так

|Am |F    |C     |G     |
|(a)i |bVI |bIII |bVII | - по минору
либо
|(a)i |bVI|(С)I |V   | - по параллельному миноро-мажору
либо 
|(C) vi| IV | I | V  | - по "ключу-звукоряду"

Первый вариант задается настройкой, доминирующим ладовым окрасом. Второй вариант показывает детали того, как мы это можем слышать. Третий - простой  по ключу-звукоряду, как это часто принято в параллельно-переменном мажоро-миноре.

Самая неуклюжая запись из всех возможных, по-моему. Даже называется неуклюже, потому что она по мажору на самом деле. Это как в ля миноре писать с тремя диезами при ключе, чтобы в тексте ставить как можно больше бекаров...

Ничего неуклюжего нет - это минор.  Таков он, нравится вам это или нет: 1,2,b3,4,5,b6,b7

Фактически запись по Ля-мажору и До-мажору. Вырывает мозг.

Нет, по Ля минору и по До мажору.

Самая формально удобная запись. Однако, лишь формально, т.к. не отражает реальную тонику — Ля.

Формально удобная, но, верно, не отражающая реальное положение дел. Но иногда это вполне приемлемо.

... и добавил:

Вырывает мозг.

да, это правильно, кое-что нужно с корнем вырвать из мозга, чтобы двигаться дальше.
И хорошо бы позаниматься сольфеджио (хотя бы по Бережанскому), тогда поймете, что стоит за этими b3, b7, #4 и тд.
Просто мир звуков распахнется навстречу ))

Если представлять себе минор как альтерированный мажор, его легче запомнить на слух?

Если, не обращать внимание на глупую форму,  в которую вы нарочито облекли эту мысль, то -  да, именно так.