Форум гитаристов

amilla: абсолютно не спекулирую.... я имею ввиду, что мне иногда не понятно о чем говорится в этой книге.
Особенно про Лады и всякие Медианты...
...может я, конечно, тупая...., но мне кажется что "не рулю" в этом не только я... (в ладах всмысле)

...может я, конечно, тупая...., но мне кажется что "не рулю" в этом не только я... (в ладах всмысле)

Существует еще масса областей знаний, в которых большинство людей (нормальных, хорошо развитых и образованных) не разбирается. Для того, чтобы человек мог их (области знаний) освоить и придумали разные учебные пособия да образовательные заведения.

мне иногда не понятно о чем говорится в этой книге.
Особенно про Лады и всякие Медианты...

Понимание = знание + осмысление. Для лучшего усвоения знаний необходим самостоятельный анализ, практическое применение и пр. Упражнения, приведенные в конце каждой главы дают отправную точку для развития мышления гитариста. А развивать его нужно самим.
Ну это в общем. Вы конкретизируйте, что именно Вам непонятно. Думаю, совместными усилиями сумеем Вам помочь разобраться.

фух....ладна...будем юзать блюз

Я вот тут подумал, если у попова непонятно и запутанно, то что тогда скажут о Холопове?
 По теме.
Да не надо считать где там какая ступень повышена\понижена.
 Основой европейской музыкальной системы является натуральный (Ионийский) мажор.
Все остальные натуральные лады производные от него.
 Если взять семь неальтерированных мажорных тональностей, и выучить знаки при ключе, то не понадобидтся считать где там какая ступень пониженная.
Натуральный эолийский минор- это тот же мажор, на шестой ступени которого поставили тонику.
  Фригийский минор - от третьей ступени. и тп.
Эолийский соль минор - VI ступень Cи  бемоль мажора.
Соответвенно знаки (миb и сиb) остаюца.
 Ну есчо надо выучить про мелодический и гармонический миноры ( #VI ,#VII при восходящем движении) и (#VI всегда)  соответсвенно.
И все. Никаких проблем с тональностями не должно быть.

Есть хорошее упражнение.
 играем все 7 ладов одной тональности. Играем сначала лад, потом несколько видов движений и фигураций, потом арпеджио соответсвующего аккорда. Все очень просто и понятно.

З.Ы.
А Попов замечательный преподаватель, сам у него не учился но многие люди, чьему мнению я доверяю отзывались о нем очень хорошо.
Книги его тоже не читал. Мне как то они не понадобились)

eye:
Кстати да, ценное наблюдение))
Я имел в виду именно Ю.Н. Холопова.(ну симетричные лады и тд.)
 В.Р. Холопов  мне пока очень жжоско непонятен.

З.Ы.
Есть мнение, Что Сергей с музикфорумс здесь тоже присутвует.

Да, но ведь, когда песня написана, например в тональности Em, и выделется квадрат для импровизации, солоист должен держать в голове именно альтерированные ступени, и должен  соответсвенно подсластить или поперчить соло.

Тональность Ми минор,Каг я подозреваю(кстати не без оснований) это VI ступень соль мажора (Фа# при ключе.)
Устойчевое консонансное трезвучие ми-соль(бекар)- си. В чем проблема то? Я знаю ионийский соль мажор. (причем аш в 5, как минимум, формах)  Что мне мещает поставить кружочек, обозначающий тонику не на первой ступени лада 
а не шестой?  И вот у меня эолийский ми минор. Шаман однака.
  Если защел вопрос об импровизации то надо смотреть очень на многое есчо. Как изменяются тональные центры (для традиционного джаза), и вообще что там с гармонией. Без знания гармонии я себе импровизацию слабо представляю.

kinar:
Да я не испытываю никаких сомнений относительно проффесиональной квалификации С. Попова как преподавателя.
  И Апликатурное мцышление гитариста наверняка книга очень неплохая, особенно для начинающих.)